比起去年《某種物質(zhì)》出現(xiàn)前一部接一部難以下咽的影片，今年前半程的主競賽矩陣質(zhì)量大大上了一個臺階，多部影片都是金棕櫚的有力爭奪者。

拉克謝的《臨近終點》以其顛覆性的沙漠迷幻電子美學(xué)與震撼的生命力在第二日就嗨翻電影宮，成為小爆款；

《愛在》三部曲導(dǎo)演理查德 · 林克萊特執(zhí)導(dǎo)的，關(guān)于法國新浪潮最重要作品《筋疲力盡》幕后影片《新浪潮》，竟然幾乎零差評！

日本新導(dǎo)演早川千繪的《雷諾阿》也以其可愛的視角征服觀眾，而小克萊伯 · 門多薩的《密探》則繼續(xù)深耕自己家鄉(xiāng)累西腓，講述70年代魔幻狂野的巴西史詩故事。

接下來是前方書本記者們第一時間發(fā)回的新鮮辣評。

文字：忠澤/陸泫龍

排版：陳歐樂/李怡欣

責(zé)編：劉小黛

策劃：拋開書本編輯部

未經(jīng)允許，禁止轉(zhuǎn)載

01

《雷諾阿 ルノワール》

導(dǎo)演: 早川千繪
編劇: 早川千繪
主演: 鈴木唯 / 石田光 / 中島步 / 河合優(yōu)實 / 中川雅也
類型: 劇情
語言: 日語
上映日期: 2025-05-17(戛納國際電影節(jié)) / 2025-06-20(日本)
片長: 116分鐘
又名: Renoir

忠澤

對于女孩而言是父親癌癥陰影下個人生活秩序與信念的建立過程，也勾出當(dāng)時的社會氛圍和人民圖景。

特別生活流，角色弧光很不明顯，驅(qū)動力說不太上來，但能一直看下去，剪輯點和聲音非常講究。

陸泫龍

★★★☆☆

神散形也散的一部作品，聚焦于日本女孩不安定的成長氛圍：若即若離的父親、不甚關(guān)心的母親、戀童情結(jié)的男子。

影片取名“雷諾阿”，似乎是想用印象派的點彩法為自己的蒙太奇手法正名，但可惜導(dǎo)演始終與角色保持著距離，從未深入其內(nèi)心。

小女孩長相靈氣，卻無靈性，表演都是按照給予的各項指令來完成，遠(yuǎn)不如掛在墻上的那幅《小伊雷娜》來得生動。

02

《愛丁頓 Eddington》

導(dǎo)演: 阿里.艾斯特
編劇: 阿里.艾斯特

主演: 華金.菲尼克斯/佩德羅.帕斯卡/艾瑪.斯通
類型: 劇情/喜劇/西部
語言:英語
上映日期: 2025-05-16(戛納國際電影節(jié))
片長: 145分鐘
又名: Eddington

忠澤

極為現(xiàn)代的電影，講述移動互聯(lián)時代再也不復(fù)存在的西部類型，完成了創(chuàng)造性的對于西部-驚悚-槍戰(zhàn)-諷刺喜劇的顛覆性融合——阿里·艾思特沒有止步于“當(dāng)代恐怖片”之王的名頭，他關(guān)注著當(dāng)代社會深層次的焦慮，并以大師級的文本以及視聽手法予以闡釋。他在做的，是和保羅托馬斯安德森、昆汀這些大師相近的事。

陸泫龍

★★☆☆☆

嚴(yán)重懷疑阿里·艾斯特拿了拉杜·裘德的劇本，并且再次任由華金·菲尼克斯給自己加/改戲。愛丁頓作為一個小鎮(zhèn)被現(xiàn)象學(xué)幾近暴力地還原，組成導(dǎo)演風(fēng)格化之一的本/喻結(jié)構(gòu)也就名存實亡，成為一個炮制各種美國政治問題的大熔爐：種族歧視、美墨邊境、槍支自由、警察暴力、民主選舉，乃至對疫情封控（口罩問題）的大量強調(diào)，使其過去以類型著名的風(fēng)格蕩然無存。政治取代了宗教，仇恨取代了信仰，成為本片最大的懸疑元素，在“No Peace”的激進口號下，導(dǎo)演為西方世界完成了一次自圓其說的革命宣言。

