北京
陳艷與母親一起刺繡
講述人：國家級非遺代表性項目苗繡（劍河錫繡）縣級非遺傳承人陳艷，其母龍女三九為該項技藝的國家級代表性傳承人。
我對刺繡的熱愛源于母親。三四歲時，我每天纏著她要繡嫁衣，甚至用芭蕉葉當布，模仿她的樣子縫制衣裳，這恨嫁的趣事至今仍是村中笑談。
但在笑聲背后，是母親那一代苗家婦女的真實寫照：操持家務、打理農田、養育子女，女兒的嫁妝要從出生就開始準備。母親常說：“苗家兒女都要學繡花，不會繡花就沒有衣服穿，不會繡花的姑娘會被取笑。”對于母親這樣20世紀60年代之前出生、較少接受文化教育的女性而言，刺繡的紋樣是她們理解生活哲學與處世之道的重要“課本”。
我對刺繡的熱愛曾一度被現實擱置。求學、年輕氣盛、缺乏耐心，中專畢業后我選擇了打工，服裝銷售、景區講解、房地產銷售都干過。雖然其間也在學習刺繡，卻從未想過將其作為主業，傳統手工藝變現慢，難以化解我作為家中頂梁柱的經濟壓力，加之常年伏案對腰椎、頸椎的損傷，讓我望而卻步。
轉折發生在我剛晉升房地產公司經理3個月時，母親病倒了。常年刺繡缺乏運動導致她血管堵塞、腳疼得無法行走，是我用輪椅將她推入醫院。住院一周后雖有驚無險，卻深深刺痛了我。我心中涌起強烈的愛與敬佩：不能讓母親太辛苦，不能讓好的手藝失傳！就這樣，我辭去工作開始全身心傳承母親的技藝。
回歸刺繡這幾年，沉浸于針線之間，我仿佛在與先輩對話，每一道紋樣都承載著歷史與文化，訴說著繡娘對美好生活的向往。這份理解也磨礪了我的心性，賦予我耐心。我的工作室開發了系列文創產品并注冊成為商標，收入較之前提升約30%，證明了傳統工藝在當代的生命力。
今年5月，我帶著錫繡產品前往澳大利亞參加文旅推介，將家鄉文化帶出大山展示給世界，這是一種難以言喻的感受和榮耀。雖然錫繡早已登上過巴黎時裝周舞臺，但這次親自前往，讓我對傳統手工藝的未來更有信心了。
傳承需要年輕人的加入，我的夢想不僅是守護母親傳給我的技藝，更希望通過實踐吸引年輕人參與其中。我堅信在年輕一代的接力與創新下，這門源自大山深處的古老手藝，必將擁有越來越廣闊的未來。
稿件來源：中國文化報 記者：王雪峰 采訪整理
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