在傳統(tǒng)山水繪畫的天地里，楊國(guó)選的作品似一扇窗，推開便能踏入水墨暈染的山河秘境。筆鋒游走間，是對(duì)自然神韻的捕捉，也是內(nèi)心山水情懷的流淌，讓觀者于尺幅間，隨云霧、松濤、流泉，共赴一場(chǎng)心靈的山水行旅 。 一、《湘西春色》

畫面里，云霧如輕紗漫卷，山巒在朦朧中顯影，紅墻黃瓦的建筑隱于蒼松翠柏間，瀑布似銀練傾瀉。構(gòu)圖上，建筑與山水呼應(yīng)，打破純自然山水的單調(diào)，添了人文意趣，如 “深山藏古寺” 的詩(shī)意演繹。

筆法墨法交融，以墨染煙靄，以筆繪山石紋理，線條或蒼勁勾勒山體輪廓，或細(xì)膩描繪建筑飛檐，像春日里輕柔又有力的風(fēng)，梳理著畫面節(jié)奏。那朦朧煙雨，是時(shí)光的柔化，寓意著喧囂外的寧?kù)o歸處。

若懸于書房，讀書間隙抬眼，似能聽見雨滴落檐的輕響，感受 “春山煙雨共幽然” 的況味。

藍(lán)鷹書畫小荷感到，人生偶有迷茫如這煙靄，卻也因朦朧，藏著未知的美好，學(xué)會(huì)在混沌中尋人文與自然交融的暖意，心便有了棲息的古寺 。

二、《翠嶺飛瀑》

層巖峻壑以青綠敷色，瀑布如玉龍穿梭于翠嶺間，構(gòu)圖上造勢(shì)險(xiǎn)峻，又借云霧留白透氣。筆法硬朗勾勒山石皴紋，似能觸摸到山體的棱骨，墨色在青綠中暈染層次，讓山有了厚重與靈動(dòng)。

線條如崖柏盤曲，堅(jiān)韌又富變化，將山石的巍峨、飛瀑的靈動(dòng)串起。這滿幅翠色與飛瀑，是生命力的奔涌，寓意著困境中亦可尋突破的激流。掛于會(huì)客廳，訪客初見便覺氣勢(shì)撲面而來(lái)，如 “翠嶺飛流激壯懷”。

藍(lán)鷹書畫小荷感到，人生如攀這翠嶺，陡峭處亦有飛瀑般的驚喜，別怕山路崎嶇，堅(jiān)守前行，自有水花濺落的暢快與新生 。

三、《巖松奇石》

豎幅構(gòu)圖里，巖松倚奇石而立，松枝如鐵畫銀鉤，奇石用淡墨與青綠暈染，顯古樸蒼勁。筆法上，松針細(xì)密如絲卻不失勁道，奇石輪廓線條簡(jiǎn)練，似隨意實(shí)則藏著對(duì) “瘦、透、漏、皺” 的領(lǐng)悟。 墨色層次讓松石有了歲月沉淀感，線條勾勒出的姿態(tài)，是松與石的相偎相依。這松石，是孤獨(dú)中的堅(jiān)守，寓意著喧囂世界里，可如松石般守內(nèi)心一方靜土。懸于茶室，煮茶時(shí)看松石，似能品出 “巖松奇石共千年” 的靜穆。 藍(lán)鷹書畫小荷感到，人生不必懼孤獨(dú)，若如巖松扎根奇石，堅(jiān)守本真，孤獨(dú)也會(huì)成滋養(yǎng)靈魂的土壤，開出堅(jiān)韌的花 。 四、《樹樹皆秋色》

平遠(yuǎn)構(gòu)圖鋪展山水長(zhǎng)卷，樹木或綠或紅，山巒層次淡遠(yuǎn)，云霧如帶纏繞。筆法細(xì)膩點(diǎn)染樹葉，墨色與色彩交織出秋意，線條輕描山巒輪廓，似有若無(wú)，營(yíng)造出閑適氛圍。 楊國(guó)選這滿幅秋色，是時(shí)光沉淀的溫柔，寓意著豐收與寧?kù)o并存。掛于臥室，睡前望這幅畫，像 “秋色連波意自悠”，能撫平心緒。 藍(lán)鷹書畫小荷感到，人生如四季流轉(zhuǎn)，到了沉淀的秋，不必悵惘，看那樹樹皆秋色，是收獲也是新的啟程，學(xué)會(huì)接納時(shí)光給予的每一種色彩，心便從容 。 五、《幽谷清音》

幾株樹木錯(cuò)落幽谷，山體以淡墨淡彩顯悠遠(yuǎn)，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔卻藏著深幽。筆法疏朗繪樹枝干，墨色輕染樹葉、山體，線條簡(jiǎn)約勾勒輪廓，似在留白處藏了無(wú)盡清音。 這幽谷，是喧囂外的桃源，寓意著心靈需有靜謐角落。掛于書房角落，讀書時(shí)偶瞥，如 “幽谷藏音靜我心”。 藍(lán)鷹書畫小荷感到，人生忙碌如趕路，要留一處 “幽谷” 給自己，聽聽內(nèi)心的清音，在簡(jiǎn)約與留白里，尋回丟失的寧?kù)o與本真 。

楊國(guó)選的山水作品，是自然與心靈的對(duì)話場(chǎng)。他以筆為橋，墨為媒，讓觀者在山水間見天地、見自己。每一幅畫，都是一次心靈邀約，邀我們暫別喧囂，踏入水墨山河，在松石、煙雨、飛瀑、秋色、幽谷里，尋得心靈的棲息與人生的啟示，讓傳統(tǒng)山水的詩(shī)意，在當(dāng)代目光里，續(xù)寫出新的溫柔篇章 。

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藍(lán)鷹書畫公眾號(hào)，每一幅作品都是時(shí)光的凝眸。快來(lái)關(guān)注，讓心靈在藝術(shù)中沉醉。