這些年，烏鴉推薦過數不清的，質量不錯，窮得要死的國產片…

每次，他們一腔孤勇地拍，烏鴉也奮不顧身地寫…

有時，電影的票房和我們推送的閱讀量，會達到驚人的，一致的慘烈…

有讀者說過：生活已經很難了，我只希望看點輕松的，不想再看糟心事了…

在這個經濟下行，電影業行將就木的時期，讓大家買票去看一部現實主義電影，本身就不太現實…

但我還是決定要推薦大家去看這部院線片…

只因為，我希望無論什么時候，這樣的電影仍然在國內，有立足之地：

《但愿人長久》

2016年，成都。

KTV里，男人語重心長對陪酒女說：你做這行，肯定會遇到很多素質低的人，怎么不換份工作呢？

陪酒女笑了笑：老漢兒（四川話：父親）死得早，屋頭沒人，家里太窮了，沒人管我…

我十幾歲就來了成都，又要養孩子、交房租，又沒有學歷…想多賺一點，只能干這個。

男的有點驚訝：這么慘，沒人管你嗎？我不信…你可以去做客服，做前臺啊，總有比這里環境好的。

陪酒女沉默微笑，舉起酒杯一飲而盡…

她不怪他。做這行，什么妖魔鬼怪都見過。

和其他人相比，這種象牙塔里出來，想救風塵的傻白甜，都顯得有幾分可愛…

她叫夏嬋，今年36歲。

和每個大城市里很多外地人一樣，夏嬋的故事，千篇一律又獨樹一幟。

十幾歲時，她獨自一人，從老家廣元來到了成都。

沒有學歷，沒有人脈，只能從事辛苦的體力勞動：服務員、洗碗工、超市…

在陌生的城市里漂泊，從稚嫩少女漂泊熬成了眉頭緊鎖的婦女。

六年前，夏嬋三十歲。

希望落戶成都的她，被渣男把存款全部騙走，肚子里卻留下了個孩子。

當了媽的女人，對于名聲和尊嚴，有著不一樣的理解。

為了提供給孩子相對好的生活，她找了一份陪酒女的工作。

六年過去，曾經內向樸素的夏嬋，成了夜場里艷麗嫵媚、左右逢源的交際花。

夜晚工作，白天補覺，完全顛倒的時鐘，卻沒有削弱和六歲女兒的感情。相依為命的母女倆，依偎在城市一角。

這天，從老家來了不速之客：12歲的女孩小芒。

女孩看上去怯生生的：我想請你幫忙，幫我在成都找一間寄宿學校。

她拿出了一張照片，里面的另一個女孩，和夏嬋長得一模一樣…

一向與人為善的夏嬋，卻對女孩表現出極大的厭惡：我這里不能留下你，給我滾！

與此同時，在夏嬋口中，已經死去的外婆，也來到了成都…

一段憂傷的往事，在三代女性的爆發和沉默中，逐漸剝落…

6月17日，由秦天導演，徐海鵬、練雅佳、洪詩涵主演的國產片《但愿人長久》登陸全國藝聯專線，豆瓣評分7.5，是近期質量尚佳的國產院線電影。

截止到烏鴉發稿，電影的票房只有不到30萬…

需要給大家科普一下的是，不同于以商業利潤為驅動力的商業電影，我國藝術專線聯盟的電影，主要追求藝術價值和文化意義，以填補市場空白為出發點；

有國家電影局支持，也有特定的合作影院，排片時間也大多不會安排在黃金時段。

《但愿人長久》也一樣，在上映的當天，烏鴉在小影廳里，毫不意外地包場了。

客觀上，電影定位和性質的不同，注定了藝術電影的低盈利性。

但每當看到某些用心的創作，和某些粗制濫造、謀財害命的商業電影相比，有巨大的票房懸殊時，烏鴉還是無法選擇視而不見…

早在之前的First影展上，電影就獲得了最佳劇情長片獎項。

有人評價：都市青年、親子關系、社會面貌、城鄉差異等等話題，在三個小時的時間里娓娓道來…

無論是角色還是觀眾，都像是在物欲之海的人們，探出頭來狠吸了一口新鮮空氣，謝謝導演，在浮躁的時代，仍然能看到被忽視的群體，隱藏的話題…

如評價所說，雖然時長有172分鐘，但導演成熟的鏡頭調度、畫面語言，自然真實的文本對白，讓整部影片的節奏十分流暢；

即使基本采用素人演員出演，卻看不出表演痕跡，對觀眾來說，是難得的大銀幕體驗。

在十幾年前，我們也曾看到過許多優秀的現實主義作品。

無論是紀錄片還是劇情片，對于社會環境和底層民眾的刻畫，畫面中都帶有一份具有責任感和道德感的還原和發聲。

但因為種種原因，現在的影視作品，更樂意把鏡頭交給錦衣玉食和無病呻吟的上流階級。

拍出一堆懸浮和遙遠的“普通人”，讓真正的普通人在現實和虛構中，雙重喪失話語權。

導演秦天說：我用了幾年的時間，去做了大量的田野調查，發現所謂的“底層民眾”，其實才是我們社會的主流，但是他們的生活并不被人看見。

在上世紀九十年代末，因為改革開放經濟發展，從農村到城市的務工人員從八十年代末的3000萬人，激增至一億人。

這個龐大的群體，成為了城市建設和發展的巨大力量。

但同時，他們面臨的社會問題，也十分明顯：勞資沖突、留守兒童、醫療保障、戶籍遷移等等矛盾…

