夏季，雨天，冰淇淋，是獨(dú)屬于青春的屏幕記憶。《陷入我們的熱戀》改編自耳東兔子的同名小說，恰好是一段起源于夏天的戀愛。故事始于高考結(jié)束的燥熱假期，女主徐梔和男主陳路周之間清新治愈的雙向奔赴，恰如其分地構(gòu)建起符合Z世代審美期待的曖昧張力，成功引發(fā)觀眾情感共鳴。

該劇創(chuàng)新性地以"不可復(fù)制的夏日限定"為敘事支點(diǎn)，并將所有寶貴的回憶悉數(shù)收錄。不僅為疲憊已久的考生們提供了怦然心跳的愛情體驗，也令經(jīng)歷過青春時代的觀眾重新回憶薄荷糖味道的青春。這種跨越代際的情感共振，正是其獲得近幾年青春劇難以達(dá)到的景氣峰值的關(guān)鍵所在。

圖源：《陷入我們的熱戀》官微

從目前的播出情況來看，《陷入我們的熱戀》德塔文最高景氣指數(shù)為1.831，位居青春劇市場頭部。觀眾紛紛在社交媒體上用：“適配度高、還原、好嗑”等詞匯形容這部劇。

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值得關(guān)注的是，該劇18-23歲的受眾占比34.62%，24-30歲的受眾占比28.94%。隨著高考季收官與暑期檔來臨，疊加優(yōu)質(zhì)IP的長尾效應(yīng)，預(yù)計該劇將迎來新一輪收視熱潮。

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對于市場而言，青春是一個永恒的題材，畢竟，永遠(yuǎn)有人正青春，永遠(yuǎn)有人青春過。當(dāng)青春題材在市場上扎堆涌入時，《陷入我們的熱戀》走出了差異化路線。劇集既呈現(xiàn)了扎實(shí)落地的愛情故事，也添加了炙熱鮮活的青春元素，懵懂戀愛的感覺從屏幕噴薄而出，并帶領(lǐng)觀眾踏上了一場青春之旅。

為了挖掘幕后故事，德塔文獨(dú)家對話總制片人嚴(yán)雨松、導(dǎo)演柳廣輝，希望呈現(xiàn)出主創(chuàng)團(tuán)隊在劇集創(chuàng)作過程中的嘗試、思考與成長。

01

青春甜寵劇

年輕人的戀愛代餐

當(dāng)“直球歪打的甜酷拽姐”徐梔和“自我攻略的破碎嬌嬌”陳路周相遇，會產(chǎn)生哪些神奇的化學(xué)反應(yīng)？一場流星雨，瞬間就拉近了彼此的距離。徐梔對著流星許愿時，陳路周滿心滿眼只有她，并趁著徐梔轉(zhuǎn)瞬回眸之際，拍下了最美的特寫。四目相對間，空氣中仿佛氤氳著心跳聲，震碎了滿天繁星。

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在導(dǎo)演柳廣輝看來，劉浩存和王安宇都是會用眼睛演戲的演員，并擅長通過細(xì)膩的微表情傳遞情感，在一些對手戲中，他們的情緒無需旁白解釋，觀眾通過眼神和表情就能讀懂一切。比如流星雨這段戲里，就有網(wǎng)友評論說：“我是真的覺得劉浩存演電視劇現(xiàn)代劇，真的很自然就是給人的感覺是沒有刻意去演的感覺，就感覺很真實(shí)，而且很多小表情和眼神太自然了。”

《陷入我們的熱戀》不僅通過各種細(xì)節(jié)，極具層次感地推進(jìn)了男女主的戀愛進(jìn)度條，高度貼臉的選角更是令CP感呈現(xiàn)得無懈可擊。對此，總制片人嚴(yán)雨松坦言：“貼臉不僅僅是指外在形象，還包含角色靈魂和演員內(nèi)里的統(tǒng)一度，劉浩存與王安宇女美男帥的外形毋庸置疑，與角色無比契合。”

劉浩存骨子里透出的堅韌與勤奮，與劇中徐梔凌晨四點(diǎn)起床的高考小黑馬形象有著異曲同工之妙。王安宇浪漫、敏感的特質(zhì)也與陳路周的“陳大詩人”、“陳嬌嬌”設(shè)定天然貼合。導(dǎo)演柳廣輝對此深有同感，“我們選擇他們不僅是理性的判斷，更是藝術(shù)的直覺”。

