作者/王麻子

16 年前，他 作為青年演員，在戛納電影節(jié)接受西方評委們的審視；

16年后，他已是蜚聲國際的知名導(dǎo)演，成為戛納圓桌論壇的座上賓。

這不是“時人不識凌云木，直待凌云始道高”的男頻爽文劇情，而是陳思誠的真實經(jīng)歷。

過去的一個月里，他隨中國電影代表團出訪，開啟系列海外行程，先在法國戛納出席了市場主舞臺舉辦的“中國電影的全球機遇”圓桌對話，又在日本東京參與金雞海外影展開幕式和開幕片《唐探1900》的映后交流；兩日后轉(zhuǎn)戰(zhàn)大阪，在中國電影產(chǎn)業(yè)首次亮相世博會的重要場合，代表中國影人發(fā)表主題演講。

從去年《解密》在開羅國際電影節(jié)展映，陳思誠拿下“金金字塔榮譽獎”，到今年金雞海外影展首次落地日本、選擇《唐探1900》作為開幕影片，陳思誠的海外之行不僅重磅活動扎堆，他和他的電影作品已然成為全球影人與媒體關(guān)注的焦點。

為中國電影四處奔走、傳遞國際影響力的重任，為什么落到了陳思誠身上？

「礪煉」

從建一條街到造一座城

在戛納圓桌論壇上，主持人問陳思誠，最初開發(fā)“唐探”IP時有預(yù)想過會如此成功么？

“我覺得自己還是有這個信心的，”陳思誠的底氣，源自長達十余年的厚積薄發(fā)。

《唐探1900》里，意氣風(fēng)發(fā)的秦福撕掉美利堅居住證，而作為過來人的白軒齡將其拼好歸還，“這個地方，有很多值得我們學(xué)習(xí)的東西。”他告訴年輕人，“師夷長技，再撕不遲。”

某種意義上，這也是陳思誠的內(nèi)心寫照。時光倒流至2014年，陳思誠作為青年導(dǎo)演代表被國家電影局選中赴美交流，好萊塢電影的工業(yè)化水平令他感慨之余更開始反思：如何將更多中國故事推向世界舞臺？

陳思誠是最早一批具備IP開發(fā)意識和產(chǎn)業(yè)化思維的導(dǎo)演。從一開始構(gòu)思“唐探”宇宙時，他就將其設(shè)定為涵蓋懸疑、喜劇、動作等多重元素的復(fù)合類型，同時為類型片種下文化的根基。

唐人街本身是一個文化充分交融碰撞的海外地標(biāo)性符號，將發(fā)生在曼谷、紐約、東京等國際化都市的奇案，與中國傳統(tǒng)文化元素和當(dāng)下時代情緒巧妙融合，娛樂化呈現(xiàn)+深厚主題內(nèi)核的表達深入淺出，這是“唐探”系列深受海內(nèi)外觀眾喜愛的原因。

從2015到2025，陳思誠厲兵秣馬的十年，同樣是中國電影一路逆風(fēng)翻盤的十年：“唐探”四部曲票房超過123億，成為中國最成功的原創(chuàng)IP系列化影視作品；在春節(jié)檔《唐探1900》刷新華語電影海外發(fā)行排片紀(jì)錄的同時，中國電影市場也超越北美成為全球第一大票倉，代表國漫出海的《哪吒之魔童鬧海》躋身全球影史票房榜第五。

“唐探”系列不僅找到了與世界對話的語境，其展現(xiàn)出的中國電影工業(yè)化水平，也給到全球影人億點點震撼。

在2025大阪世博會·中國電影日的活動現(xiàn)場，陳思誠回想起2019年《唐人街探案3》在日本拍攝時面臨的挑戰(zhàn)：政府不允許封閉路段的條件下，如何實現(xiàn)秦風(fēng)在世界上最繁忙的澀谷十字路口撒錢的場面？