借著女主角夏嬋和周圍人的經歷，能看見光鮮和浮華之外，被忽視和碾壓的人…

還有隱蔽在正確的社會規則之下，藏匿在高速發展下，那些殘酷無聲的傷痕。

無依無靠的村鎮女人，希望通過嫁人獲得城市戶口，卻被騙得分文不剩；

在超市里當服務員，懷孕了超市嫌麻煩，說辭退就是一句話的事；

出租屋的住宅區人流復雜，五六歲的孩子，已經可以獨自應對無端上門騷擾的社會青年；

沒有城市戶口，想解決孩子上學問題，只能給錢求人辦事，錢卻被騙個精光。

還要被騙子羞辱：你說我騙女人錢，像你這種不干凈的女人，不也是騙我們男人的錢？

把夜店的酒偷拿出去賣，被老板發現，打個半死，昏迷的時候喊著“我想回老家”；

十四五歲的孩子，為了錢去酒吧賣唱、去拍性感寫真，差點遭遇危險；

從小沒有父母在身邊的留守兒童，在迷茫、空虛的青春期只能依靠同齡的異性確認愛，接連受到傷害；

想通過賺錢改變環境，卻誤入傳銷，陷入更大的困境；

心事重重的老人遇到街邊化緣的和尚，以為遇到神明點撥，但其實只是拙劣的街頭騙術；

陪酒女求老師解決孩子的上學問題，老師卻把目光投向隔壁的時鐘酒店，暗示對方用肉體換孩子前程…

電影里，房屋和建筑的拆建和改造、春熙路上熱鬧繁華的景象、高級的酒店、富二代的聚會、鱗次櫛比的高樓大廈，幾次出現…

但身處其中的人們，無處可去的孤兒、疲倦不堪的陪酒女、缺愛孤單的年輕女孩、沉默的老奶奶…

都忙于應付房租的追趕，為生計奔波，為親人和自己的容身之處疲于奔命…

盡管如此，電影并沒有一味地沉浸在底層人的苦大仇深，而是看到了屬于她們的溫柔和生命力。

在外潑辣強悍的陪酒女，對女兒細聲軟語，再累也會抽時間陪孩子吃東西、看電視，在天臺看藍天白云，看落日夕陽；

打扮成熟、談吐世故的“社會”女孩，知道朋友學習好，會帶著她潛入學校，只為了參觀教室，看墻上的名人名言；

女主裝作朋友的小三，在買車時裝作要拿菜刀砍人，成功用低價提了車；

許久不見的兒時玩伴，再見時仍舊是無話不談的老友，即使知道朋友做的工作不算光彩，也只字不提，一味塞錢…

女主角夏嬋，擁有著底層人的善良和算計：不愿撫養外甥女，把妹妹留給孩子的錢“黑”下來自己用。

又會細心給孩子買生日蛋糕、教她用衛生巾、給她扎頭發、找學校；

看著冷漠不好惹，但同事出了事，她拼了命也要救人。

電影借一雙雙風塵仆仆的眼睛，看見了城市，看見了村鎮，看見了欲望下的靜水流深。

看見了平靜下的洶涌和枯竭，更看見了千萬個被家鄉放逐，遺留在城市之間的個體和群體。

他們們夾雜在發展和停滯碰撞散架后的瓦礫泥土之下，也在漂泊的生活下極力抓取希望和詩意，用獨屬于他們的邏輯生存，一邊呻吟，一邊爬行…

作為導演的第一部長片，電影有一些明顯的缺點：敘事拖沓、剪輯跳幀，一些情節缺乏交代…

但在真實的生活呈現，細膩的情感細節面前，這些不足都可以被寬容。

導演秦天說：我想把這部電影，送給即將遷徙、在遷徙中或者考慮歸鄉的人。

女主角夏嬋對于家鄉和家庭，都有復雜的情緒。

從小父親去世，家里太窮，媽媽無力撫養自己和雙胞胎妹妹，只能把自己送走，又早早輟學，進城打工。

所以，在妹妹患病去世后，夏嬋面對前來投靠的外甥女小芒，非常排斥…

面對母親下跪哀求，她也拒絕原諒…

即使離家不算遠，多年來她也沒有再回去。

對家鄉，對母親，對妹妹，她充滿了怨懟和恨…

但同時，口出惡言的她，又會在日常中露出善良的底色：留下外甥女、聽到妹妹臨終前的錄音，流下眼淚…

然而，在母親的敘述里，觀眾卻能窺見故事的另一面：

原本是成都人的父親，當年下鄉當知青時，和妻子生下了雙胞胎女兒，夏嬋和夏娟。

等到可以帶著妻兒返回成都時，卻因為泥石流去世。

家里艱難，目不識丁的農村女人，咬碎了牙才能勉強養活一個孩子，而另一個孩子，只能被犧牲離家…

父親因為意外，到死也沒法回到原本成都的家；

女兒卻因為生活和心結，留在了成都，遠離了家鄉。

回到闊別已久的家鄉，卻發現熟悉的土地，早已被夷平。

為了孩子上學，自己工作，只能離開家鄉，但在城市里也融入不進去，自己成了被故鄉和異鄉驅逐的人…

兜兜轉轉，在去世母親的遺像前，她才發現，兩代人重復著的，似乎是同樣的命運…

在死亡和離別面前，生活只給了人“承受”的選項。

也許還有怨恨，但夏嬋選擇，幫妹妹撫養女兒小芒。

她帶著孩子們繼續留在成都，繼續留在那個充滿壓力，但還有希望的城市。

無論是家鄉還是異鄉，都不再重要…

重要的是，活著的人，盡力不再有遺憾和分離。

正如父母給予她們姐妹名字中的，最初始的期盼那樣：但愿人長久，千里共嬋娟。