中國電影院每年得有600到700億元票房，才能活下去。

但說這話的黃導，真能解決問題嗎？

人生就是這樣，人發現問題的能力，總是高于解決問題的能力。

相信大多數影迷更喜歡那個拍《黑炮事件》、《背靠背，臉對臉》的黃建新，而不是拍主旋律大片的黃建新。

黃建新為什么沒有將擅長的官場政治黑色幽默進行到底？

是他不喜歡嗎？

與其說他江郎才盡，不如說中國電影的創作環境變了。那些在九十年代出現的影史佳作，放在今天都很難過審。

你們有沒有發現，除了春節檔和國慶檔，中國電影市場特別需要引進片撐場子了。

比如今年的清明節和端午節，雖然總體成績很不理想，票房冠軍分別是《我的世界大電影》和《碟中諜8》。如果沒有它們，這兩個三天小長假的檔期，票房數據會更難看。

電影局的領導們明白，不管國產電影還是進口片，當務之急必須讓電影市場熱起來。

于是，這兩年，暑期檔作為國產保護月的屬性越來越淡。

事實上，根據資料顯示，2004年國家電影局曾口頭通知各院線，建議每年6月10日至7月10日（或6-8月）期間不鼓勵引進海外分賬大片，以支持國產電影。

盡管這些年的暑期檔，總會有好萊塢大片上暑期檔，但大體趨勢保留著國產電影當主角，好萊塢大片作配的局面。

總而言之，暑期檔會有大量好萊塢大片同期公映，與其說是國產電影不需要保護，不如說是希望國外大片來救世。

于是，我們在六月看到了《碟中諜8》、《新·馴龍高手》、《疾速追殺：芭蕾殺姬》、《星際寶貝史迪奇》，接下來還能看到《F1：狂飆飛車》、《侏羅紀世界：重生》、《超人》等。

當下暑期檔的“引進熱潮”，是特殊情況下的“階段性引流”，而非機制性開放。這樣做的目的很明顯，用好萊塢電影“暖場”，為后續主打國產片拉熱度。

值得一提的是，中國電影的審核機制讓很多電影沒法拍，很多拍出來的電影無法公映。

《少年時代》（原名《塵埃里開花》，陳凱歌導演）：2019年殺青，因涉及“動蕩十年”卡在審核；
《英格力士》（陳沖導演）：公映遙遙無期；
《刀背藏身》（徐浩峰導演）：2017年完成制作；
《獨自上場》（李娜傳記片）：據傳2023年已獲“龍標”，但鄭欽文拿到巴黎奧運會女單金牌的黃金期，也沒見上映動靜。
《她殺》（曹保平導演），2018年5月殺青。

按照今天的審核尺度，像《霸王別姬》當年不可能公映。

于是，我們現在還有個問題是，觀眾想看、影院想排、資本也愿賭，但架不住機制沒松口。

黃建新說，中國電影院要掙600億才能活，但沒有足夠的電影公映，電影院就是無根之木，很難正常運營。

就我今年上半年的觀影經歷來看，我經常一人包場。我還記得在5月17日，周六，我一共看了兩部電影，《獨一無二》一共兩個人，《會計刺客2》，就我一人。

越來越多的電影喜歡在周六首映，然而，周六的電影院也不太熱鬧。

此外，當下中國電影市場還有個難以解決的老毛病，缺少龐大的觀影群體。

不得不承認，中國的電影院建得太快，中國觀眾沒跟上。

按照人口規模，中國的銀幕數就該是世界第一。即便以目前銀幕數的體量，中國每萬人擁有的銀幕數只有0.42塊，而韓國是0.44塊，法國0.79塊，美國是1.51塊。

歸根結底，中國人的觀影頻次太低了，低于美國，低于日本，低于印度，低于法國 。

而且，隨著經濟下行等多方面的原因，觀影頻次降低的現象在很長一段時間內很難扭轉。

我認為電影是沖動消費，在收入不景氣的情況下，絕大多數人的觀影意愿會降低。另一方面，實用主義是中國人的家教之一，更喜歡為高口碑高性價比的電影買單，而不是去影院碰碰運氣。這也解釋了為什么春節檔更容易誕生“爆款冠軍”：它天然具備“全家人要看、非得出門看、最好一次看值回票價”的邏輯。

燈塔數據顯示，“觀眾總計數從2023年的5億人降至4.3億人，人均觀影頻次從2.6次降至2.3次。”根據《2024中國電影觀眾變化趨勢報告》得知，“57%的觀眾一年僅進一次影院”。

說到底，電影院越來越難活，年度票房不增反減，在這個娛樂手段越來越多元，錢越來越難賺的小時代，想要盤活電影院，需要電影創作者努力。然而，電影創作者像前些年那樣能否繼續帶著鐐銬跳舞，我不知道。

我只知道，今天發生的這一切，根源不是影院，是機制，更不是觀眾，是環境。

黃建新說得沒錯，當下中國的電影院確實困難重重。

但如果不愿解決“機制”的問題，那再多的問題，也只能是問題。