張書樂 人民網、人民郵電報專欄作者

超越日本時機已成熟，

就是差中國制造去引爆。

《哪吒之魔童鬧海》上映三個半月，仍然是日票房冠軍。

其核心已不只是囿于中國動畫電影跌宕沉浮的視點，而有著更深渺的問題——中國動漫，能否擊敗日本。

《魔童鬧海》印證了中國動漫的重塑輝煌。既然是“重塑”，之前的落寞就不容忽略。

中國動畫在上世紀60年代開始的鼎盛期有多耀眼，90年代以來的式微就有多刺眼。

恰恰是日本動漫帶來的沖擊，讓中國動漫一度沉淪。

不過，這種現狀正在改變。

01 中國動漫，爆發了！

動畫與經典神話成就了這些年中國動畫電影的集體亮相，從《大圣歸來》到《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：楊戩》……

直到哪吒也歸來了，并帶動了整個動漫周邊（谷子）的爆發，并在2024年末，以谷子經濟的巨大影響力帶動了線下實體消費的興旺。

據《2025閑魚谷子趨勢報告》顯示，顯示2024年谷子消費進入爆發期，年交易額同比激增105%。

進入今年一季度，谷子交易額創歷史新高，國產IP谷子的交易額達到日谷的1.2倍，成為交易最活躍的谷子市場。

文化差異是否影響了兩國動漫的創作和市場表現？

從市場規模、產業鏈成熟度、商業化程度等方面，如何比較兩國動漫產業的現狀？

日本動漫在制作技術（如2D/3D動畫、特效、配音等）上是否仍領先于中國？

中國動漫是否存在趕超日本動漫的趨勢？

中國動漫未來5-10年的發展趨勢如何？

對此，新聞晨報記者沈坤彧和書樂進行了一番交流，本猴以為：

中國動漫，全面超越日本的時機已經成熟，現在就是需要中國制造去引爆。

不得不說，日本動漫還有很多值得我們學習的地方。

02 我們該向日本學什么？

日本二次元是在戰后的廢墟中誕生，其中包含了許多對現實的思考元素，如手冢治蟲的反戰思考，宮崎駿的環保理念，都融入到動漫作品之中。

反觀中國動漫，過于專注于傳統，重視故事，而缺少思辨，讓國產動漫大多深度不夠，也就容易偏于低幼。

不過，近年來在《大圣歸來》的帶動下，通過大魚海棠、白蛇和哪吒等優質動漫，正在改變這一現狀，其中思辨色彩的越來越濃烈。

事實上，也是上述IP能夠越來越深入人心的一個關鍵。

從產業生態上看，中日動漫也有較大差距。

日本已經形成了產業鏈。

其和中國二次元市場最大的區別，還不是擁有龐大的動漫創作機構和創作人才。

而是動漫衍生品的強大生產、制造和二次創作能力，并通過衍生品（谷子）達成動漫傳播擴面、谷子全球賺錢的良性循環。其動漫和衍生品的營收比可以達到3:7。

在中國，谷子經濟還處于初級階段，大多數國產動漫還是靠“票房”生存。

《哪吒2》成為了事實上第一個中國超級IP（本作大熱、谷子大賺）。

后續會讓更多國產動漫、游戲，都走上類似的路徑，逐步拉平和日本二次元經濟的差距。

至于技術，中國動漫已經和日本在同一起跑線上，只是在動漫繪畫技法。

尤其是漫畫分鏡頭表現能力上，國產漫畫還有一段距離，這是畫師水準上的差別。

03 中國制造，如何引爆？

由此，中國動漫全面趕超日本的時機已經成熟，同時還有自己的優勢，即：

由于周邊衍生，國產動漫還處于初級階段，也讓其擁有巨大藍海，而且突破能力極強，主要是三點：

其一是制造基礎。

此前數據顯示，目前全球動漫衍生品80%屬“中國制造”，其中超過1/3產量來自廣東東莞。

中國制造能力，可以為國產動漫衍生品打開全球市場。

其二是市場孵化。

從冰墩墩到哪吒，從盲盒、卡牌到更多玩法，中國谷子經濟正在爆發，市場接受程度越來越高，國內市場前景廣闊，海外市場也已開始拓荒。

其三是精品迭出。

越來越多國產動漫、谷子的成功出海，也在證明著中國學派的實力，更為周邊衍生開拓市場創造了一定之受眾基礎。

同時，日漫目前老一輩的創作者正在凋零，尤其是鳥山明離世、宮崎駿封筆，更加顯現出一種青黃不接的狀態。

新的國民日漫近年來沒有涌現，其整體都在吃老本，讓日本動漫產業的未來有些動能不足。

對于中國而言，此刻是新生代崛起的狀態，不局限于風格、形式，去大膽創新和爭奪全球動漫話語權的沖進，可以有效避免上述現象發生。

未來5年，中國動漫必須用自己傳統文化融入動漫，形成差異化。

同時，還要增加東方哲學思辨，讓作品從爆米花變成經典，去引發全球的共鳴。

這本就是當下中國動漫產業要不斷突破和在全球獲得更多受眾的關鍵。