老牌英國(guó)科幻劇《神秘博士》（Doctor Who）中有一集，博士穿越時(shí)空把梵高帶到了現(xiàn)代。

在那些最有名的畫作前，梵高卑微地低著頭，然后他來(lái)到自己的展廳，驚訝地看著欣賞自己畫作的眾生，聽見館長(zhǎng)這樣評(píng)價(jià)：“在我看來(lái)，那個(gè)徜徉在普羅旺斯田野里的古怪狂人，不僅是世界上最偉大的畫家之一，更是一個(gè)偉大的人。”

但這只是一個(gè)夢(mèng)。所有人看到這里都會(huì)和梵高一樣淚流滿面。

1890年7月29日，法國(guó)奧維爾小鎮(zhèn)的一家旅館里，37歲的文森特·梵高在弟弟提奧的懷中停止了呼吸。他的遺物里有一封未寄出的信，上面寫著：“我拿生命冒險(xiǎn)作畫，我的理智已半毀。”

當(dāng)我們回望這位孤獨(dú)天才的一生，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的悲劇不在于沒有才華，而在于世界花了太長(zhǎng)時(shí)間才準(zhǔn)備好接受這種才華。

梵高的繪畫創(chuàng)作生涯只有短短的十年時(shí)間，他一共創(chuàng)作了864張油畫，1037張素描和150張水彩畫，但生前只賣出了一幅油畫。

這幅名為《紅色葡萄園》的作品，在1890年1月布魯塞爾的“二十人展”上展出，被比利時(shí)畫家安娜·博赫以400法郎的價(jià)格買下。這對(duì)梵高來(lái)說(shuō)是個(gè)難得的認(rèn)可，盡管他當(dāng)時(shí)已經(jīng)住進(jìn)圣雷米的療養(yǎng)院，精神狀況日益惡化。

▲ 《紅色葡萄園》

這幅畫創(chuàng)作于阿爾勒，與他在荷蘭與巴黎時(shí)期的陰郁畫風(fēng)截然不同。1888年2月20日，35歲的文森特·梵高逃離巴黎陰冷的冬天，來(lái)到法國(guó)南部。

當(dāng)他踏上阿爾勒的土地時(shí)，南法的陽(yáng)光撕裂了他的視覺慣性。他在給弟弟提奧的信中寫道：“這里的陽(yáng)光像日本版畫那樣清晰，色彩純凈得令人難以置信。”

梵高此刻并不知道，這座普羅旺斯小城將成為他藝術(shù)生涯中最高產(chǎn)也最動(dòng)蕩的舞臺(tái)。

▲ 《阿爾勒附近的鄉(xiāng)間小路》

贊那度特別推出法國(guó)南部9天7晚山海田園之旅，跟隨梵高的足跡，從阿爾勒星空下的咖啡館，到圣雷米療養(yǎng)院，朝圣曠世杰作的誕生地，追尋天才畫家的色彩與孤獨(dú)！

阿爾勒的烈焰

阿爾勒（Arles）位于法國(guó)東南部普羅旺斯-阿爾卑斯-藍(lán)色海岸大區(qū)（Provence-Alpes-C?te d'Azur），坐落在羅訥河（Rh?ne）三角洲，距離地中海約30公里。

阿爾勒被譽(yù)為“高盧人的小羅馬”，這里自古是水陸交通樞紐，古羅馬時(shí)期因羅訥河的航運(yùn)而繁榮。

1981年，阿爾勒的古羅馬遺跡群和羅馬式建筑被聯(lián)合國(guó)教科文組織整體列為世界文化遺產(chǎn)。

從阿爾勒火車站步行五分鐘左右，便是梵高租住的那座“黃房子”(The Yellow House)，位于拉馬丁廣場(chǎng)（Place Lamartine）一側(cè)。如今，雖然原建筑已在二戰(zhàn)中被毀，但現(xiàn)場(chǎng)保留的紀(jì)念牌和鄰近的梵高基金會(huì)詳細(xì)記錄了這段歷史。

外觀平平無(wú)奇的黃房子對(duì)梵高而言，卻是理想中的“畫家之家”，是他追求藝術(shù)自由的圣地。在他的畫筆下，屋子被渲染成溫暖的黃色調(diào)，太陽(yáng)光仿佛在每一塊墻磚間游蕩。

