前言

戰爭結束后第一個秋天的列寧格勒。集體公寓的廚房里，愛慕伊婭的男鄰居對她說，伊婭這個名字在希臘語中是紫羅蘭的意思。“紫羅蘭，多美的花啊！” 他一邊殷勤地重復著，一邊伸手去攬她的腰。她立即躲開了，高瘦的身子抱緊了裹著大毛巾的帕什卡。

生于1991年的導演康捷米爾·巴拉戈夫，算起來他今年才31歲，執導這部影片的時候才28歲，可以說是年輕有為。而并未親歷過二戰的他深受觸動，決定拍出這段連老導演都不敢碰的歷史，足見其才華——《高個兒》。

巴拉戈夫作品不多，但起點可不低，他師從與曾執導過《俄羅斯方舟》的俄羅斯著名導演亞歷山大·索科洛夫，從他的作品里，我們確乎能夠看到索科洛夫的影子：沉重的主題、極度風格化的色彩、對主流價值的叛逆、對電影文學性和詩性的關注……

巴拉戈夫的第一部長片作品《親密》就入圍了2017年戛納電影節“一種關注”單元，并在法媒中獲得一致好評。實際上《高個兒》僅僅是他的第二部長片作品，是巴拉戈夫看過前蘇聯作家阿列克謝耶維奇（代表作《切爾諾貝利的悲鳴》）的小說《戰爭中沒有女性》后有感而發的一部作品。

這部電影一出現在戛納“一種關注”單元入圍名單中便頗受關注，最終也獲得了這一單元頗為重要的最佳導演獎。由此看來，當時年僅28歲的巴拉戈夫的確已經在戛納“親兒子”之路上了，一些影迷戲稱其為“俄羅斯多蘭”也是所言不虛。

雖然作品不多，但從這兩部來看，巴拉戈夫一以貫之的是對女性地位的表達：《親密》里的女性被自己的家人出賣，為了將被綁架的兒子贖回，父母甚至意圖將女兒嫁給一戶富人家庭以換取禮金，俄羅斯女性的地位和生存狀況可見一斑。而在《高個兒》中，兩位參加過二戰的女性成為了故事中的焦點。

高個兒伊婭，是列寧格勒醫院的護士。她在戰斗中被炮彈傷到了腦部，遣回了后方。愈后的伊婭留下了腦震蕩的后遺癥，她變得遲緩呆滯，有些口齒不清，時不時會失去神志，任旁人怎么叫都不能清醒過來。

瑪莎，是二戰期間的女兵。然而奔赴前線的女兵并不全是上戰場打仗的，一部分實際上是在后方充當男士兵的慰安婦。瑪莎則在慰安所經歷了多次懷孕和打胎，早已失去了生育能力，卻依然想要一個孩子。

因為經歷二戰洗禮的列寧格勒，充斥著死亡和沉寂，整個城市到處都是荒蕪的破敗。此時需要的正是新生命的降臨。瑪莎和這座城市一樣亟需大換血，把塵埃和污垢沖洗掉，輸入新鮮血液。只可惜，瑪莎忘記了她無法生育的事實。這是一場時代的悲劇，也是女性的悲劇。

影片圍繞著這兩個傷痕累累的女人，為我們緩緩展開了戰后列寧格勒的風貌。

影片再現女性在這場“精神浩劫”中的掙扎。她們如此迷茫無措，無所適從，甚至沒有未來，病痛侵蝕他們，現實也折磨他們。

作為一次女性敘事，高個兒伊婭幾乎磨滅了全部女性特征，而瑪莎則對于女性身份有著瘋狂的追求。戰爭里的女人，到底要多艱難，才能留住自己的人性……

電影無意探討引發悲劇的根源，它平靜地講述著關于命運的故事，鏡頭仿佛冷靜的旁觀者，記錄著日復一日的簡單生活，卻在某個讓人猝不及防的轉折點，猛地把你拉入絕望的深淵。

全片也沒有配樂，后期配音的略顯突兀使整部電影顯得極為靜謐。人們就如黑暗中的野獸，耳語，飲酒，做愛。漫漫之黑夜，面無表情的臉，冬日下的死寂，沒有知覺，趨于靜止。他們被黑夜吞噬，與黑夜做伴。這部電影像極了一頭沉睡的巨獸。

和以往的戰爭片不同。《高個兒》看不到以人為背景“恢弘”的戰爭大場面，也看不到戰爭中英勇犧牲的個體戰士。戰場的慘狀被省略在匆匆帶過的臺詞中。巴拉戈夫轉而將鏡頭定格在戰后的兩位女性伊婭和瑪莎身上，用極致的靜和慢，鮮艷的紅與綠勾勒出一個戰后埋藏著深切痛苦的扭曲社會。令我們無比動容。

《高個兒》2019

導演:康捷米爾·巴拉戈夫
編劇: 康捷米爾·巴拉戈夫

主演:維多利亞·米羅什尼琴科

豆瓣7.6IMDb7.1

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