網易今天突然公布了一款由虛幻引擎5打造的敘事驅動單機冒險新作——《歸唐》，消息一出，迅速引爆游戲圈。

不同于我們熟悉的網易以往風格，《歸唐》像是一次大膽的轉向，告別魂游模板，遠離端手游互通，這是一款真正對標國際頂級電影化3A的作品，而且只登陸PC與主機平臺，徹底回歸單機體驗。

玩家眾說紛紜，有人為網易終于不再“既要又要”而感到欣喜；有人因《歸唐》嘗試講述又一個屬于中國的厚重故事而振奮；也有人擔心網易步子邁這么大，一上來就想做頑皮狗這種level才能挑戰的大成本3A，究竟能否做出來？

但無論如何，后黑神話時代已經開啟，玩家對國產3A的期待，早已不止于畫面上的精雕細琢或玩法上的模仿追趕。玩家渴望差異，追求獨特，希望看到中國故事真正的內核表達。

《歸唐》正試圖用一段“黃沙中最后一縷漢魂”的旅程，給出自己的答案。

這一次，它敢走多遠？它又能走多遠？

劃重點一：網易單機夢的一大步

多年來，網易都以網游見長，它的成功始終建立在“多人在線”這一根基之上，單機領域并非其傳統強項。

正因如此，網易幾年前宣布的單機計劃，才需要引入外部力量，為固有的網游思維注入新的可能。

（網易2021年發布的招聘）

不過，這回主導《歸唐》開發的并非后來參與進單機計劃的“外部人士”，而是前幾個月剛剛晉升為網易集團執行副總裁的胡志鵬。

這位2007年加入網易的核心人物，一手打造了多款對網易具有里程碑意義的網游，并創立了伏羲人工智能實驗室，兼具戰略眼光與技術實力。

鮮為人知的是，在累累網游成就之下，胡志鵬心中深藏著一個執著的“單機夢”。

這個夢想的種子或許早在其浙江大學求學期間便已播下。身為理工科學霸的他，曾長期擔任古典文學論壇版主，展現出對人文敘事深度的濃厚興趣。多位內部員工透露，胡志鵬個人魅力出眾，創作思維自由開放，盡管他帶隊操刀了多款爆款網游，但他內心真正渴望實現的，卻是一款凝聚心血的高品質單機作品。

這份深藏不露的渴望，在《黑神話：悟空》的特別鳴謝名單中已見端倪。

他一手拉起來的臨安24th工作室，名字便是取自臨安23瓦舍，這是昔日南宋都城臨安（今杭州）的市井文化與藝術中心。“24”不僅是對歷史的致敬，更昭示著工作室在新時代為網易開拓單機疆域的使命和野心。

（年初《劍心雕龍》公布時，正式介紹過臨安24th工作室）

因此，《歸唐》并不是什么邊緣團隊的頭鐵試水，而是網易“正規軍”建立全球品牌和IP影響力的一次豪賭，最寄予厚望的一次。

它不再走熟悉的網游套路，而是直接錨定高標準、純血3A單機體驗。買斷制、無手游、無內購，是它對品質與完整性的宣言，團隊核心成員擁有豐富的3A研發經驗，網易的“單機夢”在此刻尤為清晰。

這意味著，為了打造《歸唐》所追求的敘事驅動型3A冒險體驗，網易鐵了心地主動放下過往在商業化和社交設計上的優勢與舒適區，將全部心力傾注于塑造純粹、高品質的單機沉浸世界。

具體來講，最直觀的變化體現在表現力上。

據X博士了解，《歸唐》首曝PV中的所有畫面，均為實機錄制。這意味著你看到的畫面，就是未來玩家實際能玩到的內容。這從根本上區別于依賴過場播片的網游體驗。

更核心的差異在于體驗本身。不同于MMORPG中“捏臉扮演自己”的模式，《歸唐》采用的是敘事驅動的第一視角。你不是旁觀者，也不是攝像頭，而是故事中的主角，親歷一段真實發生的歷史旅程。

在PV中，大量服務于劇情的細節撲面而來。馬蹄揚起的塵土與泥點、城池中密集且正在處于沖突狀態的NPC、因打斗而崩裂的竹籃與塌陷的木桌，都極盡寫實，遵循著真實的物理破壞規則。

尤其是有一幕室內伏擊的片段，鏤空窗格透下的陽光，被激斗的身影切割得斑駁陸離；玩家可利用環境，如將敵人壓制在走廊扶手；室外揮砍帶起枝葉紛飛，動態感十足。

網易過往游戲中常被吐槽的塑料材質的服裝和輕飄飄的操作手感，在《歸唐》PV中已得到顯著提升，這也是我認為PV中可以得知的，最能對標上3A的部分。

人物服飾細節清晰，戰斗摒棄了武俠網游的刀光劍影與高速連招，回歸一招一式、拳拳到肉的厚重感。受地域厚重服飾與沙漠環境影響，角色的動作更顯沉緩有力，并配有處決技，大制作的質感拉滿。

