偶然刷到這則舊聞——

1986年，中央戲劇學院表演系女生鞏俐的作業，分析莎士比亞戲劇《哈姆雷特》的手稿。

第一眼就被驚艷，字體端正大氣有鋒芒，這泛黃稿紙上密密麻麻手寫作業的含金量，只有我們中年人才懂啊。

有網友說，這個作業開頭一看就是山東學生，扎心了。

細讀下來，小論文寫的不錯，雖不算深邃，畢竟當時的鞏皇才讀大一，而且當年沒有互聯網、沒有AI，純粹是自己的思考。

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最終這份作業被評為良，中戲標準果真嚴格。

這些年，藝人沒文化被廣為詬病。有人調侃，內娛明星文化濃度最高的地方在哪？答案是機場、高鐵站。

如果你在機場偶遇明星，很大概率，他們手里的時尚單品會是一本書。有網友坐高鐵，偶遇某位憑戀愛黑料出圈的男偶像作勢看書，玩梗“書中自有電子書”。底下網友替他解圍：他是看見不認識的字，在手機上識圖查字兒呢。

至于成語亂用、常用字不會寫、兩位數加減法算不明白，更是讓央視都看不下去，賜名“絕望的文盲”。

郝蕾曾公開吐槽，一朋友孩子成績不好，朋友就張羅：給送去學表演吧。她毫不掩飾情緒質問：你讀不懂書，怎么能讀懂劇本？你讀不懂劇本，怎么能體會角色？

讀書就像懷孕，是真是假，時間久一點所有人都看得出來。

而擁有長久生命力的明星戲骨，無論東西方，都必須是文化打底，修養加持。

87版《紅樓夢》海選時，在雜志上刊登了消息，專門設置了一間辦公室接收全國各地涌來的自薦信。這個過程，本身就是文化修養的篩選。

陳曉旭看到消息，給劇組寄去自薦信，附上照片和自己寫的一首短詩《我是一朵柳絮》：“我是一朵柳絮/長大在美麗的春天里/因為父母過早地把我遺棄/我便和春風結成了知己/我是一朵柳絮/不要問我的家在哪里/愿春風把我吹送到天涯海角/我要給大地的角落帶去春的消息/我是一朵柳絮/生來無憂又無慮/我的爸爸是廣闊的天空/我的媽媽是無垠的大地。”

這詩的文采未必算是絕好，但勝在靈氣，是典型的上世紀80年代文學風格，隱約可以看見舒婷的影子，最好的地方還是它的豁達和灑脫。

后來陳曉旭詩的風格漸漸變了，有了黛玉的憂郁和深刻，比如這首《石竹》：

“虛懷亮節生石隙，春露秋霜染青衣。風骨不朽作書簡，留與人間寫傳奇。”

也只有這樣的文學女青年，才能演出“從梅蘭芳到現在最好的黛玉”（曹禺先生評價）吧。

這幾年女生們被費翔daddy迷得死死的，驚嘆還是媽媽輩的偶像靠譜。他隨口分享的一大串書單，更像是“為什么越老越帥”的深層答案——

安·蘭德《源泉》，威廉·戈爾丁《蠅王》，惠特曼《草葉集》，略薩《酒吧長談》，海明威《老人與海》《流動的盛宴》《太陽照常升起》《乞力馬扎羅的雪》，莎士比亞《理查三世》《麥克白》……

自自然然，開口即金句：

在《十三邀》里，費翔說他的精神導師是瑪麗蓮·夢露。可惜的是，人們對夢露的認知，幾乎全部被美貌、性感裹挾了。

夢露留下的照片，很多張是拿著書本的。她的書房里收藏了大量書籍，包括經典文學、藝術、戲劇、心理學、詩歌、政治、歷史、哲學、生理學，還有神學，直到她離世后人們清點，依然超過四百本。

跟她同住過四年的室友，女演員雪萊·溫特斯回憶，她們曾經開玩笑列過一個清單，把最想睡的男人列上去。結果夢露的清單里都是博學型的對象，沒有一個男人年齡小于五十歲，而當時她才二十出頭。她實在是智性戀到登峰造極，清單里竟然有當時七十歲的愛因斯坦，哈哈哈。

能演到頂峰的戲骨，絕不可能是白丁。說到底，文化是藝術的根基。

一個人最終能走多遠，以什么思維立世，抵達何種職業高度，擁有怎樣的社會關系，歸根結底憑的也是文化沉淀。

今天星期天，分享這樣一些輕盈的花絮，希望你喜歡。