2024年6月15日，太平洋影音有限公司旗下的唱片品牌“太平洋古典”隆重上線。這一品牌的誕生，旨在積極推動(dòng)中國音樂作品、中外音樂家和演出團(tuán)體在中國發(fā)展，助力中國音樂和音樂家走向世界，標(biāo)志著太平洋影音將在古典音樂和中國音樂這個(gè)高雅藝術(shù)領(lǐng)域努力深耕，不僅展示了太平洋影音對提升高雅音樂文化影響力的決心，也彰顯了對于音樂藝術(shù)多元化發(fā)展的積極態(tài)度。

首批以“太平洋古典” 品牌上市的唱片就有一張令人非常意外也非常驚喜的SACD《載譽(yù)歸來——金力小提琴獨(dú)奏》，這張專輯除了1985年出版過磁帶之外，這次的SACD是首次數(shù)字化再版，同期也出版黑膠。太平洋影音負(fù)責(zé)人趙毅敏先生說，當(dāng)時(shí)找出這個(gè)錄音的開盤帶已經(jīng)亂如麻繩，他和錄音師用了三天時(shí)間才把這盤母帶重新盤回去。1985年是小提琴神童金力處于人生的高光階段，一月被瑞士的經(jīng)紀(jì)公司簽約、七月回國錄制這張個(gè)人的第一張獨(dú)奏專輯、十月在聯(lián)合國成立四十周年大會(huì)上和恩師耶胡迪·梅紐因一起演出，并得到日本時(shí)任首相的接見。這張錄制于太平洋影音公司錄音棚的作品非常真摯感人、流暢自如的演奏，如心連心般感性動(dòng)情，這種演奏不但屬于老一輩浪漫主義演奏大師身上常見的氣質(zhì)，而且在當(dāng)今的社會(huì)中也近乎絕跡，更為重要的是，為何SACD聲音那么好？除了個(gè)別片段因?yàn)榈舴坫暯由嫌悬c(diǎn)小問題外，整張專輯聽起來就像在頂級錄音棚最新的模擬錄音，音色濃郁、自然、流暢，有油潤感，還有一些數(shù)碼錄音所不具備的模擬磁帶底噪特有“沙沙空間感”， 保留了開盤帶特有的音質(zhì)和那種演奏家的感染力，是近期難得一見的出版佳作。去年筆者在聽過這張專輯之后陷入沉思，到底太平洋影音是怎么制作SACD的，能使四十年前的模擬錄音煥發(fā)新生命。

趙毅敏堆滿唱片的辦公室還配備了音響系統(tǒng)

對于高品質(zhì)SACD唱片是怎么制作的這個(gè)問題，筆者實(shí)際上也不止一年時(shí)間的疑惑了，早在“太平洋古典” 廠牌上線的之前幾年，太平洋影音就在趙毅敏先生的主持或親力親為的用心制作下，推出了一批高品質(zhì)SACD，有新錄音，也有數(shù)十年前的模擬錄音，在最終制作成DSD格式用SACD出版。筆者在二十多年前就已經(jīng)接觸過SACD，當(dāng)年最早出的一批SACD都是單層。二十多年間買過不少國際大公司再版的流行音樂以及古典廠牌再版的SACD，但質(zhì)量參差不齊，發(fā)燒友們的反映也是絕大部分不如首版CD。其他公司二十多年前的“疑難雜癥”當(dāng)然不需要去糾結(jié)，只需要知道太平洋影音是如何制作SACD母帶的，采用什么樣的技術(shù)去做即可。為此，筆者專門采訪了太平洋影音負(fù)責(zé)人趙毅敏先生，關(guān)于早期模擬錄音與以前的PCM錄音如何轉(zhuǎn)錄成DSD文件制作成SACD進(jìn)行探秘。