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為了從書中摳出戀愛名場面，總制片人嚴(yán)雨松和導(dǎo)演柳廣輝不僅親赴多地勘景選景，還反復(fù)與攝影、燈光團(tuán)隊溝通，爭取通過鏡頭語言和氛圍營造來高度還原名場面，在與演員共同創(chuàng)作的過程中，角色和情節(jié)亦因此在畫面中自然流動。

白色花瓣飄落如雨時，花瓣剛好落在了陳路周的頭上，徐梔淺笑了一下，順其自然地為陳路周拂去了那片白色花瓣，拉絲的眼神令觀眾直呼：“嗑到了。”導(dǎo)演柳廣輝直言：“看到這里時，我還以為她笑場了，正準(zhǔn)備喊停，但劉浩存的即興反應(yīng)完全是真實(shí)流露，生動自然，劉浩存對角色情感的敏銳捕捉和臨場發(fā)揮確實(shí)令人驚嘆。” 演員對角色情感的精準(zhǔn)把握與臨場創(chuàng)造力，無疑為名場面注入了更具感染力的情感張力。

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劇中，男女主角始終維持著微妙的情感拉鋸，既不愿主動挑明心跡，又通過試探性互動傳遞朦朧情愫。這種欲語還休的曖昧狀態(tài)，恰如其分地映射出真實(shí)戀愛場景中"渴望雙向奔赴又懼怕單向落空"的心理博弈。比如徐梔對陳路周說 "人生嘛，你看總有亮的時候，也有暗的時候。亮的時候我們就大膽往前走，暗的時候我們就牽緊對方的手"，其愛情觀之正，令觀眾瞬間領(lǐng)悟。

除此之外，徐梔和陳路周的思想深度、價值觀同樣高度一致，他們的高考成績就是卷王極致努力的體現(xiàn)。而且二人沒上大學(xué)之前就開始努力搞錢，并執(zhí)著堅守自己的夢想，比如徐梔會展露野心：“那就希望咱們女孩子心氣更高一點(diǎn)。畢竟腳下是遼闊的土地，我們沒有去過的地方還有很多很多。”陳路周對于人生也有著自己的思考，“世上沒有真正的絕望，只有被思想困住的囚徒”，這與Z世代年輕人的戀愛思潮高度吻合，《陷入我們的熱戀》也因此成為了年輕人的戀愛代餐。

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從播出期間觀眾對劇集的評價來看，《陷入我們的熱戀》與觀眾雙向奔赴，并在某種程度上實(shí)現(xiàn)了趣味連接。觀眾為男女主想出的“路取通梔”CP名不僅是對陳路周與徐梔情感互動關(guān)系與甜度的認(rèn)可，也為高考寄托了美好寓意。

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02

將愛情立體化

跳出“工業(yè)糖精”陷阱

在海量青春文學(xué)IP中，《陷入我們的熱戀》原著小說與眾不同。高考后的暑假，不僅是人生僅此一次的夏天，也是親情、友情、未來等元素彼此羈絆的特殊時光，是莘莘學(xué)子所共有的集體記憶，這就為讀者和觀眾提供了堅韌且普適度極廣的情感共鳴鏈接。而且作品的情節(jié)設(shè)計反套路，主角人設(shè)打破常規(guī)，場景轉(zhuǎn)換流暢，有很多高光名場面，都易于鏡頭呈現(xiàn)，這也是總制片人嚴(yán)雨松選擇這項IP的原因。

而談及選擇導(dǎo)演柳廣輝的原因，嚴(yán)雨松表示，“柳廣輝導(dǎo)演有很多青春愛情作品，從畫面美學(xué)到人物刻畫無處不透露著導(dǎo)演的細(xì)膩和他對青春故事的獨(dú)特掌控能力。”眾所周知，天下苦工業(yè)糖精久矣，柳廣輝也對程式化的“工業(yè)糖精”式表達(dá)持保留態(tài)度。而為了將小說中的愛情立體化，柳廣輝與主創(chuàng)團(tuán)隊達(dá)成了共識，“我們要打造一部具有真實(shí)質(zhì)感的甜寵劇，用生活化的敘事取代刻意的人工甜膩，《陷入我們的熱戀》重點(diǎn)聚焦于如何增強(qiáng)劇情的生活質(zhì)感。我們致力于讓每個對話和場景都呈現(xiàn)出自然流露的生活氣息，避免任何生硬的戲劇化處理。”

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主創(chuàng)團(tuán)隊在場景搭建上也投入了大量精力，包括重新規(guī)劃整條街景用于拍攝，觀眾在劇中看到的那些精美場景，實(shí)際上是對原有破舊場地進(jìn)行全方位改造而實(shí)現(xiàn)的成果。

