權(quán)謀一向是男人的心頭愛。

但最近，不管是權(quán)謀，還是軍事、政治，女人反而壓了男人一頭，成為主要用戶。

男人的專屬，變成女人的天下？

自古以來(lái)，權(quán)謀都被認(rèn)為是男性專屬，但《藏海傳》有點(diǎn)不一樣。

光看設(shè)定，我以為是妥妥的大男主權(quán)謀。

因?yàn)榛緝?nèi)容和《瑯琊榜》很像，男主因冤案被滅門，又是整容又是改名，臥薪嘗膽多年后，去仇家復(fù)仇。

想著，不說(shuō)男女觀眾六四開，最起碼能對(duì)半，打個(gè)平手。

結(jié)果播出之后，男女觀眾變成二八開。

女性80%，男性20%。

我以為可能大家是沖著肖戰(zhàn)去看的，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，她們對(duì)肖戰(zhàn)的討論只能說(shuō)是一般。

比起吹顏值，吹演技的帖子，更多的是一幫拿著放大鏡的“云編劇”。

哪個(gè)是壞人？

哪個(gè)是好人？

“面具人”是誰(shuí)，“第三人”又是誰(shuí)？

為什么蒯鐸至死不用癸璽？

《藏海傳》未解之謎一字排開，全網(wǎng)開啟偵探模式。

野生編劇內(nèi)部還分出了不同派系，每天都有不同的版本演繹，怕是鄭曉龍本人都沒想到，廣大女性對(duì)權(quán)謀博弈能如此上頭。

不止是《藏海傳》，近些年好多原本以為是男性向的作品，女性都“反客為主”。

《瑯琊榜》和《慶余年》也是歷史權(quán)謀大IP，但前者的女性觀眾超過(guò)60%，后者超過(guò)50%。

還有三國(guó)這個(gè)“男性的后花園”，現(xiàn)在也成了女性的天下。

《軍師聯(lián)盟之虎嘯龍吟》男女比例是33:67，《三國(guó)機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》男女比例五五開。

如果你說(shuō)這是因?yàn)槔锩嬗辛髁垦輪T，那《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》沒有流量演員了吧？

豆瓣短評(píng)抽樣顯示，最近幾年，這兩部劇的女性觀眾已經(jīng)從30%上升到了50%之間，跟《亮劍》持平。

《大明王朝1566》也是如此，開播的時(shí)候，女性觀眾大約是30%，近年來(lái)升到50%，而且對(duì)海瑞、嘉靖的權(quán)謀分析尤為活躍。

以前不愛現(xiàn)在愛？

也不能說(shuō)以前的女性就不喜歡這些男性向作品，只是沒有現(xiàn)在這么喜歡。

為什么女性開始對(duì)“男人的東西”這么感興趣了？

一方面，女性話語(yǔ)權(quán)和社會(huì)地位的提升讓她們逐漸從旁觀者變成實(shí)踐者。

現(xiàn)在，全球女性高管的比例在15年間提升了近20%。現(xiàn)實(shí)中的權(quán)力實(shí)踐促使女性更關(guān)注權(quán)力運(yùn)作的邏輯，權(quán)謀劇中的政治博弈自然就成為她們的學(xué)習(xí)教材。

像《紙牌屋》，女性觀眾占比超過(guò)50%。

被問(wèn)到為什么喜歡《紙牌屋》的時(shí)候，許多人說(shuō)自己是想從中學(xué)習(xí)“如何在不公平的體系中博弈”。

而且，現(xiàn)在的女性越來(lái)越喜歡高智感。

畢竟，慕強(qiáng)心理的存在讓人們本能會(huì)喜歡聰明、理性的人，而權(quán)謀劇的主角大多運(yùn)籌帷幄，能提供很強(qiáng)的精神滿足。

