今年的國(guó)產(chǎn)電影《不說話的愛》可能還有過另外一些片名備選，比如《無言的愛》或《情深說話未曾講》，分別是巫啟賢與黎明的老歌。其實(shí)這些片名大差不差，對(duì)于這樣一部聽障題材的電影來說，都很合適。不過，“不說話”三個(gè)字似又暗含一些玄機(jī)——并非是因?yàn)樯砣毕輿]法講話，而像是主觀上選擇不開口。要么另有隱情，類似于周杰倫唱的，“就是開不了口讓她知道”，要么是真愛無需語言，情義兩心自知，也只有電影里的那對(duì)父女，才有這樣的默契。

近些年殘障題材影片陸續(xù)出過不少，從《推拿》《寶貝兒》《小小的我》到近期的《獨(dú)一無二》，主人公多是傳統(tǒng)意義上的浮世畸零人，從生理到心理，方方面面都是。這讓他們的故事一開始就被罩上一層悲情色彩，然后是在崎嶇里看陽(yáng)光，塵埃里開花朵，夾雜溫情、勵(lì)志、救贖、成長(zhǎng)等元素。觀眾自從踏進(jìn)影院的那一刻起，觀影情緒已被先行定調(diào)，手帕和紙巾都帶好了嗎，預(yù)備好要淚奔一回。看這類影片，有這樣的反應(yīng)，才能算賓主盡歡，終得圓滿。

“到什么山上唱什么歌”，《不說話的愛》未能免俗，必得按照這些套路來，不能有意外事故旁枝斜逸，讓觀眾期待落差。乍看電影里張藝興飾演的聾人父親小馬，含辛茹苦一人帶大女兒，總會(huì)讓人想起銀幕上那些底層父親形象，比如《尋子遇仙記》里的卓別林、《當(dāng)幸福來敲門》的威爾·史密斯，以及華語電影里的此類父親，《父子》里的郭富城、《長(zhǎng)江七號(hào)》里的周星馳等等，每一個(gè)父親的境況，沒有最慘，只有更慘。聾人生存固然艱難，但生而為人，誰人不苦，所以電影里的小馬到底該怎樣才能讓觀眾共情，乃至同掬一把淚呢。

電影給出的一種可能，也相當(dāng)極端：小馬被一個(gè)專門利用聾人犯罪的團(tuán)伙盯上了，為了女兒的學(xué)費(fèi)、爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)的律師費(fèi)，他不惜鋌而走險(xiǎn)，走上撞車騙保的犯罪之路。這是拿肉身與生命去搏一把的險(xiǎn)招，甚至可以說是亡命之徒才會(huì)有的舉動(dòng)，稍有不慎，女兒便會(huì)沒了父親。為了成全這樣一個(gè)極富犧牲精神的父親形象，小馬不得不當(dāng)一個(gè)武夫，看去壯烈，實(shí)則魯莽。

拯救整個(gè)故事的，卻是女兒木木視角的那些講述。“不說話的愛”，其實(shí)更是說來自女兒對(duì)父親的愛。在童年時(shí)期，女兒是父親及聾人朋友與外界的橋梁，他們養(yǎng)育了她，也離不開她。在電影里，女兒兩次閉口不講話，切斷與世界的聯(lián)系，第一次是被送去上學(xué)時(shí)，她不愿告別那個(gè)聾人世界，另一次是發(fā)現(xiàn)父親的罪行后，她以離開的方式確保父親不再為她鋌而走險(xiǎn)。這些時(shí)候的她，顯示出超越年齡的成熟，那份愛，不言自明。

多年后女兒長(zhǎng)大成人，向人描述聾人時(shí)說，“他們安靜地表達(dá)愛的方式，很容易被這個(gè)熱鬧的世界忽略。”故事的重點(diǎn)，便落在聾人世界如何讓一位女性學(xué)會(huì)了如何去愛，如何去表達(dá)愛。她最終成為一位手語翻譯。