最后決定在日本足利市復(fù)刻建造數(shù)千平米的澀谷街頭，是屬于中國電影人的底氣與魄力。陳思誠擅長把控大場面的調(diào)度與電影場景的精細(xì)還原，通過實景拍攝與動捕技術(shù)，最終讓電影中這個數(shù)萬人次穿梭于“澀谷”的場景驚心動魄又真實可信。

從《唐人街探案3》到《唐探1900》，“唐探”宇宙不斷延展豐富，由曾經(jīng)的建一條街到造一座城：唐人街的起點舊金山因為百年前的地震火災(zāi)導(dǎo)致原址面目全非，陳思誠決定讓團隊在山東樂陵按照歷史復(fù)原125年前的景象，復(fù)刻一座舊金山城。

最終在歷時7個多月、超過6000人的不懈努力下，往日輝煌的“舊金山城”在中國本土拔地而起，唐人街、歐洲街、中央大道等主街道悉數(shù)還原，建造的228棟風(fēng)格迥異的建筑中189棟為實體永久性的，獨立水電可供內(nèi)外景通用。

值得注意的是，這些脫胎于電影的實景地并未荒廢，而是繼續(xù)用于拍攝或延續(xù)文旅價值。

1:1還原的澀谷十字路口后續(xù)被Netflix劇集《彌留之國的愛麗絲》和其他日本影片作為拍攝取景地，而樂陵影視城更是作為北方規(guī)模最大的影視樂園，在今年春節(jié)和五一黃金周正式開園后，游客爆滿，成為電影+文旅帶動地方經(jīng)濟的成功案例。

每部電影開發(fā)，陳思誠都習(xí)慣做前瞻性布局，電影不 只靠售賣電影票的單一模式盈利，而是和文旅等產(chǎn)業(yè)合作共贏，這才是中國電影的未來。

既要打造“電影+”的可能性，也要讓好故事深入人心。在這方面，陳思誠從未停止對于電影「造夢」與「筑實」之間平衡的探索。

他曾透露電影《解密》中容金珍師徒對弈到沙灘夢境的轉(zhuǎn)場，源于自己在拍攝現(xiàn)場一個突如其來的想法：不斷被沖掉的腳印、擱淺的巨獸，紅色沙灘與海邊日落，如何將這些富有詩意和隱喻的夢境轉(zhuǎn)換為現(xiàn)實？

美術(shù)與道具團隊耗時1個月制作出105噸染色紅沙，使用造浪機模擬真實的海岸線，與南光攜手研發(fā)巨型燈架、打造超現(xiàn)實光影效果，以虛實結(jié)合的拍攝手法呈現(xiàn)絢爛瑰麗的紅色沙灘。

而電影中10場極具想象力的夢境場面特效制作，全部由中國自己的視效公司完成。

125年前，歸國的船上鄭仕良與金陵福展望中國崛起的「魔術(shù)」，百年后這盛世如他們所愿，中國成為了世界上最強大的國家之一，作為文化載體的電影藝術(shù)同樣蒸蒸日上，以開放的姿態(tài)與世界文明進行碰撞交流。

正如身處電影發(fā)源地法國參加論壇的陳思誠，將視野與格局打開，也對中國電影未來無限展望：“我希望通過這一代中國電影人的努力，能夠重現(xiàn)當(dāng)年香港電影的輝煌；也希望全球的電影人一起加油，重新喚醒觀眾對于電影的熱愛。”

「傳承」

“陳思誠+青年影人”的創(chuàng)作模式

被反復(fù)驗證成功

“您聯(lián)系我的工作人員，我們都不用去考慮它未來的市場，就沖這段歷史、沖您下的這番功夫，我們都應(yīng)該把它完成好。”

第15屆北京國際電影節(jié)創(chuàng)投路演，得知有關(guān)于慰安婦歷史的紀(jì)錄片《最后一個是銅像》項目后期需要資金支持，作為創(chuàng)投終審評委會主席的陳思誠毫不猶豫地伸出援手。