▲ 《黃房子》

他親自粉刷墻壁，將臥室布置成簡(jiǎn)樸的工作室，在此孕育了《臥室》《向日葵》等著名作品。

▲ 《臥室》

1888年春天，梵高在阿爾勒城南的運(yùn)河邊發(fā)現(xiàn)了這座荷蘭式的可升降木橋——朗格盧瓦橋（Pont de Langlois）。

這座機(jī)械感與田園風(fēng)并存的橋梁，讓他瞬間想起故鄉(xiāng)的風(fēng)景，也成為其阿爾勒時(shí)期最具鄉(xiāng)愁意味的創(chuàng)作主題。

他為此創(chuàng)作了4幅油畫+多幅素描，將日本浮世繪的靜謐與南法的狂野陽(yáng)光糅合成全新視覺語(yǔ)言。

羅訥河畔也是梵高最常寫生的地點(diǎn)之一。1888年9月，他在這里創(chuàng)作了《羅訥河上的星夜》。

畫中深藍(lán)色的河水與金黃色的星光形成強(qiáng)烈對(duì)比，河岸的鑄鐵煤氣燈投下長(zhǎng)長(zhǎng)的影子。如今，這個(gè)視角依然完好保留，市政廳特意維持了19世紀(jì)的燈柱樣式。

阿爾勒的古羅馬競(jìng)技場(chǎng)（Arènes d'Arles）建于公元1世紀(jì)的建筑。

橢圓形的雙層拱廊可容納2萬(wàn)觀眾，至今仍舉辦斗牛賽。

梵高的《阿爾勒競(jìng)技場(chǎng)》并非描繪斗牛場(chǎng)景，而是俯視角將觀眾席化為色塊洪流，赭石色墻壁與彩色人群形成熱浪般的漩渦。

梵高曾多次造訪阿爾勒的公共花園（Jardin Public d'Arles），并留下兩幅同名油畫《公園入口》（Entrance to the Public Park）。

這些畫作將法式園林轉(zhuǎn)化為燃燒的色彩矩陣，使用罕見的翡翠綠+檸檬黃混色表現(xiàn)樹葉，陽(yáng)光下近乎熒光效果。

《夜晚露天咖啡座》是梵高最知名的作品之一，描繪了福倫廣場(chǎng)（Place du Forum）一家咖啡館，捕捉了咖啡館夜晚的溫暖燈光與星空對(duì)比的景象。

這家咖啡館現(xiàn)仍存在，更名為“梵高咖啡館”（Café van Gogh）”，并把外墻涂成了黃色以突出與梵高畫作的相似性。

如今它已成為阿爾勒最著名的文化地標(biāo)之一，吸引全球藝術(shù)愛好者前來(lái)打卡，夜晚燈光亮起時(shí)，仍能感受到梵高筆下的氛圍。

阿爾勒的四季更迭給予梵高無(wú)盡的創(chuàng)作靈感，四月的果園里，粉白的杏花催生了《開花的果園》系列。

六月的麥田翻滾著金色波浪，化作《豐收》中跳動(dòng)的筆觸。

在阿爾勒郊外的鄉(xiāng)間小路上，七月的陽(yáng)光像融化的黃金傾瀉而下。當(dāng)你轉(zhuǎn)過一個(gè)種滿橄欖樹的山坡，突然——整片整片的向日葵田就這樣撞進(jìn)你的視線。

1888年夏天，正是這樣的景象讓途經(jīng)此地的梵高停下了腳步，從此，向日葵成為他藝術(shù)生涯中最耀眼的符號(hào)。

1888年10月，保羅·高更應(yīng)梵高邀請(qǐng)來(lái)到阿爾勒。兩位藝術(shù)家在黃房子里共同生活了九周，一個(gè)畫向日葵，一個(gè)畫《畫向日葵的梵高》，暗流涌動(dòng)。

▲ 高更《畫向日葵的梵高》

這段日子既充滿藝術(shù)碰撞，也暗藏危機(jī)。12月23日晚，在一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)理念的激烈爭(zhēng)執(zhí)后，梵高用剃刀割下自己的左耳。

事件發(fā)生后，梵高被送往阿爾勒醫(yī)院（H?tel-Dieu d'Arles）療養(yǎng)。在此期間，他創(chuàng)作了多幅以病房為題材的畫作。

