6月21日上午，第二十七屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)短片單元入圍作品劇組見(jiàn)面會(huì)舉行。來(lái)自全球各地的創(chuàng)作者以其敏銳的洞察力和獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，與觀眾、媒體深入交流，共同解讀這些光影背后的情感密碼與人文關(guān)懷。

情感褶皺：家庭關(guān)系的多棱鏡

本屆金爵獎(jiǎng)短片單元入圍影片中，有幾部聚焦于家庭關(guān)系，呈現(xiàn)了我們和親人之間細(xì)致而微妙的情感。

動(dòng)畫(huà)短片《我已不在》講述一位肉身已經(jīng)去世的祖父，靈魂卻因家庭羈絆而無(wú)法離開(kāi)的故事?！斑@個(gè)故事既復(fù)雜又簡(jiǎn)單?！睂?dǎo)演納沃伊卡·維日博夫斯說(shuō)。復(fù)雜，是因我們與家人的感情總有很多牽扯，離別絕非易事。但影片以簡(jiǎn)潔的畫(huà)風(fēng)和幽默的態(tài)度將一切呈現(xiàn)出來(lái)，又讓人感到?jīng)]那么沉重?！拔蚁Ｍ蠹夷芏辔⑿Γ词褂龅奖瘋氖虑?，也要笑著面對(duì)?！奔{沃伊卡說(shuō)。

同樣面對(duì)生活困境，短片《兒子》依托科幻來(lái)治愈心靈。短片中，身患重疾的兒子從電視里火星探測(cè)器的畫(huà)面汲取力量，也點(diǎn)燃了父親的希望?！斑@是一個(gè)關(guān)于愛(ài)、家庭和科幻的故事。”導(dǎo)演詹娜·別克曼別托娃說(shuō)，“我采訪了許多殘障孩子的家庭，父母給予他們的溫暖照顧讓我深受感動(dòng)?！笨苹迷氐募尤雱t如同一束光，給這些艱難前行的人帶來(lái)光明和希望。

《無(wú)人知道我消失》則看到了事情的另一面?！坝行r(shí)候所謂的血緣親密也會(huì)蒙蔽雙眼，讓我們忽略了人真正的需求。”導(dǎo)演薄漢雄說(shuō)。他帶來(lái)的這部真人短片源于對(duì)自身真實(shí)經(jīng)歷的回望與反思，通過(guò)保姆對(duì)奶奶的照料，顯示“關(guān)系最疏遠(yuǎn)的人”反而比“關(guān)系最親近的人”更能理解人。由此，導(dǎo)演呼吁我們關(guān)切身邊人的真實(shí)需要，彰顯“人與人的連接”。

《小小的故事》采用擬人化視角，通過(guò)一只螞蟻，映射單身母親的不易?！斑@只螞蟻隨身帶著一枚紅色的雞蛋，隱喻母親孕育孩子的艱辛，甚至可能因難以承受，做出某種抉擇。”導(dǎo)演米里亞姆·普萊廷克斯說(shuō)。不過(guò)，拼貼、剪貼風(fēng)格也給這部動(dòng)畫(huà)短片增添了幾許溫情，“我想通過(guò)這些很特別的設(shè)計(jì)，幫大家去走進(jìn)這只螞蟻小小的但卻豐富的內(nèi)心世界”。

孤獨(dú)絮語(yǔ)：靈魂深處的獨(dú)白與共鳴

與孤獨(dú)相處，是每一個(gè)人都無(wú)可回避的問(wèn)題。本屆金爵獎(jiǎng)短片單元入圍作品中，有幾位導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了人的孤獨(dú)。

《新的生活》雖然是愛(ài)情題材，但用導(dǎo)演徐澡的話說(shuō)，卻是聚焦于“兩個(gè)孤獨(dú)者”的愛(ài)情故事：“一個(gè)人是一片枯萎的葉子，另一個(gè)是一灘泥土，兩人偶然相遇，經(jīng)過(guò)一些化學(xué)反應(yīng)，成為大樹(shù)的養(yǎng)分?！敝档靡惶岬氖?，這部動(dòng)畫(huà)短片采用了默片+黑白片的方式，似乎印證了這種孤獨(dú)者的愛(ài)情。“我想，沒(méi)有顏色、沒(méi)有聲音或許比五彩斑斕的喧囂更有趣?！毙煸枵f(shuō)。

在《朱迪，或第一次背叛》中，朱迪因丈夫垂危，遭遇現(xiàn)實(shí)和信仰的雙重崩塌?！叭巳绾蚊鎸?duì)所愛(ài)之人逐漸老去？如何面對(duì)孑然一身的孤獨(dú)？我想探討這個(gè)內(nèi)心掙扎的過(guò)程?！睂?dǎo)演佩德羅·卡內(nèi)羅說(shuō)。在創(chuàng)作劇本時(shí)，佩德羅本人就遇到了父親離世的噩耗，這帶來(lái)了極大的觸動(dòng)?！拔矣X(jué)得在某種程度上與我創(chuàng)造的角色有了共通之處，更能夠共情她了。”

