媒體Gamerant近日撰文指出，備受贊譽的RPG游戲《光與影：33號遠征隊》及其背后的開發故事，與現象級獨立游戲《空洞騎士》有著驚人的相似之處，共同彰顯了小型獨立游戲在當前游戲行業中蘊藏的巨大潛力。

文章提到，盡管《光與影：33號遠征隊》和《空洞騎士》的故事與世界觀截然不同，但這兩款作為各自獨立開發商的處女作，代表了AAA工作室似乎未能把握的硬幣兩面。在當下多數RPG游戲側重于動作元素的趨勢下，《光與影：33號遠征隊》的回合制戰斗和《空洞騎士》融合了類魂與銀河惡魔城的玩法，為玩家提供了耳目一新、志同道合的替代選擇。

盡管《光與影：33號遠征隊》被拿來與《宣誓》、《星際拓荒》和《最終幻想VII：重生》等現代RPG進行比較，但其創作靈感卻源自經典的《最終幻想》系列。正如《空洞騎士》從《密特羅德》、《沙那多》和《塞爾達傳說2：林克的冒險》等老式平臺游戲汲取靈感一樣，這兩款游戲都在AAA開發者似乎已經放棄的游戲設計領域取得了成功。

Gamerant強調，無論是《光與影：33號遠征隊》的電影改編已獲證實，還是玩家對《空洞騎士：絲之歌》發售的期待日益高漲，游戲行業都應從這兩款游戲的成功中汲取經驗。

《光與影：33號遠征隊》與《空洞騎士》共同打破常規

Sandfall Interactive創始人兼《光與影：33號遠征隊》總監Guillaume Broche在接受BBC采訪時，談到了游戲開發過程的非傳統之處，例如通過Reddit招募團隊成員，并在疫情期間擁抱遠程辦公。Broche憑借其在育碧的工作經驗，認識到《光與影：33號遠征隊》最初的構想與游戲行業的主流背道而馳，無論是其小規模團隊還是看似過時的回合制機制。最終，Broche將《光與影：33號遠征隊》的部分成功歸因于團隊的適應能力、才華以及對游戲愿景的奉獻。

《光與影：33號遠征隊》的開發和成功故事并非新鮮事，它與《空洞騎士》從2013年LudumDare游戲開發大賽到2017年游戲大獎提名的歷程有著諸多相似之處。與《光與影：33號遠征隊》一樣，《空洞騎士》的開發商TeamCherry也是一個打破傳統游戲開發模式的小型團隊，例如他們在Newgrounds上發布了游戲開發大賽作品《HungryKnight》，并通過Kickstarter眾籌游戲開發資金。此外，就像Broche領導《光與影：33號遠征隊》的開發一樣，TeamCherry的創始人AriGibson和WilliamPellen也引領了《空洞騎士》的開發。

《光與影：33號遠征隊》和《空洞騎士》代表著游戲行業的新趨勢

Gamerant指出，《空洞騎士》以及《星露谷物語》、《哈迪斯》和《茶杯頭》等獨立游戲的成功，無論其預算或團隊規模如何，都表明獨立游戲與AAA游戲開發之間日益擴大的差距。更具體地說，這表明游戲社區對經典游戲設計中更新穎、更具創新性的方法越來越感興趣，例如回合制戰斗或銀河惡魔城平臺游戲，而非僅僅追求超逼真的畫面和在線服務。

舉例來說，即使考慮到老游戲的懷舊情懷，《光與影：33號遠征隊》在Steam等平臺上的同時在線玩家數量和全球銷量也超越了《上古卷軸4：湮沒重制版》。

除了在游戲開發和設計上打破常規之外，《空洞騎士》和《光與影：33號遠征隊》都憑借獨特的風格、角色和故事，使自己區別于大多數游戲。正如《空洞騎士》以其卡通化的設計擁抱了黑暗的基調，《光與影：33號遠征隊》則將《最終幻想》和《女神異聞錄》等系列的影響，融入其藝術理念和重塑的維多利亞時代概念中。因此，盡管它們表面上可能截然不同，《光與影：33號遠征隊》和《空洞騎士》都代表著獨立游戲領域一股不斷壯大的趨勢，并且沒有任何放緩的跡象。