總制片人嚴(yán)雨松也表示：“從美術(shù)場景到人物造型，我們都經(jīng)過嚴(yán)格篩選，男女主的居住環(huán)境、日常用品都經(jīng)過精心設(shè)計，力求呈現(xiàn)真實(shí)的生活煙火氣，并兼具生活感與美感。”為了還原小說中對夷豐巷的描寫，美術(shù)團(tuán)隊改造了一整條街道，包括街道上的8090小賣部。同時，在小說基礎(chǔ)上，劇組還給夷豐巷增設(shè)了一個Y字路口，拍攝徐梔和陳路周在朝陽下分別的名場面。在有限的時間里，劇組還克服了預(yù)算、語言、團(tuán)隊遷移的困難，前往瑞典完成了國外劇情部分的拍攝，在獨(dú)特的異國風(fēng)光中補(bǔ)上了整個故事的重要一環(huán)。

在IP改編的過程中，《陷入我們的熱戀》基本還原了小說原著，并沒有一味撒糖，而是交織了各種成長過程中的陣痛，以多元敘事呈現(xiàn)出差異化的創(chuàng)作路徑。比如，徐梔夢到過世的母親勸她不要做建筑師時，委屈、生氣、不服輸?shù)惹榫w雜糅在一起，而劉浩存的處理是將淚水久久地蓄在眼眶中，其生動細(xì)膩的演技將徐梔情感的每一處情緒波動都演繹的恰如其分，對角色的掌控力和完成度都十分令人贊嘆。

圖源：《陷入我們的熱戀》官抖

與徐梔一樣，陳路周同樣是內(nèi)心層次豐富的角色，人物內(nèi)心獨(dú)白較多，演繹難度極高。但王安宇通過微表情處理完成得非常出色，細(xì)膩、準(zhǔn)確的眼神，讓內(nèi)心獨(dú)白的戲劇效果發(fā)揮到了極致。比如徐梔在沒告訴他的情況下，跟談胥在校園散步，王安宇舉手投足間將男生對情敵吃醋的傲嬌、憤怒盡數(shù)呈現(xiàn)。

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在刻畫人物心理時，導(dǎo)演柳廣輝要求自己回到十七八歲的狀態(tài)，去捕捉那個年紀(jì)特有的情感拉扯和欲言又止的情愫。他認(rèn)為，“沒來得及說出口的愛，或是帶著遺憾的情感，往往最打動人心，直球告白和過于激烈的劇情反而不是我想要的愛情故事。”

從內(nèi)容體驗的本質(zhì)上講，甜寵劇就是借助合適的語言體系，放大戀愛中的美好感覺，哪怕是指尖輕輕觸碰的一剎那，都能精準(zhǔn)捕捉并放大那種初戀般的悸動與遐想，在年輕觀眾心中喚起共鳴與向往，這也是甜寵劇需要保留的優(yōu)勢。

03

“甜寵+”卷上加卷

如何提升核心競爭力？

其實(shí)，甜寵并不應(yīng)成為特殊物種，做甜寵劇只是創(chuàng)作者選擇聚焦放大其中甜的部分，因此，因此，甜寵劇與現(xiàn)實(shí)題材、成長敘事等其他類型劇集一樣，建構(gòu)在優(yōu)質(zhì)愛情的“本真邏輯”與“合情入理”前提之上。

如今，當(dāng)下年輕觀眾對青春愛情劇的需求已從無腦撒糖轉(zhuǎn)向了更深層次的情感共鳴、審美享受。他們更愿意為制作精良、情感真摯、尊重智商的內(nèi)容買單。而“純甜寵”就像蛋糕，吃多了總會膩，當(dāng)純甜寵劇集的輻射面越來越窄，做好“甜寵+”才是破題關(guān)鍵。

《陷入我們的熱戀》之所以能夠在青春愛情劇中突圍，也是因為反套路的劇情設(shè)計，將“甜寵+”的部分做得真實(shí)可信。在常規(guī)甜寵劇中，男女主往往一見鐘情，剛見面糖分濃度便迅速飆升至最高點(diǎn)。但《陷入我們的熱戀》則將女主偷聽男主被罵作為第一次見面的場景，火藥味十足，二人也在一次次互懟中逐層遞進(jìn)感情，演出了歡喜冤家的嬉笑怒罵，這也是愛情酸甜苦辣的真實(shí)味道。

