早在公元5世紀(jì)之時(shí)，日本就常派遣使者來(lái)我國(guó)學(xué)習(xí)書法，日本開始模仿中國(guó)的書法風(fēng)格，稱為“漢文書法”。飛鳥時(shí)代，圣德太子攝政時(shí)期，日本積極吸收中國(guó)文化，書法藝術(shù)逐漸發(fā)展。

奈良時(shí)代，日本頻繁派遣遣唐使來(lái)到中國(guó)，帶回了王羲之、王獻(xiàn)之等書法大家的作品，唐朝文化對(duì)日本書法的影響日益加深。

到了平安時(shí)代，日本出現(xiàn)了號(hào)稱“三筆”的三位大書法家，他們是最澄、空海、橘逸勢(shì)，他們先后來(lái)到中國(guó)學(xué)習(xí)書法，并帶回了王羲之、王獻(xiàn)之、歐陽(yáng)詢等人的書跡，日本書法在模仿唐代書法的基礎(chǔ)上，逐漸形成了獨(dú)特的風(fēng)格。

到了他們的江戶時(shí)代，他們將書法命名為“書道”，在去年還看到有新聞稱他們成功向聯(lián)合國(guó)將“書道”申請(qǐng)非遺成功。

在島國(guó)的傳統(tǒng)四道之中，其一就是書道，各藩均設(shè)有書學(xué)所教授書法，書道教育逐漸普及。這一時(shí)期，日本書道形成了各種不同的流派，其中以卷菱湖、貫名菘翁、市河米庵等為代表的“幕末三筆”尤為著名。

卷菱湖，本名池田大任，寫致遠(yuǎn)起嚴(yán)，號(hào)菱湖。查了網(wǎng)上資料好像是1777年左右生于江戶幕府未期的一個(gè)貴族家庭，什么戶什么府我是不清楚的，就理解為他們那邊的貴族吧。

他自幼起開始練傳統(tǒng)書法，一生專攻晉唐書法，尤其推崇王羲之、張旭、懷素等名家，其代表作《細(xì)草千字文》被日本皇室和高校奉為草書范本。卷菱湖的筆法純正至極，未染半分污染，門下弟子10000多人，被稱為日本的“草圣”。

在島國(guó)他們將卷菱湖與懷素并齊名，但在我們看來(lái)他還遠(yuǎn)及不上。不過他筆下的這卷《細(xì)草千字文》卻是高質(zhì)量之作，據(jù)傳是他晚年的精品之作同，其用筆瀟灑妍美，字字精準(zhǔn)工致，既深諳古法又不失草書的意趣。

起筆凌空取勢(shì)，順勢(shì)切入紙面，形成虛尖，隨后衄挫調(diào)鋒，筋骨和活性兼得，線條纖細(xì)卻力透紙背，如鋼絲般堅(jiān)韌，將晉唐筆法“陰陽(yáng)調(diào)和”體現(xiàn)得很到位。結(jié)字以縱取勢(shì)，內(nèi)緊外松，俯仰顧盼，欹側(cè)險(xiǎn)絕，極具動(dòng)勢(shì)。

細(xì)細(xì)欣賞可以看出他融合了《十七帖》、張旭和懷素的筆意，對(duì)于外邦而言，書法能達(dá)到這種地步已是高人之姿了。

正如啟功先生所評(píng)價(jià)的那樣：“筆端風(fēng)雨，不減顛素，又傳臨右軍草書諸帖，勝棗板規(guī)模。”其草書直追晉唐，不染半分刻刀氣，最得古人筆法真?zhèn)鳎谒麄兊臅鴫溪?dú)領(lǐng)風(fēng)騷，即便在當(dāng)今也無(wú)人能出其右。

先生不僅是對(duì)卷菱湖個(gè)人功力的認(rèn)可，更是對(duì)他筆下那一份直承中原古法、力透紙背的精神氣韻的欽佩。卷菱湖的書法成就，離不開其所處的時(shí)代背景。江戶時(shí)代，書道教育的普及與各藩對(duì)書法的重視，為他提供了良好的學(xué)習(xí)環(huán)境。

而他個(gè)人對(duì)晉唐書法的深入研究和對(duì)書法藝術(shù)的執(zhí)著追求，使他能夠繼承和發(fā)展日本書道的精髓，開創(chuàng)尚古主義的“菱湖派”，其影響深遠(yuǎn)，門下弟子超萬(wàn)人，其筆法也深深烙印在日本草書的“基因”之中。

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