角色表情與動作捕捉也非常細膩，尤其是那位胡人女性角色，無論是輕撫石壁的沉思、持火把引路時的回眸，還是未染丹蔻、卻綴滿亮片鏈飾的赤足細節，都給人留下了深刻印象。

當然，以上這些分析，都是建立在《歸唐》PV內容與最終游戲體驗高度一致的前提之上。如果真的能兌現此承諾，那么《歸唐》的質量不會低。

劃重點二：大歷史里的小人物，沉浸版歷史公路片

作為一款敘事驅動的3A單機游戲，《歸唐》對故事水準的要求不言而喻。其敘事定位，更與網易過往的武俠作品形成了鮮明分野。

（我們整理了一份表格）

不同于傳統武俠作品中常見的俠客主角視角，《歸唐》選擇了一個無名信使作為玩家代入的角色——他是眾多歸唐信使小隊中的一員，一個真正意義上的“歷史邊緣人”。

通過這樣一個小人物的眼睛，游戲將唐末沙州回歸大唐這一重大歷史事件娓娓道來，同時展現出深沉的家國情懷。這種微觀視角的切入方式，讓玩家得以用普通人的方式去感知那段波瀾壯闊的歷史，在個體命運中體會時代洪流的重量。

傳統網易武俠作品的核心，往往圍繞江湖恩怨、門派紛爭、愛恨情仇展開，即便涉及朝堂政治，其核心驅動力依然是個人或小團體的成長與抉擇。主角通常是身懷絕技的“俠客”，故事聚焦于他們的成長軌跡與命運轉折。

但在《歸唐》中，玩家不再扮演無所不能的英雄，而是要肩負起一項看似平凡卻關乎生死存亡的任務——穿越三千里險地，把一封歸唐之信送達長安。

這個角色沒有蓋世武功，也沒有扭轉乾坤的能力，他只是一個在歷史夾縫中掙扎求生的小人物。玩家所體驗的，不是個人英雄主義的崛起，而是在殘酷現實中堅持信念、承擔犧牲的過程。

這種從“邊緣個體”出發講述宏大歷史的方式，打破了傳統武俠游戲中“主角即英雄”的套路，也讓玩家更容易產生共鳴，讓我們重新思考，在真實歷史中，有多少無名者曾默默付出？他們的犧牲是否同樣值得銘記？

更值得一提的是，《歸唐》并非架空世界，而是基于“唐大中二年沙州歸義軍事件”這一真實歷史改編。

這類題材在中國游戲中極為稀缺，尤其是以3A級規格進行深度還原與呈現的作品，更是鳳毛麟角。

（莫高窟里的壁畫《張議潮統軍出行圖》）

（《歸唐》PV中出現的筆畫）

游戲中復原了晚唐時期河西走廊的真實地理風貌與社會圖景。玩家扮演的信使不僅要面對惡劣的自然環境，還要躲避吐蕃軍隊的圍追堵截。

這是一條九死一生的歸唐之路，一次真正的生存挑戰。

因此，戰斗系統的設計也更加貼近現實冷兵器格斗的邏輯，強調“血戰到底、以命搏命”，摒棄浮夸與飄逸的動作風格，追求“最粗糲的觸感”。每一場戰斗都充滿壓迫感，體現戰爭的沉重與犧牲精神。

此外，《歸唐》還細致還原了敦煌莫高窟、河西人民的生活方式、衣食住行乃至民俗細節，通過構建高度考究的沉浸式歷史圖景，讓玩家深入感受晚唐那段特定時代背景下的沉重感，比傳統武俠更具布景深度和文化厚度。

