有些人是藏在角色之后的，

比如說(shuō)趙又廷。

每個(gè)與他接觸過(guò)的人，

都會(huì)感受到他溫和

外表下的幽默感，

松弛中有一種不會(huì)被輕易改變的堅(jiān)持。

這是獨(dú)屬于他的審慎魅力。

《男人風(fēng)尚》六月號(hào)

這幾年里，趙又廷保持著差不多一年一部戲的節(jié)奏。進(jìn)劇組前的準(zhǔn)備工作需要時(shí)間，比如《問(wèn)心》開(kāi)拍前他提前去青島的醫(yī)院里見(jiàn)習(xí)，每天跟著醫(yī)生看他們做手術(shù)、出門(mén)診的日常。殺青后也需要時(shí)間，走出角色，沉淀心情，回歸生活日常，把自己重置到初始的新鮮狀態(tài)。這時(shí)才算是準(zhǔn)備好；這時(shí)才可以開(kāi)啟新的角色。

在他看來(lái)，這是一個(gè)演員對(duì)自己負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。

沒(méi)有在劇組或宣傳期的時(shí)候，趙又廷幾乎處于一種隱身的狀態(tài)。如果要他自己描述，那是一種普通且規(guī)律的日常：起床，吃早餐，讀劇本，下午去接孩子。就這樣在家里待著，常常好幾天都可以不出門(mén)。

讀劇本需要很多的時(shí)間。據(jù)說(shuō)他拿到所有的劇本都一定會(huì)讀完，他自嘲就像是一種強(qiáng)迫癥。但其實(shí)在讀每一個(gè)劇本時(shí)，都有太多維度的判斷需要做。

比如劇本的故事和內(nèi)核，是不是夠“當(dāng)下”，是不是真的能從某種意義上呈現(xiàn)出時(shí)代的思潮。這種當(dāng)下，不僅僅指向那些現(xiàn)實(shí)主義的題材，比如職場(chǎng)劇《平凡的榮耀》里的投資公司經(jīng)理、都市劇《理想之城》里的建筑造價(jià)師和醫(yī)療劇《問(wèn)心》里的心內(nèi)科醫(yī)生。

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當(dāng)然還有《好東西》里面那個(gè)甚至沒(méi)有名字的“前夫”。原本導(dǎo)演邵藝輝想邀請(qǐng)趙又廷出演類似胡醫(yī)生的角色，趙又廷卻看中這位前夫哥的生動(dòng)、立體和想象空間，主動(dòng)申請(qǐng)出演。就像那句著名的臺(tái)詞：“上野千鶴子的書(shū)你讀過(guò)幾本？”這個(gè)角色膚淺、幼稚，但也真誠(chéng)、可愛(ài)，還帶著淡淡的幽默感。

趙又廷欣賞萊昂納多?迪卡普里奧。在他眼里，這位奧斯卡影帝雖然每一部戲都充滿了個(gè)人風(fēng)格，但沒(méi)有選錯(cuò)過(guò)一部戲。而他自己，也確實(shí)以挑選劇本謹(jǐn)慎認(rèn)真而出名。在剛?cè)胄械臅r(shí)候，陳國(guó)富導(dǎo)演跟趙又廷探討過(guò)演員和大演員的區(qū)別：大演員不在于演得很好，聲望很高，而是可以有更多的機(jī)會(huì)去選擇自己想演的作品。趙又廷說(shuō)自己當(dāng)時(shí)就懂了，并在之后的很多年里，一以貫之。

早年他會(huì)在接到劇本時(shí)問(wèn)導(dǎo)演，為什么要找自己。他這是試圖在這種提問(wèn)中，找到自己與角色更多的鏈接。他的視野中就像是自帶一份藍(lán)圖，幫助他判斷自己的能力和風(fēng)格與作品的創(chuàng)作和表達(dá)之間的重合度。如果劇本與這份藍(lán)圖覆蓋的區(qū)域相差太大，“那我可能幫不上什么忙”。這是一種趙又廷特有的謙虛而禮貌的表達(dá)，但這種謙虛的底層是他對(duì)自己的堅(jiān)持。

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作為ISFJ 型人格的天秤座，趙又廷格外在意秩序感—無(wú)論是內(nèi)心的安定，還是生活中的日程安排。想到下半年的工作還沒(méi)有厘清，他還會(huì)有些忐忑：“我最害怕的就是混沌。”所以趙又廷不會(huì)輕易說(shuō)自己想要挑戰(zhàn)不同的角色。為了突破而突破，顯然是無(wú)法做出理性判斷的體現(xiàn)。他希望從自己做出對(duì)劇本的選擇這一步開(kāi)始，就讓每個(gè)角色都能立住。