筆者幾年前在一個(gè)專業(yè)錄音群聽一個(gè)錄音師說，從 PCM 可以直接軟件上轉(zhuǎn)成DSD ，但這個(gè)問題數(shù)年前筆者已經(jīng)請教過雨果唱片易有伍老師，這次再采訪趙毅敏先生，主要是驗(yàn)證PCM 可以直接軟件上轉(zhuǎn)成DSD可不行。趙毅敏先生的說法與易有伍老師是一樣的，不是不能做，而是損失太大，因?yàn)镻CM 與DSD是兩種不同的編碼形式，采樣頻率也不是成倍率的，直接用軟件轉(zhuǎn)換得插值處理，插值之后聽得到音質(zhì)就是聲音發(fā)硬或者聲音變扁，沒有立體感。嚴(yán)格來說，要使用開盤帶重新過帶再用開盤帶的聲音內(nèi)錄進(jìn)Pyramix專業(yè)音頻工作站以DSD格式錄制，就不存在插值的問題，但前端播放系統(tǒng)素質(zhì)一定要好，并且模擬錄音對線材非常敏感，一定要經(jīng)過一個(gè)重播或者是模擬是過程。比如說像以前的數(shù)碼錄音即使是母帶也做不到24Bit/96KHz，早期的數(shù)碼錄音并非發(fā)燒友想象的那樣三十年前就具備24Bit/96KHz規(guī)格的，數(shù)字母帶早期甚至絕大多數(shù)都只有16Bit/48KHz，甚至八九十年代還只有14Bit。至于是哪些唱片錄音使用低比特低采樣率錄音，不在本次談?wù)摲秶?，查一查八九十年代各大錄音棚使用的錄音設(shè)備就知道了，加上當(dāng)年各大錄音棚的錄音器材并非像家用器材那樣隨著“高規(guī)格”的出現(xiàn)馬上更換新的器材，那時(shí)候錄音棚的專業(yè)錄音器材的迭代實(shí)際上很慢。

趙毅敏進(jìn)一步解釋，30年前許多數(shù)字錄音母帶采用DAT存儲，如今這些存儲介質(zhì)大多已無法正常使用，因?yàn)閿?shù)字母帶出現(xiàn)掉碼現(xiàn)象后，整個(gè)文件都將丟失，修復(fù)難度遠(yuǎn)超模擬開盤帶，最嚴(yán)重的就是文件完全丟失無法修復(fù)。因此，早期首版CD如果原始母帶就是低規(guī)格錄音，音質(zhì)未必優(yōu)于再版。部分唱片公司宣稱找到原始數(shù)字母帶，但考慮到當(dāng)年的錄音規(guī)格以及存儲問題，其可信度存疑。對于舊的數(shù)字錄音，若想提升音質(zhì)和動(dòng)態(tài)效果，可通過優(yōu)質(zhì)器材重播原始數(shù)字母帶(前提是沒有掉碼)的錄音，再用DSD 256格式錄制。不過，最終音質(zhì)的好壞，很大程度上取決于DAC（數(shù)模轉(zhuǎn)換器）的品質(zhì)，這也是高品質(zhì)DAC價(jià)格高昂的原因之一。此外，大唱片公司常用的升頻處理方法，需要頂級解碼器與時(shí)鐘系統(tǒng)的支持。以日本Esoteric公司為例，其購買版權(quán)制作的SACD，便是通過頂級解碼器和統(tǒng)一時(shí)鐘系統(tǒng)管理鎖定整套系統(tǒng)，重播唱片公司提供的錄音并將音頻傳輸至專業(yè)音頻工作站，錄制升頻后的聲音，格式可為1比特的DSD64、DSD128、DSD256，或后期可編輯的32Bit/384kHz DXD格式，這些錄制后的音頻可用于制作不同規(guī)格的唱片或數(shù)字文件，這便是SACD母帶制作的核心流程，也是太平洋影音近年來SACD母帶制作所采用的方法。需要注意的是，這種錄制并非使用麥克風(fēng)，而是通過內(nèi)錄方式完成，且必須配備兩臺機(jī)器或兩套系統(tǒng)協(xié)同工作，所用線材也是非常重要的。

談及高規(guī)格音樂格式的優(yōu)勢，趙毅敏先生表示，DSD或制作精良的SACD，聲音更加順滑自然，音色趨近模擬音頻，音符間的銜接流暢，相比常見的16Bit/44.1kHz錄音，大大減少了毛刺感。然而，由于大眾已習(xí)慣了CD的16Bit/44.1kHz音質(zhì)，初次聆聽高品質(zhì)SACD時(shí)，反而會(huì)覺得聲音經(jīng)過“打磨”，頓挫感減弱。實(shí)際上，CD中的所謂“頓挫感”，本質(zhì)是毛刺造成的聽覺不平順，而SACD則提供了更平滑、順暢的聲音體驗(yàn)。至于哪種聲音更悅耳，因人而異，但從錄音素質(zhì)來看，制作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)腟ACD無疑更勝一籌。