金庸小說里，喬峰將降龍十八掌傳給虛竹，后又作為丐幫絕學(xué)由洪七公傳給郭靖，真正的俠之大者從來不是孤芳自賞，而是美美與共。

作為資深電影人，陳思誠具備這樣的胸襟與格局。這些年隨著《消失的她》、《三大隊》以及“誤殺”系列電影取得票房口碑雙豐收，陳思誠導(dǎo)演之外的監(jiān)制身份愈發(fā)為人所知。

在“陳思誠監(jiān)制+青年創(chuàng)作者”的創(chuàng)作模式下，戴墨、甘劍宇、姚文逸、來牧寬、柯汶利、劉翔等青年導(dǎo)演脫穎而出，成為國產(chǎn)類型片創(chuàng)作者的中流砥柱。

從壹同制作的新片單來看，由陳思誠擔(dān)任監(jiān)制或總編劇的《帶上她的眼睛》《10間敢死隊》《漠河舞廳》等項目并不扎堆懸疑賽道，而是涵蓋科幻、劇情、愛情等多元化的類型，也在透露「壹同出品，必屬精品」的追求。

為何陳思誠與青年導(dǎo)演的合作，反復(fù)被市場驗證成功性？

一方面得益于對電影市場風(fēng)向的精準(zhǔn)判斷，另一方面則源自陳思誠對于中國電影發(fā)展的深度思考：電影工業(yè)化是一個系統(tǒng)性問題，不僅需要科技與管理賦能，人才更是重中之重。

“我希望中國的電影導(dǎo)演能做更加職業(yè)化的導(dǎo)演，現(xiàn)在很多青年導(dǎo)演受困于劇本、投融資甚至是宣發(fā)，任何一個環(huán)節(jié)出問題都會影響電影質(zhì)量。”

陳思誠將自己比作工業(yè)化生產(chǎn)線上的總管，與青年導(dǎo)演合作，“最重要的是拾遺補缺的工作”。圍繞電影創(chuàng)作者的需求，壹同制作搭建了專業(yè)化的研發(fā)、編劇、制片、后期、宣發(fā)乃至衍生品團隊，幫助導(dǎo)演解決創(chuàng)作之外的流程問題，為電影品質(zhì)保駕護航。

而從創(chuàng)作范疇考量，本身就是編劇的陳思誠，深知好劇本才是電影的根基。正如在戛納圓桌時他一語道出創(chuàng)作者的困境，“現(xiàn)在真正具備文本創(chuàng)作能力的新導(dǎo)演很少，‘拍什么’永遠比‘怎么拍’更重要。”

因此不僅為新導(dǎo)演創(chuàng)作掃清產(chǎn)業(yè)鏈路的障礙，陳思誠還將編劇扶持提上日程。

今年北影節(jié)他官宣啟動“壹同創(chuàng)作·新銳編劇計劃”，設(shè)立最高獎金20萬和各單項現(xiàn)金獎勵，為尚未被發(fā)掘的創(chuàng)作人才提供基本保障和上升通路，還豪氣地為6個北影節(jié)創(chuàng)投項目提供從劇本創(chuàng)作建議到后期制作完成的全資贊助，可謂是出人出錢又出力，實實在在的電影圈“牛馬”。

這些身體力行對中國新一代電影人托舉的舉措，與2025文化強國建設(shè)高峰論壇上，毛羽局長提出要注重文學(xué)劇作、重視電影人才培養(yǎng)的觀點不謀而合。

陳思誠作為資深電影人的思考，通過傳幫帶的形式影響著年輕創(chuàng)作者們。

其中，由來牧寬、姚文逸執(zhí)導(dǎo)，陳思誠監(jiān)制并擔(dān)任編劇的《惡意》將于7月5日上映，電影將目光對準(zhǔn)網(wǎng)絡(luò)時代人們應(yīng)該如何分辨真相與惡意，“互聯(lián)網(wǎng)帶給人類的紅利與反噬，全世界人民都受困于這樣的問題，”陳思誠認(rèn)為，“作為創(chuàng)作者，需要時刻保持自己與時代和社會的連接，我們的毛孔一定要張開，情感一定要充沛。”

