吉林
身穿淺青大寶花錦披
梳著唐天寶年間流行的高大半翻髻
熱播劇《長安的荔枝》中風華絕代的十七娘
竟在延邊博物館的唐渤海三彩釉女侍俑身上
找到了跨越時空的呼應
十七娘蓬松如云的發髻，與女侍俑頭頂的倭墜髻同樣追求蓬松之美，彰顯貴族審美。女侍俑面頰豐潤、低胸襦衣配曳地長裙的造型，恰似十七娘濃烈張揚的衫裙，盡顯華貴之風。
唐渤海三彩釉女侍俑1988年于和龍市石國渤海墓地發掘出土，是渤海遺物中的珍品。女侍俑高41.6、底寬12.4厘米，頭頂倭墜髻，面頰豐潤，上穿低胸V領黃色上衣，下著長及腳面的綠色羅裙，細長的裙飄帶于胸前打結后垂至膝處。足蹬黃色勾鞋，站在圓形黃綠釉底座上，雙手藏于袖中，于胸前合握，合握處有一小孔，可能持有易腐爛的物件。表情謙恭，端莊秀麗。
十七娘的造型充分參考了唐代女俑，而唐渤海三彩釉女侍俑整體姿態和造型富有濃厚的唐代女俑風格，這種相似性，更是印證了渤海國(公元698-926年)作為“海東盛國”，對大唐文化的深度吸納。
然而仔細打量，卻又能發現唐渤海三彩釉女侍俑在承襲唐風的同時，展現了自己獨特的風格。
與唐代女俑相比，唐渤海三彩釉女侍俑體型身材比例較勻稱，且普遍高于唐代女俑；發型上雖然都是倭墜髻，但唐渤海三彩釉女侍俑則體現了緩和的弧度;在釉色上，唐渤海三彩釉女侍則相對單一，只施黃、綠、褐三色釉。
從十七娘的熒屏驚鴻到唐渤海三彩釉女侍俑的千年守望，我們得以窺見文明交融的歷史。文物與藝術形象的對話，不僅串聯起兩個時代的審美密碼，更讓我們看到文化的生命力在歷史中熠熠生輝。
中國吉林網 吉刻APP記者 殷維
制圖 寧靜
素材來源 延邊博物館
來源：中國吉林網
編輯：熊一黎
主編：曲翱 監制：陳尤欣
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