欣賞岳飛手書的《前出師表》，我們發(fā)現(xiàn)了這樣的一個(gè)特點(diǎn)，那就是在字形上的變化上，這幅書法字跡，一開始，字形比較大，而隨著書寫的深入，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，書寫的字跡，有著更加明顯的變化，變得比較小巧，這種小巧的狀態(tài)，不僅沒有違和感，反而感覺上更加生動(dòng)活脫，更加有氣象，真正表現(xiàn)出一種“小中見大”的氣象，不知道，你看到后，會(huì)有怎樣的感想呢？記得分享你的看法和見解喲。

通過這幅書法字跡的學(xué)習(xí)，我們也發(fā)現(xiàn)，擅書者不擇筆，的確是這樣，也讓我們深刻地領(lǐng)悟到了一個(gè)真理，書法之到，重在筆法，無論是使用什么書寫工具，都是如此，都能夠?qū)懗鰝€(gè)性的字跡，而不失傳統(tǒng)。

在這篇圖文中，我們將一同探索岳飛手書的《前出師表》前10頁，感受這位南宋名將筆下的力量與美感，以及諸葛亮文中所蘊(yùn)含的堅(jiān)定與無私。

《前出師表》的開篇，岳飛的筆觸穩(wěn)健而有力，字跡端正，透露出書者內(nèi)心的平和與專注。這一頁的字體以行楷為主，字字獨(dú)立，連筆少，但筆意相連，展現(xiàn)出一種從容不迫的氣度。“臣”字的書寫，棱角分明，體現(xiàn)了岳飛和諸葛亮的堅(jiān)定與正直。“今”字的上部擴(kuò)張，左撇右捺的夸張用筆，展現(xiàn)了緊迫感，而“天下”二字的連筆，則強(qiáng)調(diào)了統(tǒng)一的重要性。

進(jìn)入第二頁，岳飛的筆法開始變化，由行楷過渡到行書和草書。“危”字的重筆濃墨，上重下輕，最后一筆的輕盈，生動(dòng)地表現(xiàn)了“危”字的內(nèi)涵。整體來看，字體大小、墨色濃淡、布局疏密都有所變化，反映了岳飛對(duì)《前出師表》情感的投入和對(duì)武侯心境的共鳴。

在第三頁，“士”字的主筆橫畫拉長(zhǎng)，左低右高，通過豎畫和底部短橫的平衡，展現(xiàn)了“士”的力量與堅(jiān)韌。“外”字則線條流暢，飄逸而不失草書的規(guī)范，如同游龍?jiān)谔欤杂啥皇Хǘ取?/p>

第四頁的“光”字輕筆書寫，線條纖細(xì)有力，最后的上提筆觸賦予了字以生命力。而“之”字的書寫，展現(xiàn)了變化多端的筆法，厚重而不呆板，如同王羲之《蘭亭集序》中的“之”字，各具特色，形態(tài)各異。

第五頁中，“之路”和“也”字的一筆呵成，墨跡生動(dòng)，線條優(yōu)美。特別是“也”字的最后一筆，疾速而下，將書者和觀者的情緒推向高潮，如同戰(zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)鼓，激蕩人心。

在第六頁，書者情緒漸趨平靜，楷筆增多，字體獨(dú)立，墨色濃淡適宜，行楷交糅。“有”字的重墨下筆，轉(zhuǎn)折處的方筆突出，顯示了書者的堅(jiān)定與穩(wěn)重。

第七頁中，“使”與“偏”二字形成鮮明對(duì)比，一重一輕，卻同樣充滿力量。這種對(duì)比在“平”“明”二字上也有所體現(xiàn)，展現(xiàn)了書者的書法功力和自如的運(yùn)筆。

第八頁的“攸”字秀美挺拔，與前后字形成對(duì)比，特立獨(dú)行。而“實(shí)”字中的一筆穿心，增添了趣味性，讓人不禁想象岳飛在書寫時(shí)的心情。

第九頁的“帝”字百腸柔轉(zhuǎn)，連續(xù)的轉(zhuǎn)筆使整個(gè)字看上去似乎有些摸不清頭緒。而向下果斷的一筆，又一下子使之清晰明朗起來，那尾筆又是渴筆行墨，蒼勁之感斗燃而生。

最后一頁，書者心境回歸平靜，結(jié)體端正穩(wěn)重，筆畫一絲不茍。岳飛和諸葛亮的精神在書法中相遇，跨越時(shí)空的界限，通過漢字的存續(xù)和書法的傳承，讓兩位英雄在筆墨間欣然相逢。

這里的字跡，有著明顯的不同格調(diào)，一上眼，就讓人感覺到非常喜歡，而且也體現(xiàn)出一種獨(dú)立的個(gè)性。

這里的每一個(gè)字，都有著扎實(shí)的基礎(chǔ)，并且對(duì)傳統(tǒng)書法的應(yīng)用，都能夠體現(xiàn)出一種很高的高度，我們能夠清楚地看到這種顏筋柳骨的狀態(tài)，并且，應(yīng)用的十分有水平，還有著非常明顯的夸大狀態(tài)，雖然這樣，但是卻沒有違和感，這也許就是林森書法的精妙之處。

在造型上，讓人有些意外，表現(xiàn)出一種上下錯(cuò)位的狀態(tài)，并且，上面的部分，向左偏離，而下面的部分，向右偏移，這種狀態(tài)，更加突出了一種扭動(dòng)的姿態(tài)，更加生動(dòng)，活脫，真是不一樣的存在。

而第二個(gè)字，在造型上，呈現(xiàn)出一種倒立的三角形的形式，雖然看起來不夠穩(wěn)定，但是，也正是因?yàn)檫@樣，卻增加了一種新的穩(wěn)定性，堪稱經(jīng)典。

而最后的應(yīng)該是橫筆，寫得十分含蓄，內(nèi)斂，不過，這個(gè)字的收筆上，直接引帶出了第三個(gè)字，從這個(gè)整體上看，這字，在字形上是非常小巧的，尤其是最后的一個(gè)走之低，一個(gè)“凹”形狀態(tài)，一筆寫過，并且，在收筆的方式上，是一種向右上的姿態(tài)，更加有動(dòng)態(tài)之感。

不僅如此，在這里，重筆畫，表現(xiàn)得更重，輕筆畫，表現(xiàn)得更輕，形成了一種非常明顯的視覺差，這種視覺差，更加突出了一種強(qiáng)烈的震撼力，讓人佩服。