但一旦做出選擇，毫無(wú)疑問(wèn)，他也不會(huì)畏懼挑戰(zhàn)。創(chuàng)作中的不確定性總是會(huì)帶來(lái)意料之外的收獲。

他與多位作者型導(dǎo)演合作，比如2019年婁燁的《蘭心大劇院》，又比如最近畢贛的《狂野時(shí)代》。習(xí)慣在開(kāi)拍前認(rèn)真研究劇本的趙又廷，這次直到拍完所有的戲份都還沒(méi)有看到完整的劇本。他自稱是“線性思維”，但也穩(wěn)穩(wěn)接住了導(dǎo)演的“點(diǎn)狀思維”與發(fā)散性創(chuàng)作：“如果是一部電視劇的話，那當(dāng)然要看劇本里面的邏輯。但這部電影并不是建立在劇本上，重點(diǎn)是導(dǎo)演的美學(xué)和想象力。他們更注重當(dāng)下的畫(huà)面感覺(jué)，劇本可能只是參考，實(shí)際拍攝時(shí)會(huì)有很多即興調(diào)整。雖然一開(kāi)始可能不太適應(yīng)，但最后往往能碰撞出意想不到的效果。”

用他的話來(lái)說(shuō)：“不要質(zhì)疑，不要問(wèn)為什么，給他就可以了。”這是一場(chǎng)導(dǎo)演的想象力、演員的表達(dá)，以及觀眾不同的解讀之間的游戲，趙又廷也在其中挑戰(zhàn)了完全不同于以往的人物角色。關(guān)于電影的細(xì)節(jié)，現(xiàn)在還不能多說(shuō)，但趙又廷還是認(rèn)真地說(shuō)，那是一段令人感動(dòng)的經(jīng)歷：一群人聚集在一起投入創(chuàng)作，真誠(chéng)地，充滿熱情地，“在現(xiàn)在這樣的環(huán)境里，好像還有激情在，好在還有激情在”。

曾經(jīng)對(duì)他來(lái)說(shuō)，參加綜藝節(jié)目也是一種挑戰(zhàn)。不太輕易接受綜藝的邀約，因?yàn)閰⒓庸?jié)目就要接梗，玩梗，制造節(jié)目效果，而這些在他看來(lái)都是自己不擅長(zhǎng)的。但最近參加綜藝節(jié)目《盒子里的貓2》，趙又廷說(shuō)最重要的原因之一就是黃磊老師的邀請(qǐng)，這意味著值得信賴的團(tuán)隊(duì)和可靠的制作，讓他“充滿安全感”。安全感對(duì)他很重要，就像大多數(shù)慢熱的人一樣，溫和外表下更加豐富的層次會(huì)在合適的環(huán)境下盡數(shù)展現(xiàn)。

從毫無(wú)包袱地惡搞《三生三世十里桃花》里夜華的造型，到和兄弟團(tuán)互相調(diào)侃，趙又廷就像《好東西》里的前夫哥一樣，一臉正經(jīng)地貢獻(xiàn)了很多笑點(diǎn)。他經(jīng)常說(shuō)自己是個(gè)無(wú)聊的人，但同樣他也相信自己是個(gè)幽默的人，只不過(guò)“笑點(diǎn)可能有點(diǎn)奇怪”。他喜歡的是美劇《辦公室》里那種有點(diǎn)冷有點(diǎn)荒誕的黑色幽默。在這部偽紀(jì)錄片風(fēng)格情景喜劇中一家真實(shí)公司的平淡職場(chǎng)上，有帶著小瑕疵的同事，上演真實(shí)的人性，但又因?yàn)閷?duì)于生活瑣事的解構(gòu)而充滿了荒誕的笑料。

趙又廷用自己的方式證明：審慎不是邊界，而是讓可能性得以延展的起點(diǎn)。在精心構(gòu)建的生活秩序之下，他始終保持著對(duì)外界的敏銳感知。就像一位永不滿足的探險(xiǎn)家，在理性的地圖上，不斷標(biāo)記著新的疆域。這份看似矛盾的特質(zhì)，恰是他最迷人的魅力所在：既守護(hù)自己的節(jié)奏，又永遠(yuǎn)準(zhǔn)備著，為值得的故事打破常規(guī)。

條紋襯衫、棕色長(zhǎng)褲、鞋 均為PRADA

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出品人／陶玲

監(jiān)制／Dahlia

策劃& 創(chuàng)意／Eva Zhou

攝影／劉聞

形象、造型／Eva Zhou

美術(shù)、制片／青棵

化妝& 發(fā)型／ 張木子@11A梳化間

撰文／DALMORE

造型助理／饅頭、美美

場(chǎng)地鳴謝／山隱造物

版式設(shè)計(jì)／王平

新媒體編輯／Jasmine

新媒體排版／NIMO