「初心」

最聽勸的“養(yǎng)成系”導(dǎo)演

如果回顧陳思誠的從影之路，會發(fā)現(xiàn)這是個「天賦型選手」：1999年憑借專業(yè)課第一的成績考入中央戲劇學(xué)院，大三時作為演員拍攝的電影處女作《法官媽媽》廣受好評，第一次做導(dǎo)演拍攝的《北京愛情故事》首日票房破億，由愛情片轉(zhuǎn)向喜劇懸疑的“唐探”系列拓展了中國商業(yè)類型片邊界.....

但諸多光環(huán)傍身，并沒有讓陳思誠沾沾自喜，他始終堅定地選擇與觀眾和時代站在一起，創(chuàng)作面向普羅大眾、更具敘事性與人物塑造的電影作品。

從“唐探”系列兼具娛樂性與表達深度，到《解密》深挖不為人知的隱蔽戰(zhàn)線，疊加夢境視覺奇觀背后傳遞的家國情懷，陳思誠的創(chuàng)作類型不拘一格，只有「觀眾喜聞樂見」是統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，這也讓陳思誠成為最聽勸、最懂觀眾審美的導(dǎo)演，從項目初期策劃到全國各地跑路演宣傳，全程親力親為的陳思誠，時刻保持與觀眾和市場對話的敏銳嗅覺。

但并非刻意迎合觀眾審美，陳思誠身上始終肩負(fù)著以電影關(guān)照社會現(xiàn)實的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

《唐探1900》在引人入勝的偵探片類型下，讓費洋古喊出振聾發(fā)聵的“救中國”，動蕩年代的華人異鄉(xiāng)奮斗史與當(dāng)下世界格局和時代發(fā)展形成互文，喚起國人當(dāng)自強、重拾民族與文化自信的深刻反思。

“電影不可能解決所有問題，但它具備時代性，我們要為世界留下具備這個時代特點的電影，回首時能讓大家產(chǎn)生深刻的記憶。”

在全球電影市場普遍面臨萎縮、觀眾逐漸遠離影院的時代背景下，陳思誠坦言自己的擔(dān)憂：“在游戲、短視頻、社交媒體等多種多樣娛樂選擇的沖擊下，我們電影人一定要求新求變，思考應(yīng)該給當(dāng)下的觀眾帶來怎樣的電影作品。”

他深知電影創(chuàng)作不是閉門造車，而是眾人拾柴火焰高。過去三年間，陳思誠帶領(lǐng)壹同制作建立起全流程的工業(yè)化后期基地「熠熠和光」，為《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《第二十條》《哪吒之魔童鬧海》等電影提供后期制作，助力中國本土故事在世界舞臺上熠熠生輝。

作為中國自己培養(yǎng)起來的“養(yǎng)成系”導(dǎo)演，作品高產(chǎn)的陳思誠還在不斷突破自我，由其執(zhí)導(dǎo)的新片《神探之痕跡》即將在年內(nèi)開機，這一次他將鏡頭對準(zhǔn)共和國勛章獲得者，刑偵痕跡學(xué)專家崔道植，希望基于時代發(fā)展背景打造中國本土神探故事。

在金雞海外影展開幕影片《唐探1900》映后，陳思誠回憶起自己年少時，和在場的很多日本觀眾一樣喜歡香港電影，“香港電影影響了很多亞洲觀眾，那是華語電影非常高光的時刻。

而如今，讓世界觀眾了解中國電影與中國文化的重任，交到了他這代電影人手上。陳思誠仍在步履堅定地向前奔跑，不負(fù)觀眾期待，不負(fù)自己熱愛電影的初心。

視覺| 蛋蛋

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