部分以原始母帶重錄成DSD格式再專制的黑膠唱片

太平洋影音的錄音制作分為兩種情況。對于舊錄音的數(shù)字化的重新保存，基本不采用PCM格式，因?yàn)槠湟糍|(zhì)與模擬母帶存在差距，難以完美還原原始聲音。相比之下，DXD 384.2或DSD256格式能完整保留錄音信息。若要將原始開盤帶轉(zhuǎn)成DSD格式，則需謹(jǐn)慎對待。即便開盤帶狀態(tài)尚可，開盤機(jī)的狀態(tài)也至關(guān)重要，轉(zhuǎn)速、偏磁等參數(shù)必須精準(zhǔn)調(diào)試。目前，太平洋影音仍擁有多臺開盤機(jī)，在辦公樓層的臨時(shí)母帶后期制作室中，兩臺狀態(tài)極佳的STUDER A80開盤機(jī)格外引人注目。為確保設(shè)備性能，太平洋影音會(huì)使用測試帶對這些開盤機(jī)進(jìn)行全面檢測，調(diào)試聲道平衡等參數(shù)，轉(zhuǎn)速等，使其達(dá)到最佳工作狀態(tài)。在播放修復(fù)后的磁帶時(shí)，也有諸多講究。長期封存未使用的開盤帶，需先以慢速播放展開，再重新卷回，速度越慢越好，之后方可進(jìn)行播放監(jiān)聽。由于老磁帶容易掉粉，每播放一段就需清潔磁頭和壓帶桿。此外，原始錄音磁帶的規(guī)格、所用磁頭類型（如平頭或蝴蝶頭）等信息都需詳細(xì)記錄，重播時(shí)必須使用相同類型的磁頭，才能最大程度還原原始聲音。得益于對早期模擬錄音設(shè)備信息的完整留存，太平洋影音能夠?qū)⒆约业睦箱浺簟霸丁钡刂刂瞥蒘ACD母帶。當(dāng)然，像《紅線女》專輯等老錄音模擬帶的修復(fù)過程更為復(fù)雜，其中傾注了團(tuán)隊(duì)大量的心血與專業(yè)技術(shù)。

兩臺狀態(tài)極佳的STUDER A80開盤機(jī)格外引人注目

太平洋使用DSD或者DXD內(nèi)置收音，使用的就是 Pyramix工作站。作為最受尊敬的數(shù)字音頻工作站（DAW）之一，已在行業(yè)中屹立近30年，它仍然是許多高質(zhì)量音頻制作的首選，尤其是在錄制和混音復(fù)雜的現(xiàn)場表演制作方面。Pyramix也幾乎成為古典音樂錄制的標(biāo)準(zhǔn)，它提供了無與倫比的音頻保真度，軌道數(shù)和I/O功能高達(dá)384kHz下的低延遲I/O，以及DSD/DXD格式的64個(gè)輸入和輸出。那么在Pyramix工作站上是選擇錄成 DSD 還是錄成 DXD，有很大的操作空間，DSD 是不能剪輯的，比如說每首歌曲前面幾秒鐘的空白想剪掉DSD是沒法剪輯的，這時(shí)候使用DXD錄制。DXD本質(zhì)上是高采樣頻率高比特PCM，錄制前要根據(jù)實(shí)際需要做好規(guī)劃。還有一點(diǎn)就是音頻接口，錄音的質(zhì)量與個(gè)產(chǎn)品的那個(gè)質(zhì)量，比如說 Pyramix的音頻接口也有很多，最佳的音頻接口也是保證DSD 質(zhì)量的關(guān)鍵地方。

母帶處理工作室部分監(jiān)聽器材

看到桌面上有一臺瑞士Merging的MERGING+ANUBIS緊湊型桌面網(wǎng)絡(luò)音頻接口，別看它小又便宜，它的音頻處理能力強(qiáng)，有2通道超高品質(zhì)話放輸入和2通道超高品質(zhì)線路輸入，動(dòng)態(tài)范圍分別達(dá)137dB和139dB（A計(jì)權(quán)）。支持AES67、ST2110、RAVENNA等協(xié)議，可與多種網(wǎng)絡(luò)音頻設(shè)備連接。具備5個(gè)Preset位置，可存儲、調(diào)用或刪除用戶設(shè)置。支持PCM速率達(dá)384kHz，以及DXD（352.8kHz）和所有DSD格式，最高到DSD256。