他還以醫(yī)院中庭花園為靈感，創(chuàng)作了充滿生命力的《阿爾勒醫(yī)院的花園》（The Garden of the Hospital in Arles）系列。

阿爾勒醫(yī)院現(xiàn)在已經(jīng)改為梵高中心（Espace Van Gogh），庭院被精心復(fù)原成梵高畫作中的模樣。

當(dāng)你踏入梵高中心的庭院，第一眼就會(huì)被它的對(duì)稱布局所震撼——雙層拱廊環(huán)繞著中央花園，陽(yáng)光透過回廊灑在盛開的花壇上。

這里幾乎和梵高1889年所畫的《阿爾勒醫(yī)院的花園》一模一樣，卻又微妙地不同。

現(xiàn)實(shí)中的花園是整齊的幾何花壇，種滿紅、黃、橙的天竺葵，以及薰衣草和鳶尾花。陽(yáng)光下的色彩明艷，但遠(yuǎn)不如梵高筆下的那般熾烈。

而在梵高的畫中，花朵像燃燒的火焰，柏樹扭曲如舞動(dòng)的幽靈，他的筆觸讓靜止的庭院充滿動(dòng)感，仿佛每一株植物都在生長(zhǎng)、旋轉(zhuǎn)。

圣雷米的救贖

圣雷米（Saint-Rémy-de-Provence）距離阿爾勒約25公里，坐落在阿爾皮耶山脈（Alpilles）的北麓，是一座被橄欖園、葡萄田和薰衣草花海環(huán)繞的中世紀(jì)小鎮(zhèn)。

割耳事件的發(fā)生，讓梵高在阿爾勒遭受鄰居聯(lián)名驅(qū)逐。1889年5月8日，梵高自愿進(jìn)入圣雷米的圣保羅精神病院。

梵高在這里住了整整一年，創(chuàng)作了約有150幅油畫，因活動(dòng)受限，75%作品都是描繪花園、麥田、橄欖樹等近距離景物。

▲ 《圣雷米精神病院》

如今這家精神病院也成為了熱門打卡地，南側(cè)花園里有一尊真人大小的梵高青銅雕像。

雕像名為《偷向日葵的人》，藝術(shù)家消瘦挺拔，眼神堅(jiān)定，雙手都拿著向日葵，似乎暗示著他像向日葵一樣，終其一生都在追尋藝術(shù)的太陽(yáng)。

圣保羅精神病院這座12世紀(jì)的羅馬式建筑，為梵高提供了相對(duì)寧?kù)o的創(chuàng)作環(huán)境。

回廊花園成為他最重要的寫生場(chǎng)所之一，《鳶尾花》系列就在這里誕生。

這些野生花卉在五月的陽(yáng)光下綻放，深紫色的花瓣像一群被禁錮的蝴蝶，掙扎著向天空伸展。他采用罕見的俯視角度，將花朵填滿整個(gè)畫面。

病房窗外的景色催生了藝術(shù)史上最著名的作品之一——《星夜》。畫中，深藍(lán)色的天空像沸騰的海洋，星辰化作巨大的光渦，柏樹如黑色火焰般刺向天際。遠(yuǎn)處的山巒波浪般起伏，而山腳下的村莊卻異常寧?kù)o。

他多次在監(jiān)護(hù)人的陪同下，到療養(yǎng)院北側(cè)的橄欖園寫生。

這些古老的樹木枝干扭曲，葉子在陽(yáng)光下閃爍，仿佛“受難的靈魂披著光的外衣”。

《橄欖樹》系列共有約15幅作品，隨著季節(jié)與心境的變化，梵高從捕捉蓬勃的生命力到注重微妙的色彩，再到將重點(diǎn)放在人物上，創(chuàng)造了眾多佳作。

▲ 《新月之下在山中橄欖樹間散步的夫妻》

在圣雷米時(shí)期的創(chuàng)作中，絲柏樹成為梵高最富個(gè)人特色的主題之一。

這些如黑色火焰般竄向天空的常青樹，在梵高筆下既象征著死亡，又預(yù)示著永恒，成為他精神世界最強(qiáng)烈的視覺隱喻。

他在給弟弟提奧的信中寫道：“這些絲柏總縈繞在我心頭，它們線條比例的美感，就像埃及方尖碑一樣純粹。我想為它們畫一幅像向日葵那樣的代表作。”

圖片來(lái)源

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