03

《接近終點 Sirat》

導(dǎo)演: 奧利維爾·拉克謝
編劇: 圣地亞哥·菲洛爾 / 奧利維爾·拉克謝
主演: 塞爾希·洛佩斯/Bruno Nú?ez/StefaniaGadda/Joshua LiamHerderson/RichardBellamy
類型: 劇情
語言: 西班牙語 / 法語
上映日期: 2025-05-15(戛納國際電影節(jié)) / 2025-06-06(西班牙)
片長: 115分鐘
又名: After

忠澤

SIRAT是橫跨地獄的窄橋，比頭發(fā)細(xì)，比刀尖鋒利，但通過它即通過永恒。

在《愛丁頓》之前先來了一部革新西部片視聽的杰作。電子狂歡配合著無限廣闊的視覺，收束在超現(xiàn)實的“渡劫”單場戲。

由電影宮右向左劃過的一道道電子脈沖，人物由近及遠(yuǎn)走向深處，向右的搖鏡頭，以及跟隨式的緊景別——一切歸于最純粹的視聽元素，極致的享受。

時隔十年，終于在《狂暴之路》和《邊境殺手》后又有人去大沙漠瘋狂了一把。如果今年金棕櫚“踩雷”，我們一點都不意外。

陸泫龍

★★★☆☆

伊斯蘭教圣訓(xùn)有言，sirāt（道途）比一縷頭發(fā)還細(xì)，卻可與世上最鋒利的刀刃媲美。

伴隨著非洲大地狂躁且節(jié)奏強烈的電子音樂，一則老父尋女的公路片在漫天黃沙中徐徐展開。路途的坎坷，接連的喪失使這群陌路人更為緊密地聯(lián)系在一起。

從stephan意外離去開始，片中的人物便卷入了一場經(jīng)受自然測驗的修羅場，意志的譫妄通向身體的自由，但也引發(fā)主體的內(nèi)爆，只有那些對死亡無所畏懼的人，才能安然走向最后的終點。

音箱蜿蜒的軌道通往揚聲的寂滅，亦如《圣經(jīng)》中的教誨：“你們要進窄門。因為引到滅亡，那門是寬的，路是大的，去的人也多。引到永生，那門是窄的，路是小的，找著的人也少。”最后的難民場景直接升華。

04

《新浪潮 Nouvelle Vague》

導(dǎo)演: 理查德·林克萊特
編劇: 霍利·根特 / 拉埃蒂恰·瑪松 / 小文森特·帕爾莫 / 米歇爾·佩廷
主演: 紀(jì)堯姆·馬貝克 / 佐伊·達奇 / 奧布里·杜林 / 保羅·盧卡·諾 / 尼古拉斯·多佐爾
類型: 喜劇
語言: 英語 / 法語
上映日期: 2025-05-17(戛納國際電影節(jié)) / 2025-10-08(法國)
片長: 105分鐘
又名: New Wave?

忠澤

仿佛林克萊特是新浪潮的一員，在巴黎街頭酒吧的露天座，夾著煙講自己的一幫朋友花了20天干了一件不怎么了不起的蠢事。

明明是在爆金句報菜名，但能用這樣一種完全輕盈不加渲染的方式去呈現(xiàn)這種超超超超超迷影片，反而比看過大部分呼天搶地的電影情書更感人。

“我最喜歡剪輯了，因為只有這時我們把過去，現(xiàn)在和未來都掌握在自己手中……Let‘s Jump！”

陸泫龍

金棕櫚！新浪潮影迷必看電影。林克萊特化身戈達爾的致敬者，忠實地記錄下《精疲力盡》長達十多天的拍攝歷程。

不僅讓觀眾更加深入地了解本片拍攝背后的精彩故事，更得以一窺新浪潮電影的先鋒思想：一種作為革命的藝術(shù)。

在片中，熟悉的《電影手冊》成員面孔依次出現(xiàn)，他們與戈達爾千絲萬縷的關(guān)系牽連出其為人處事，淋漓盡致地展現(xiàn)了這一兼具才華與爭議人物的鮮明個性，大量地掉書袋，對名人名言的引用，以及藝術(shù)家式的詞藻表達讓每個電影人都會心一笑。