瑞士Merging公司的MERGING+ANUBIS緊湊型桌面網(wǎng)絡(luò)音頻接口，別看它小又便宜，它的音頻處理能力強(qiáng)

太平洋影音的音頻工作站使用的是蘋果筆記本重裝成win系統(tǒng)的，并且只裝了音頻工作站其他功能一概不用，在DSD音頻文件錄制的時(shí)候保存在筆記本中的固態(tài)硬盤中

太平洋影音現(xiàn)在做高規(guī)格音樂的時(shí)候，如果是錄開盤帶且不需要后期編輯的時(shí)候，Pyramix工作站是開最高的 DSD256規(guī)格錄制，Pyramix工作站DSD 錄音里面最高規(guī)格的就是DSD256了。用到最高規(guī)格的好處就在于，到時(shí)候要做更低規(guī)格的音樂可以把它降下來，那還是比較容易的，比如說從 DSD 256轉(zhuǎn)到 DSD 64它的損耗不高。而且做成一個(gè)DSD256 的數(shù)字文件之后，想要做成16Bit/44.1kHz 或者24 Bit /96 kHz文件，都可以把這個(gè)無論從模擬開盤帶轉(zhuǎn)錄的還是從老的低規(guī)格數(shù)碼母帶轉(zhuǎn)錄的DSD256文件拿出來重新錄制成，就是用DSD256文件播放再用Pyramix工作站根據(jù)需要制作的唱片格式再錄一遍，這實(shí)際上還是一個(gè)模擬播放的過程。甚至太平洋影音目前做的MQA-CD或者M(jìn)QA文件都是直接用 DSD 256規(guī)格交由英國MQA公司進(jìn)行MQA編碼，所以太平洋影音公司再版的MQA有辦法做到352.8 kHz，而不是將低格式的CD拷貝文件直接交給國MQA公司編碼，所以太平洋現(xiàn)在很多的重新使用DSD制作的這些錄音效果是比頭版是要好的。

首次數(shù)字化再版的SACD

無論是從數(shù)字錄音轉(zhuǎn)DSD或者從模擬錄音轉(zhuǎn)DSD，它都有重新播放得一個(gè)模擬過程，太平洋現(xiàn)在的唱片有很多出版形式，最簡單的就是CD, 比如提供給一些流媒體音樂平臺不可能超過16Bit/44.1kHz規(guī)格，至于每個(gè)平臺能衍生出什么更高格式音樂，這是他們的事了。當(dāng)然，也有付費(fèi)下載的一些流媒體平臺，比如索尼精選平臺的，太平洋影音是直接提供DSD文件的。

三年前使用原始開盤帶重制的費(fèi)翔SACD專輯

當(dāng)然，太平洋影音的音頻工作站使用的是蘋果筆記本重裝成win系統(tǒng)的，并且只裝了音頻工作站其他功能一概不用，在DSD音頻文件錄制的時(shí)候保存在筆記本中的固態(tài)硬盤中。之所以使用蘋果筆記本是蘋果的固態(tài)硬盤級別很高，蘋果硬盤的存儲顆粒是最高等級，難怪有人說它像金子那么貴。市面上的固態(tài)硬盤價(jià)格都差很多，這本身就有等級的差別，固態(tài)硬盤讀是沒問題的，最麻煩的是反復(fù)的讀寫最影響它的壽命，所以，錄音過程固態(tài)硬盤一定要用最好，這也是他們選擇蘋果筆記本的原因。

新出版的原創(chuàng)流行音樂SACD

至于做完錄音的備份用什么硬盤備份？都使用最高等級的固態(tài)硬盤那是不可能的。趙毅敏先生說，備份最好是低速機(jī)械硬盤呢，不要用高轉(zhuǎn)速低轉(zhuǎn)速的，低轉(zhuǎn)速要5400轉(zhuǎn)的，而要用很低 k h的那種。至于固態(tài)硬盤，適合做臨時(shí)的保存而不適合做長期的保持，有時(shí)候根本不知道哪一個(gè)半導(dǎo)體顆粒壞了，就像我們現(xiàn)在用電腦大概一兩年之后，會(huì)慢慢的卡，就是因?yàn)橥姺烹姷倪^程讀寫的過程造成某一些半導(dǎo)體顆粒壞了。因此，任何硬盤都不是最保險(xiǎn)的，最好多備份。