山東
不知從何時起，原本多以順敘為主要拍攝手法的影視作品，越來越頻繁引入了插敘、倒敘以及閃回等拍攝手法。
相比起在院線放映電影的相對節(jié)制，無論是電視臺、衛(wèi)視主推的電視劇，還是網(wǎng)絡(luò)視頻平臺主打的網(wǎng)絡(luò)劇，在利用倒敘手段完善人物這方面幾乎已經(jīng)到了瘋狂的程度。
這并不是一篇完全針對《長安的荔枝》的討論文章，也不是一篇有多么高水平的專業(yè)解讀文章，純粹只是從一個觀眾的視角來看待這種趨勢。
縱觀目前已經(jīng)播出到22集的《長安的荔枝》，除了第一集李善德對著被雨棚壓壞的老牡丹喃喃自語這一段，能與之后的禍水東引有個還算呼應(yīng)的銜接之外，幾乎在之后的21集開篇部分，所有的倒敘內(nèi)容，都與接下來正式內(nèi)容毫無關(guān)聯(lián)性可言。
或許會有人覺得“毫無關(guān)聯(lián)性”這種說法過于偏激了，那么用“強關(guān)聯(lián)”這個詞來形容總是不過分的吧。
有人會說《長安的荔枝》每一集開篇時的內(nèi)容，并不屬于倒敘的范疇，更像是“冷開場”的范疇，但無論怎么看，這些所謂的冷開場都無法與本集中的內(nèi)容做出強而有力的關(guān)聯(lián)性。
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