林克萊特用黑白色調(diào)最大程度還原了當(dāng)時法國電影知識分子的生活氛圍，呈現(xiàn)了不按固定程式的自由拍攝如何創(chuàng)造了電影史上的經(jīng)典之一，在傳統(tǒng)膠片的拍攝效果下，真實而自由的影像得以復(fù)活，也讓電影（cinéma）在戛納的熒幕上同六十多年前的新浪潮精神遙相呼應(yīng)。

05

《密探 O Agente Secreto》

導(dǎo)演: 小克萊伯·門多薩
編劇: 小克萊伯·門多薩
主演: 瓦格納·馬拉 / 烏多·基爾 / 加布里埃爾·利昂納 / 馬麗婭·費爾南達·康基多 / 艾米拉·蓋德斯
類型: 劇情 / 驚悚
語言: 葡萄牙語
上映日期: 2025-05-18(戛納國際電影節(jié))
片長: 158分鐘
又名: L’Agent secret / THE SECRET AGENT

忠澤

講述1977年軍事獨裁治下的巴西，馬塞洛逃到累西腓試圖建立新的生活，卻仍遭到來自過往的追捕。

影片相對商業(yè)的語言放到主競賽略顯突兀，然而其濃墨重彩的美學(xué)、大師級的群戲、極為厚重的歷史文本和作為點綴的、赤誠的迷影情結(jié)都讓這部片充滿金棕櫚相。

陸泫龍

★★☆☆☆

巴西第五共和國下的政治環(huán)境人人自危，在檔案室工作的密探連接起家族的血緣紐帶，聒噪的對白和鋪天蓋地的犯罪新聞，結(jié)合“殘肢”的超現(xiàn)實主義片段，營造出喧嘩與騷動的社會情緒。

然而導(dǎo)演沒有賦予人物過多的性格特色，專注于拍攝那些表面可見的事物，這種手段的危險性在于犧牲了故事的張力，人物的過場失去了情緒的高潮起伏，變成了時代背景下的一個記號。

06

《137號事件 Dossier 137》

導(dǎo)演: 多米尼克.摩爾
編劇: 多米尼克.摩爾/吉勒.馬尚

主演: 蕾雅.德呂蓋 / 帕斯卡.桑格拉 / 克萊爾.博德森

類型: 劇情 / 犯罪
語言: 法語
上映日期: 2025-05-15(戛納國際電影節(jié))
片長: 115分鐘
又名: Dossier 137

忠澤

★★☆☆☆

講述法國“黃馬甲”運動時女主角作為警察的督查調(diào)查一樁平民重傷事件。隨著事件探索的深入，理性的主角也被卷入了事件真相與各方情緒的漩渦之中。

作為社會案件的懸疑片，敘事還是比較扎實的，然而最不滿足的點在于女主個人受到的沖擊和這個矛盾的事件本身其實還是在一個相當(dāng)有秩序甚至可說是優(yōu)越的制度之內(nèi)，她自己的信仰動搖、情感賭注也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如其他類似的情節(jié)，顯得還是矯情，拖累得女主的表演毫無力度。視聽上也毫無建樹。

我個人其實最愛的故事原型就是這種理性的好人信仰動搖，然而對比《訓(xùn)練日》《囚徒》《神探亨特張》《教室休息室》等，實在是乏善可陳。

陸泫龍

在戛納出現(xiàn)了第二部以反抗國家權(quán)力機器為主題的片子，通過警察的警察（IGPN）這一有趣的觀察視角剖析了黃馬甲運動背景下錯綜復(fù)雜的權(quán)力機制，展現(xiàn)了不同利益持有者在法國社會面臨的沖突和對抗——警察的困境不僅存在于國家安全和游行示威之間，更是一個將所有苛責(zé)和難題歸咎于個體的制度性陷阱。

137號案件只是一個冰冷的數(shù)字，但充滿熱血的青年再也回不到那個齊聲歡歌的下午。運動余波的幽靈沒有抵達要求的正義，而是在極端的論調(diào)中留下了一個永遠(yuǎn)的問號。蕾雅·德呂蓋有拿獎潛力。

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