《朱迪，或第一次背叛》的主人公是老年女性，《野鴉》的主人公則是男孩。這或許說(shuō)明，孤獨(dú)是所有人的宿命，無(wú)關(guān)乎年齡。但孤獨(dú)并不是人生的全部?！案匾?，要學(xué)會(huì)理解和愛(ài)。”《野鴉》導(dǎo)演徐簡(jiǎn)明說(shuō)。影片既記錄了一個(gè)小男孩的孤獨(dú)，也描寫(xiě)了母親對(duì)他的愛(ài)。由于母親已離世，導(dǎo)演巧妙地通過(guò)儺戲這一中介，讓男孩和母親溝通，對(duì)生命有了更深入的理解。

有時(shí)候，孤獨(dú)也彌散在自然環(huán)境之中?！端畾憽啡【坝谏衬迩f，一名農(nóng)婦為了獲取寶貴的水資源孤獨(dú)地奮斗。不過(guò)，哪怕是沙漠，鏡頭里也時(shí)不時(shí)會(huì)出現(xiàn)動(dòng)物。這是來(lái)自導(dǎo)演萊拉·赫克馬特尼亞的匠心：“我設(shè)置了這些動(dòng)物，就是想表達(dá)，哪怕在水資源匱乏的沙漠里，也有動(dòng)物在求生?！边@是生命的本能，飽含著希望。

時(shí)光印記：記憶長(zhǎng)河中的影像打撈

記錄和表現(xiàn)記憶——無(wú)論是個(gè)人記憶抑或集體記憶，歷來(lái)是影像工作者的追求的命題之一。

《凜冬過(guò)后》將背景置于礦區(qū)，以兩位年輕人的離別為線索，勾連出幾代人的記憶?！霸诘V區(qū)的變遷中，兩個(gè)年輕人沒(méi)有說(shuō)出口的告別，是這個(gè)時(shí)代一個(gè)真實(shí)的注腳?！睂?dǎo)演周楠珺說(shuō)。導(dǎo)演羅兆光則坦言：“拍攝地是我的家鄉(xiāng)，是我一直想記錄的地方，這次終于有了機(jī)會(huì)?！睂?duì)于片中兩位主人公欲言又止的情愫，羅兆光認(rèn)為體現(xiàn)了年輕人的迷惘和對(duì)未來(lái)的不確定。

《記憶之泉》導(dǎo)演喬迪·桑斯·安格里爾將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了西班牙人的集體創(chuàng)傷記憶——西班牙內(nèi)戰(zhàn)?！拔蚁胪ㄟ^(guò)這部短片，探討當(dāng)代西班牙人的身份，告訴外界我們到底來(lái)自哪里、是什么樣的人，又是怎樣從迷失中走出來(lái)的?！庇捌桃馊趸瘮⑹?，強(qiáng)化影像，并且將個(gè)人記憶與集體記憶交織，通過(guò)重構(gòu)兩者的關(guān)系，“建立我們西班牙人集體的認(rèn)知”。

《世界的盡頭》也是關(guān)乎記憶的。1970年，秘魯發(fā)生一起山體滑坡事故，許多人遇難。事故發(fā)生地云蓋城，正是導(dǎo)演亞歷山德羅·莫斯卡的家鄉(xiāng)。多年后他采訪幸存者，搜集大量材料，重構(gòu)了這場(chǎng)災(zāi)難的前因后果?！拔沂窍霂椭掖嬲哒一厮麄兊木窦耐校亟ň窦覉@?！眮啔v山德羅說(shuō)。

青春躍動(dòng)：少年夢(mèng)想的光影綻放

打電競(jìng)和運(yùn)動(dòng)，大約是少年人最熱衷的兩件事，而兩位導(dǎo)演，就將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這些領(lǐng)域。

《電競(jìng)戀愛(ài)白皮書(shū)》是少見(jiàn)的以電競(jìng)為主題的影片，講述一位墨西哥游戲博主的另類電競(jìng)之旅。導(dǎo)演切馬·諾韋洛自幼熱愛(ài)電競(jìng)，并且對(duì)此有與眾不同的見(jiàn)解：“RPG游戲是文本驅(qū)動(dòng)的，跟它對(duì)話會(huì)有很多文字，爸爸媽媽總覺(jué)得玩游戲是不務(wù)正業(yè)，實(shí)際上我通過(guò)玩RPG游戲認(rèn)識(shí)了很多字?！边@在影片中也有表現(xiàn)：每當(dāng)女主角講話的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)文字框，頗有趣味。

《阿利亞的吉爾巴拉》以新疆阿勒泰的冰雪世界為背景，講述了一群熱愛(ài)速滑的少數(shù)民族少女?！芭臄z過(guò)程中感觸最深的就是遼闊?！睂?dǎo)演胥瑞說(shuō)，“土地的遼闊，場(chǎng)景的遼闊，人的胸懷的遼闊?！边|闊造成了很多困難，但工作人員的努力與堅(jiān)持讓拍攝順利完成。“這部片子呈現(xiàn)的，就是阿勒泰對(duì)我們精神面貌的改變。我們的灑脫，是從這片土地生發(fā)而來(lái)的。”胥瑞說(shuō)。

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