上海海派藝術館正在舉行的“名家翰墨三百年作品展”作為“海上掇英”近現(xiàn)代上海名家名作系列展的收官之作，精選了七十余件書法珍品，展現(xiàn)了近三百年中國書法的變遷和文化底蘊。6月6日，主辦方舉辦“名家翰墨三百年作品展”學術交流會，邀請書法藝術界專家學者進行了多角度交流研討。

名家翰墨三百年作品展 展覽現(xiàn)場

中國書法藝術悠久漫長，形成我國獨有的翰墨審美藝術，千百年來，留下了無數瑰麗跌宕、豐神飄灑的書法作品，雖繁華無跡，然筆墨猶存，前賢的傾心之作、風范精神，皆在這翰墨箋素之中，令人望之興懷。

“名家翰墨三百年作品展”聚焦于中國書法藝術發(fā)展史上極為關鍵的三百年，這一時期是書體演變的重要轉折點，尤其是碑學的大興與影響。

清代書法在碑學、特別是在篆書、隸書和北魏碑體書法方面成就卓著，尤其是隨著碑版貞石大量出土，金石學大盛，書家們能擺脫館閣體之籠蓋，由繼承、變革到創(chuàng)新，大家輩出，振書壇之頹勢。民國時期時代丕變，社會動蕩，各種思想理念碰撞，書家亦如春秋戰(zhàn)國時群雄并起流派紛呈，各擅勝場。加之新的古文字考古資料大量被發(fā)現(xiàn)，推動了書法藝術風格的多樣化和向高層次的邁進；先進的照相印刷術迅速推廣，古代法帖珍本、碑刻墨跡等以往秘藏的名跡得以公之于世，開闊了人們的視野；有意識、系統(tǒng)性的書法理論研究從各方面為促進書法發(fā)展提供了資料和指導；書法本就是傳統(tǒng)文人一生之事業(yè)，隨著商品經濟的發(fā)展讓書法家訂潤鬻書成為理所當然，以此為業(yè)者成為常態(tài)，翰墨藝術相應也隨之繁榮和提高。

高劍父（1879—1951） 草書《去善》

“海派藝術館，冠名于海派，就是要高舉海派藝術的大旗，海派藝術的根，是中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。書法是海派藝術的重要組成部分，對于這些中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的梳理、展示、公共教育這方面，是我們義不容辭的責任?！鄙虾Ｊ忻佬g家協(xié)會副主席、上海海派藝術館館長李磊在展覽學術交流會上說。上海海派藝術館執(zhí)行館長張建華表示，海派藝術館此前策劃的書法名家沈尹默的展覽影響極大，此次呈現(xiàn)的“名家翰墨三百年作品展”聚焦清代至近現(xiàn)代名家書法作品，對海上書法的呈現(xiàn)與學術思考是海派藝術館的重要內容。

據策展人、桑浦美術館館長蔡梓源介紹，展覽匯集七十余件（組）名家翰墨精品，從清至新中國，書作面目各異，含蘊各家各體，激宕頓挫、奇氣迅發(fā)者有之；和氣襲人、春風被物者有之；醇樸勁厚、格律嚴謹者有之；清和雅正、古茂多姿者有之。其中以楹聯(lián)居多，因對聯(lián)這一形式極能展現(xiàn)翰墨之美與書法之韻，兼以屏條、橫批、冊頁等。民國以降諸作，以書畫家作品占十之八九，收尾的則是程十發(fā)先生的一聯(lián)“花氣襲人知驟暖，鵲聲穿樹喜新晴”。

程十發(fā) (1921—2007) 行書七言聯(lián) 94cm×20cm×2 水墨紙本

上海博物館原館長陳燮君在發(fā)言中表示，這一展覽以書法的角度從更廣的視域來進行梳理呈現(xiàn)，無疑對海派書法的呈現(xiàn)提供了很多新的史料。展覽學術主持王琪森從這一展覽所呈現(xiàn)書法史的思想意義等進行了發(fā)言。

在主旨發(fā)言環(huán)節(jié)，不少學者關注三百年書法帖學與碑學背后的思想脈絡。

“我最近思考的問題是三百年以來恰恰是碑學興起國運下坡的時期，為什么？然后到百日維新的時候，康梁又把碑學抬到了無以復加的地位，那我們的國家已經是支離破碎，這應該是與思想史的發(fā)展有關聯(lián)的。”上海師范大學美術學院教授邵琦說。

上海美協(xié)理論委員會委員湯哲明從宏觀角度談了碑學興起的歷史現(xiàn)象與藝術作用，“實際上碑帖不是截然分開的，寫帖的人其實也吸收碑學的，比如沈尹默，碑帖二者是互相激蕩的?！?/p>

“說到碑與帖，當然是互補的，這次展覽呈現(xiàn)的近三百年，其實如果再往前推溯到明清易變，金石學已興，從傅山、八大山人書法的取法即可以看出，追求金石味與重碑學的背后確實見出思想史的變化，見證著士大夫對明清易變的反思與強其骨力的要求，重鑄民族魂的要求，這一直延續(xù)到晚清與現(xiàn)當代。”顧村言說。

上海書協(xié)副主席張偉生說：“回顧一下海派書法整個發(fā)展的過程，就會發(fā)現(xiàn)，清代到近現(xiàn)代，書法的發(fā)展大多是在上海，包括書法的展覽、書法的出版、書法的社團組織，都是在上海出現(xiàn)的，近現(xiàn)代海派書法在中國書法史上有一個承上啟下發(fā)展的過程。這方面需要更多的呈現(xiàn)與梳理。”

《書法研究》副主編孫稼阜談及碑學的興起并非偶然現(xiàn)象，而是書法是發(fā)展的必然，“實際上說碑學的興起實際上并不是對帖學的終結，相反它為帖學藝術上的變法，包括風格上的傳承提供了一些新鮮的養(yǎng)料和藝術上的血脈?！?/p>

評論家石建邦表示：“一個背景是，晚清民國以后思想活躍是非常重要，可以說，包容開放是海派的重要特點。”

上海書法家協(xié)會副主席晁玉奎、上海青年書協(xié)副主席張恒煙、上海師范大學原書法系主任張信、《海上印社》執(zhí)行主編朱來扣等結合海派書法的淵源、書法研究的歷史文脈、書法與書品人品等方面進行了發(fā)言交流。

上海知名收藏家于善明、王金聲、韓天衡美術館原館長朱曉東、書法家楊永健、吳寒松、盧俊、上海書店出版社副總編輯楊柏偉、民盟中央美術院上海分院院長董芷林等結合書法收藏、書法教育與書法創(chuàng)作研究等話題進行了發(fā)言。

謝稚柳 (1910—1997) 行書七言聯(lián) 對聯(lián) 137.5cm×22.5cm×2 水墨紙本

名家翰墨三百年作品展 展覽現(xiàn)場

據悉，此次展覽在海派藝術館將延續(xù)至6月29日。