圖源：《陷入我們的熱戀》官微

根據(jù)導(dǎo)演柳廣輝的觀察，傳統(tǒng)的“霸道總裁”式劇情已經(jīng)很難打動現(xiàn)在的年輕觀眾了，甜寵劇這條賽道需要更多元化的發(fā)展。他希望自己可以創(chuàng)作出更具生活質(zhì)感的故事。理想的甜寵劇不應(yīng)該只有甜味，而應(yīng)該像生活一樣包含酸甜苦辣。他坦言：“愛情故事不應(yīng)該為了甜而甜，為了戀愛而戀愛。真正動人的愛情應(yīng)該像一場優(yōu)雅的探戈舞步——你進(jìn)一步，我退兩步，在進(jìn)退拉扯中最終實(shí)現(xiàn)雙向奔赴。這種情感互動才最真實(shí)、最能引起共鳴。”

除此之外，《陷入我們的熱戀》還通過群像塑造表達(dá)，講述了更多人的命運(yùn)與選擇，比如高考失意的談胥、陳路周父母面臨的困境等，每個戲份不多的角色都是有血有肉的人，而非功能性的紙片人，扎實(shí)的群像設(shè)計也為整個甜與喜基調(diào)的故事，留下了更多的解讀空間。

圖源：《陷入我們的熱戀》官微

在細(xì)節(jié)層面，每當(dāng)觀眾讀懂導(dǎo)演柳廣輝編制的情感密碼時，他都會感到無比欣慰。無論是一片四葉草的前后呼應(yīng)，還是徐梔看到穿著雨鞋踩水坑的小女孩時想起媽媽的場景，以及徐梔終于遇見聲音酷似媽媽的陳路周母親的震撼感等情節(jié)，這些真正打動人心的細(xì)節(jié)都是創(chuàng)作者的匠心所在。

談及爭議過多的吻戲，總制片人嚴(yán)雨松直言：“關(guān)于吻戲的處理，其實(shí)是我們改編之初就確立的共識。《陷入我們的熱戀》是一群高考應(yīng)屆畢業(yè)生的故事，我們對于情感濃度高的戲份的處理一定是偏向‘純愛’方向的，在拍攝過程中采用了親臉頰、親額頭、擁抱、月光下踩影子等等手法來表達(dá)男女主之間的情感升溫，這種留白的方式既純愛又讓人心動。關(guān)于這部戲被大家關(guān)注和吐槽的部分，我們制作方虛心接受所有意見，接受所有觀眾的指正批評。”

圖源：《陷入我們的熱戀》官抖

爭議之外，總制片人嚴(yán)雨松引用了原著小說的經(jīng)典語錄，以此來表達(dá)主創(chuàng)團(tuán)隊想要傳遞的情感：“我們都很渺小，也都很偉大。因為我們有著鋼鐵一般的心，太陽曬一下就滾燙。行止由我，快意恩仇自當(dāng)由我。我們也許屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)，永不服輸，哪怕永遠(yuǎn)渺小，但也永遠(yuǎn)熱愛腳下的土地。人生還是很棒的！大家加油！”

04

結(jié)語

《陷入我們的熱戀》以精煉敘事與真實(shí)質(zhì)感重構(gòu)青春戀愛圖景。劇集避免了復(fù)雜冗長的注水，并簡潔明快地提煉出青春戀愛的感覺，追求更真實(shí)的生活質(zhì)感，爭取放大每個人在戀愛中都有過的那些微妙感受——無論是共享耳機(jī)時指尖的短暫相觸，還是對視瞬間睫毛的輕顫，這些細(xì)膩互動既精準(zhǔn)觸發(fā)觀眾共鳴，又始終保持著青春特有的克制與分寸感。

而“甜寵+”賽道未來賽道的核心競爭力也是讓觀眾照見自我的情感共情力，并建立視覺記憶點(diǎn)的審美稀缺性，從而起到提供情緒治愈、成長思考的精神代餐價值。劇中人面對學(xué)業(yè)壓力時的相互勉勵、對未來規(guī)劃的懵懂探索，都在甜蜜基調(diào)中注入了成長陣痛的現(xiàn)實(shí)注腳。這種創(chuàng)作轉(zhuǎn)向暗示著甜寵劇的進(jìn)化方向——唯有讓夢幻泡影折射出真實(shí)光斑，才能實(shí)現(xiàn)與年輕觀眾的情感共振與價值共鳴。

撰稿：雨過炊煙

責(zé)編：胡胡

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