吳慶東筆下的這幅作品，在筆者所認(rèn)識(shí)的字跡中，其中，最有姿態(tài)的字跡就是“墻”，這個(gè)字，最有特點(diǎn)的地方，就是捺筆，這捺筆，表現(xiàn)出一種疾轉(zhuǎn)而上的狀態(tài)，并且，轉(zhuǎn)折的角度比較大，視覺(jué)沖擊力尤其是突出。

而還有一個(gè)字，寫的非常有特點(diǎn)，“角”字的點(diǎn)筆，不僅寫的十分圓潤(rùn)飽滿，而且呈現(xiàn)出一種三角一肚的狀態(tài)，個(gè)性十足，不僅如此，長(zhǎng)橫筆，還有隸書(shū)的筆意，并且傾斜方向比較大，形成了首尾呼應(yīng)之勢(shì)，十分有特點(diǎn)。

而這個(gè)字的長(zhǎng)撇筆，更加有氣勢(shì)，好似一種柳葉撇的形式，十分有水準(zhǔn)，從這些個(gè)性化的字跡上看，我們也得到了不少啟示，越是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的字跡，也考驗(yàn)書(shū)法功夫，也越不容易寫好，但是，在偉人的筆下，幾乎都發(fā)揮到了極致?tīng)顟B(tài)，真是不一樣的存在，讓人佩服。

吳慶東先生聊起自己的書(shū)法創(chuàng)作歷程時(shí)，那股子熱忱勁兒就像打開(kāi)了話匣子，滔滔不絕地講起自己的學(xué)習(xí)經(jīng)歷和創(chuàng)作心得。他說(shuō)啊，最開(kāi)始，是米芾的《蜀素帖》還有《集王圣教序》給了他啟發(fā)。尤其是米芾那些手札，里頭自然冒出來(lái)的率真，還有那股子不受拘束的個(gè)性，一下子就抓住了吳先生的心，讓他打心底里喜歡。早期搞書(shū)法創(chuàng)作的時(shí)候，吳先生主要寫行書(shū)，偶爾也會(huì)把草書(shū)的筆意摻進(jìn)去一些，寫出來(lái)的字，看著流暢得很，還透著一股靈動(dòng)勁兒，特別好看。

不過(guò)吳先生這人實(shí)在，他也大方承認(rèn)，在 “二王”，就是王羲之、王獻(xiàn)之父子的手札、閣帖，還有唐代書(shū)法家的作品上頭，他花了更多的時(shí)間和精力。他一頭扎進(jìn)這些經(jīng)典作品里，一遍又一遍地臨摹，反復(fù)琢磨，就盼著在筆法和結(jié)構(gòu)上能更上一層樓。“二王” 書(shū)法筆勢(shì)暢達(dá)，字體看著剛勁有力又不失柔美，吳先生對(duì)這些特點(diǎn)喜歡得不行，創(chuàng)作的時(shí)候，就一門心思地想把這種高超的藝術(shù)效果給表現(xiàn)出來(lái)。

就這么長(zhǎng)時(shí)間不停地學(xué)習(xí)、實(shí)踐，吳慶東先生在書(shū)法藝術(shù)這條路上，走出了耀眼的成績(jī)。他的作品，不光把 “二王” 書(shū)法的精髓穩(wěn)穩(wěn)地繼承了下來(lái)，還加上了自己對(duì)書(shū)法的理解，融入了創(chuàng)新的想法，慢慢形成了只屬于他自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。吳先生的書(shū)法作品，既有扎實(shí)深厚的傳統(tǒng)功底，又帶著特別鮮明的個(gè)人特色，書(shū)法界的行家們對(duì)他贊不絕口，廣大書(shū)法愛(ài)好者也都特別認(rèn)可，打心眼里佩服他。

日子一天天過(guò)去，吳慶東先生在書(shū)法創(chuàng)作這條路上不斷摸索前行。慢慢地，他的書(shū)法創(chuàng)作有了明顯的方向，草書(shū)成了其中最主要的部分，不過(guò)在這過(guò)程中，他也沒(méi)丟下行書(shū)的那股韻味。而且在墨色的運(yùn)用上，吳先生特別用心，一心想著要弄出些變化來(lái)。就因?yàn)檫@樣，他筆下的每一道筆觸，每一處墨跡，都好像被賦予了生命，看著格外生動(dòng)。

拿他那幅《王羲之自論書(shū)一則》來(lái)說(shuō)，從整體的形式上看，能瞧出是參考了 “二王” 手札的風(fēng)格。再看里面的草書(shū)，那可是汲取了晉宋時(shí)期草書(shū)的精華。寫出來(lái)的字，既有勁兒又透著一股真誠(chéng)，讓人一看，就好像能直接感受到吳先生當(dāng)時(shí)創(chuàng)作時(shí)心里的想法。在這幅作品里，吳先生可花了不少心思，他巧妙地把曲直、濃淡、燥潤(rùn)、正欹、收放這些書(shū)法里看似相反的元素，都和諧地融合在了一起，再加上他自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，最終讓這幅作品成了草書(shū)和行書(shū)完美結(jié)合的好例子，特別值得人細(xì)細(xì)品味。

吳慶東先生癡迷于鉆研 “二王” 書(shū)風(fēng)，卻絕不僅僅滿足于模仿。他一頭扎進(jìn)故紙堆里，細(xì)細(xì)揣摩那些古籍字帖，一筆一劃地品味 “二王” 神韻。可吳先生的眼界遠(yuǎn)不止于此，他又把目光投向了唐宋時(shí)期。

那時(shí)候的書(shū)法大家們，風(fēng)格各異，就像一座豐富多彩的書(shū)法寶藏。吳先生穿梭其中，用心汲取顏真卿的雄渾大氣，感受歐陽(yáng)詢的險(xiǎn)峻嚴(yán)謹(jǐn)，體會(huì)懷素的狂放不羈…… 他把這些風(fēng)格特點(diǎn)一點(diǎn)點(diǎn)吸收進(jìn)自己的骨子里。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)日夜的琢磨與練習(xí)，吳先生終于發(fā)展出了專屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言。

“真”字，個(gè)性最為突出，尤其是最后三個(gè)撇筆，一個(gè)比一個(gè)有力量，但是，你會(huì)看到，最后的一個(gè)撇筆，那種力量感，更加突出，讓人有一種刺痛的感覺(jué)，相信，這個(gè)字的處理，也會(huì)對(duì)你產(chǎn)生一種違和感，不是嗎？

這幅字，無(wú)論是整體上看，還是單個(gè)字上看，都有一種獨(dú)到特點(diǎn)，那就是個(gè)性過(guò)于強(qiáng)烈，正是因?yàn)槿绱耍P者感覺(jué)，這四個(gè)字寫的也就是一般水平，練習(xí)的功夫還是有的，但是，缺乏一種文化的滋養(yǎng)，也缺乏一種柔性之美。

過(guò)于剛烈，就是一種違和感，也會(huì)讓人感覺(jué)到不舒服，不知道，你是不是也有類似的感受呢？記得分享你的心得體會(huì)，記得分享你的認(rèn)識(shí)和見(jiàn)解，一同交流，一同探討。