所以，如果說傳統武俠游戲最終總指向主角如何改變局勢、成就一番偉業，《歸唐》的故事則更像一部公路片。

主角的任務看似簡單，但過程卻充滿未知與風險。

送信這件事，在歷史長河中也許并不重要，因為歷史上歸義軍多次遣使未果，甚至無人生還。這讓我感覺，《歸唐》主線的結局，甚至可能是個Bad Ending。

但正因如此，這段旅程才顯得格外動人。它不在于結果是否成功，而在于那橫跨三千里絕境過程中展現的人性光輝、精神力量與無名者的堅守。

哪怕經歷沙暴、雪崩，哪怕從尸山火海中爬起，也要繼續尋找自己的兒子“阿寧”。這是一種對過程價值與無名英雄精神的禮贊。

正是這種以小見大、尊重歷史、聚焦生存與使命的獨特敘事視角，讓《歸唐》在故事層面展現出頗有潛力的3A大作氣質，精準切中了中國玩家對深度文化體驗的渴求。

但作為一款決定在全球發行的3A大作，《歸唐》想打動的可不止有國人。

劃重點三：用電影敘事3A，重奪中國歷史話語權

《歸唐》選擇電影化敘事的道路，無疑是劍指文化話語權的關鍵一步。然而，初看其PV時，整體給我的觀感卻并未達到驚艷的程度。

這主要是因為PV所展現的核心玩法層面，透露著幾分令人眼熟的痕跡。

像是雙人共斗元素，就很像《戰神5》里奎爺和阿特柔斯那套戰斗邏輯，而且不止是父子，PV中還出現了和尚與胡女，疑似己方陣營的同伴：

從高處躍下完成擊殺的設計，刺客信條味十足：

還有滑索穿越、部分分鏡的感覺，都很容易讓人聯想到《神秘海域》等經典3A敘事冒險游戲。

不過在X博士看來，這種“像”并非就是扣分點，反而在看完《歸唐》PV之后，我長松了一口氣——終于不是魂系單機了！

在《黑神話》之后，不少國產單機作品紛紛陷入“魂系”怪圈，仿佛只有高難度戰斗才算硬核。而《歸唐》選擇了一條完全不同的路：重敘事、強演出，走的是電影化體驗這條路線。

如果它能實現類似《最后生還者》那種令人沉浸、甚至心碎的故事體驗，那意味著國產游戲不僅能做出頂級的動作系統，也能講出打動人心的史詩級劇情。

這種感覺就像在一個村子里，所有人都去考武狀元的時候，突然有個孩子說要去考文科歷史研究生——稀缺、有挑戰，但意義重大，這將極大拓展我們所能接觸到的國產3A類型邊界。

然而，敘事路線的選擇正確，僅僅是《歸唐》邁向成功的第一步。要實現其全球發行的野心，真正重奪中國歷史的話語權，僅憑“講好故事”是不夠的。

一個嚴峻的現實是，長期以來，中國歷史題材游戲幾乎由光榮等日本廠商主導，甚至在某種程度上，中國文化的解釋權也被他人掌握。未來若出現類似《刺客信條：影》的爭議，歷史被矮化、誤讀的風險不容忽視。

近些年玩家對3A游戲的期待同樣在發生深刻轉變。從前我們追求的更多是畫面、特效、音效帶來的視聽沖擊，現在則更看重核心玩法深度，特別是對于一些開放世界罐頭玩法產生了強烈的審美疲勞。

因此，《歸唐》想要真正成功，尤其是在國際市場上站穩腳跟，不能只是“對標”某種類型，而是必須實現真正的突破。

它可以是一個真正扎心、有深度、讓人久久難忘的中國故事。

“回歸大唐”這個主題本身就很有力量。它不僅僅是地理上的東歸，更是文化、政治與身份認同意義上的“回家”。這種關于統一、歸屬的情感訴求，深深植根于中國人的情感結構中，同時也具有全球傳播的普適性。在全球化語境下，這樣的敘事潛力巨大。

在講好故事的同時，玩家也期待它能設計出獨特、有趣、讓人眼前一亮的獨創玩法。也許是在互動解謎中融入盛唐機關術？也許是深度結合唐代軍事或異域文化碰撞的戰斗機制？也許是影響深遠的史詩級抉擇？

總之，一個封神的故事，我們希望它能匹配同樣抓人的玩法。

又或者是塑造獨特審美印記，打造一眼難忘的美術風格和世界氛圍。就像《死亡擱淺》那種，一看截圖就知道是它。美術方面也是網易的強項了，PV中出現的胡人女孩或許會成為傳播的重點之一，不過要在質感上趕上國際3A，在X博士看來還得去掉更多“網感”才行。

《黑神話》已經證明了老外也愿意為中國的文化與美學買單。現在，《歸唐》想用另一種強敘事的方式，繼續向世界講述中國故事。

如果它能成功，它將成為中國版的《刺客信條》，一部以歷史為基底、兼具娛樂與文化輸出能力的3A巨作。

更重要的是，這種頂級大制作投入巨大。只有成功走向世界，贏得全球市場，才能形成可持續的發展路徑。 這直接關系到咱們玩家未來能玩到什么。

所以，支持《歸唐》走出去，某種意義上，就是在支持我們自己未來的更多可能性。

課后總結

《歸唐》不是傳統意義上的武俠游戲，也不是換皮動作冒險。它想講一個不一樣的故事，一個關于小人物，在亂世中掙扎求生、尋找信念的過程。

網易這次沒有走老路，嘗試了新的題材和敘事方式，也算是在國產3A的路上邁出了一步。雖然還在打磨中，但目前展示的內容已經能看出不少誠意。畫面有質感、戰斗有節奏、劇情也有一定的代入感。

在《黑神話》掀起一波國產3A熱潮之后，《歸唐》選擇用“人”的視角來講故事，而不是神魔英雄。這種差異化或許正是我們國產游戲需要的新鮮血液。

能不能成？現在說還早。但它至少讓我們看到一種可能。國產游戲，也可以做出有深度、有態度、讓人愿意沉浸其中的作品。

值得繼續關注，也值得給它一個機會。