1.《老男孩》

人類的救贖似乎是影像的一個(gè)終極命題，跟《處女泉》一樣，人總是難以逃脫原罪。影片以獨(dú)特的外聚焦敘事視角勾勒出了一場關(guān)于謠言與亂倫的復(fù)仇禁忌的故事，值得注意的是影片的核心矛盾圍繞社會既有規(guī)訓(xùn)的僭越展開，暴烈、極度風(fēng)格化的敘事，無比病態(tài)的故事，卻通向了一個(gè)看似光明實(shí)際上更絕望的結(jié)果，這個(gè)故事教育我們禍從口出，不要無端造謠，否則會有報(bào)應(yīng)的。

2.《金福南殺人事件始末》

在與世隔絕的小島上，金福南被丈夫和村民當(dāng)作牲口奴役，唯一的光只有童年好友鄭海媛，當(dāng)希望徹底破滅，她掄起鐮刀的瞬間，血色稻田里綻放的是被踐踏的尊嚴(yán)。這更是揭露了一個(gè)蠻荒世界的恐怖縮影，而且表面講述了金福南在野島的窒息經(jīng)歷，其實(shí)卻是不被大城市接納的海媛，壓死福南最后一根稻草的是她女兒而被生活折磨的不生不死的卻是海媛。

3.《小姐》

為了實(shí)現(xiàn)自己的陰謀，公爵將出生于小偷世家的南淑熙送到秀子的身邊擔(dān)任著女傭，如此一來兩人里應(yīng)外合，深閨之中不諳世事的秀子和她的萬貫家財(cái)根本就是他們的囊中之物。當(dāng)玉珠將頭埋在秀子的雙腿間，電影從正面給了玉珠的臉一個(gè)特寫，這是人能拍出來的鏡頭嗎？但往后樸贊郁的下限還將震驚我數(shù)次，結(jié)尾的光亮只是他宣泄自己邪惡欲望的遮羞布。

4.《追擊者》

影片通過兇手的殘忍行徑和警方的無能，揭示社會體制的缺陷和人性的陰暗。河正宇演啥都非常自然而且還是典型的劇拋臉，一部黃海，一部恐怖直播，一部隧道，然后一部追擊者，都給我留下了視覺上的沖擊和心靈上的震撼，連著看也沒有串戲的違和感，追擊者里面這個(gè)高智商心狠手辣的病態(tài)太瘆人了，電影的原片尺度也很大，血腥場面是常態(tài)，膽小的晚上真不建議一個(gè)人看。

5.《熔爐》

《熔爐》以令人窒息的真實(shí)感，撕開聾啞學(xué)校性侵案的黑暗帷幕，鏡頭冰冷克制卻積蓄著滔天憤怒，直指司法無力與人性之惡。拍的那么觸動人心，看到一半甚至心里難受到不能繼續(xù)觀看，電影的成功很大一部分源于事件本身，呈現(xiàn)還是可以的，讓我想起星爺說的那句官官相護(hù)，挺貼切的，底層人民面對權(quán)勢大都有類似的無力感，現(xiàn)在大概能好些，期望未來能更好。

6.《人間中毒》

《人間中毒》披著情色的外衣，講了很多很多沉重的話題，越共戰(zhàn)爭，殘酷無情的人，善良就是僅存的優(yōu)雅了。男主未必是真愛女主，只是在男主生不如死的日子里，女主的性格樣貌如同解藥般讓男主獲得生氣，而男主也因此中了毒，以至于一旦停藥就要死的節(jié)奏，這并不是真愛，兩個(gè)人都是互相慰藉，男主和女主最后的選擇都是表明更愛自己而已。

7.《看見惡魔》

作為犯罪片來說，導(dǎo)演手法流暢，演員演技在線，故事脫離了一般犯罪故事，開場就亮明兇手，第一幕就抓到兇手，故事主題是惡魔永不懺悔，圍繞這個(gè)主題來說，故事情節(jié)沒有問題。這部片子里集結(jié)了原始欲望、暴力、人性等元素，尺度極大，給我的感覺真是非常尖銳，中間甚至有些不忍心看下去了，最大的感悟就是不可以怨報(bào)怨，如果男主在最開始就殺死反派，是對社會做出了貢獻(xiàn)。

人性本惡的7部犯罪韓影，一部比一部真實(shí)，尤其最后一部。