《瑯琊榜》那會(huì)，梅長(zhǎng)蘇雖然是個(gè)病秧子，但硬是靠“算無(wú)遺策”的形象成為互聯(lián)網(wǎng)理想伴侶模板。

也正是意識(shí)到了女性的這股風(fēng)潮，片方也開始調(diào)整內(nèi)容，討好女性。

生而為人，總逃不過(guò)看與被看的命運(yùn)，劇中人也是如此。

以前的男頻是“男凝”，展現(xiàn)的是男性眼中的自己：事業(yè)第一家庭第二、不是英雄就是硬漢。

但現(xiàn)在女性是文娛消費(fèi)的主力，得女性觀眾者得天下，那些傳統(tǒng)的男性劇必須基因重組。

比如讓男主變成美強(qiáng)慘。

女性喜歡看男人在困境下的掙扎，大男主要想被女性喜歡，首要條件就是要有破碎感。

就像范閑，在《慶余年1》里還是江湖掌控者，到了第二季就四面楚歌，從英雄變成夾縫中的男主。

梅長(zhǎng)蘇就更典型了，雖然縱橫捭闔，但身患重疾，在冤案中慘遭滅門，強(qiáng)中帶慘，慘中又反襯著強(qiáng)，兼具了虐和爽兩種功效。

或者加點(diǎn)糖，增加情感元素。

女性喜歡細(xì)膩的情感，這種情感不止是BG，還有男性和男性間的社交欲望。

其包括惺惺相惜、報(bào)答恩情或相互競(jìng)爭(zhēng)中產(chǎn)生的各種情感。

就像《藏海傳》，雖然有女主，但他和身邊其他男人們的互動(dòng)復(fù)雜多了，給女性觀眾提供了大量的解讀空間。

更何況現(xiàn)在的社媒文化能讓女性觀眾找到同好，形成討論聲勢(shì)。

就像《三體》中“黑暗森林法則”的討論群體中，女性就貢獻(xiàn)了大量社會(huì)學(xué)視角的解讀，打破了“男性專屬”的標(biāo)簽。

以性別區(qū)分愛好是偽命題

張愛玲以前說(shuō)，男人讀三國(guó)權(quán)謀，女人讀三國(guó)人情。

但其實(shí)解讀視角和喜好并無(wú)性別之分。

很多你以為是“男性向”的領(lǐng)域，女性受眾比例都很高。

就像游戲。

射擊、動(dòng)作、開放世界這類男性向游戲，其實(shí)有不少女性玩家。

《賽博朋克2077》的女性玩家占比約30%，而《上古卷軸5》《巫師3》也因劇情和角色塑造吸引了大量女性用戶。

《英雄聯(lián)盟》《DOTA2》這些電競(jìng)項(xiàng)目一直以來(lái)也都默認(rèn)是男性主導(dǎo)，但女性觀眾和玩家的比例一直在上升。

《英雄聯(lián)盟》全球女性玩家占比約35%，女性電競(jìng)選手“meL”也開始嶄露頭角。

女性也喜歡高自由度、強(qiáng)敘事的游戲，只是市場(chǎng)默認(rèn)她們應(yīng)該玩休閑娛樂(lè)，才導(dǎo)致硬核游戲中的女性玩家被低估。

同樣的還有硬核科幻與奇幻。

《三體》《基地》《沙丘》等傳統(tǒng)“男性向”科幻作品，女性讀者占比也有40%。

女性同樣喜歡宏大的世界觀和哲學(xué)思考，但過(guò)去市場(chǎng)更傾向?qū)⑺齻兣c“言情科幻”綁定。

歷史、軍事向內(nèi)容也是一樣。

拼裝模型，如高達(dá)、坦克模型、軍事考據(jù)，如二戰(zhàn)武器還原等領(lǐng)域，女性愛好者的數(shù)量也一直不少。

日本“軍裝女子”文化中，女性對(duì)軍服、戰(zhàn)術(shù)裝備的研究深度根本不亞于男性。

不管是閱讀還是游戲，考驗(yàn)的是理解和邏輯能力，與染色體無(wú)關(guān)。

只是市場(chǎng)長(zhǎng)期將女性觀眾的需求簡(jiǎn)化為“愛情”“家庭”“宮斗”，忽視她們對(duì)硬核內(nèi)容的潛在興趣。

游戲行業(yè)甚至長(zhǎng)期都不統(tǒng)計(jì)女性玩家，內(nèi)容生產(chǎn)自然會(huì)出現(xiàn)偏差。

這種刻板印象才導(dǎo)致女性在傳統(tǒng)男性向題材中缺乏代入感。

而且在過(guò)去，女性的公共表達(dá)也一直被壓抑。

即便有女性喜歡硬核題材，在男性主導(dǎo)的討論空間中，她們的發(fā)言也容易被忽視或嘲諷，形成“沉默的螺旋”。

興趣一直都在，只是過(guò)去被忽視了。

所以，與其說(shuō)是“女性變了”，不如說(shuō)是“世界終于看見了她們?cè)镜臉幼印薄?/p>

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