愛女才是于正爆劇的底氣，網(wǎng)友：追著《步步驚心》和《如懿傳》打

要說于正這個(gè)人，在娛樂圈絕對(duì)是神奇的存在，有多少人喜歡他，就會(huì)有多少人討厭他。

跟資本市場(chǎng)喜歡用流量藝人不同的是，于正致力于挖掘新人，同時(shí)也的確有把新人捧紅的本事，有許多藝人通過他的作品爆火或者翻紅。

包括但不限于趙麗穎、楊冪、林心如、聶遠(yuǎn)、吳瑾言、白鹿、許凱、陳曉、馮紹峰等等，每一個(gè)都是在娛樂圈說得出名字的人。

爆劇更是無數(shù)，《宮鎖心玉》、《宮鎖連城》、《延禧宮略》、《墨雨云間》等等，像《宮鎖心玉》這種現(xiàn)象級(jí)爆劇也有。

近期，娛樂圈大女主劇非常流行，但許多觀眾看完都有一個(gè)感受——市面上所謂的大女主劇，其底色并非“愛女”，甚至許多是打著“愛女”的標(biāo)簽“虐女”。

虐女是“死了讓他們后悔去吧”，虐男是“擁萬里江山，享無邊孤寂”。

而于正的作品大多都是女性視角的，也真正做到了“愛女”。

先說《美人心計(jì)》，一部真的配得上劇名的作品，劇里從主角到配角全是高顏值，當(dāng)資本想要塞人，于正直接在公眾場(chǎng)合吐槽“我這是拍美人心計(jì)，不是丑女無敵”。

而劇中每個(gè)女性角色，都是高智型的，編劇和鏡頭對(duì)準(zhǔn)她們的時(shí)候，總是帶著欣賞和贊美。

女主竇漪房本為細(xì)作，愛上了劉恒卻也不會(huì)因?yàn)閻矍榫屯耆┞蹲约旱纳矸荩宦櫳鲀焊菒蹤?quán)的代名詞。

不會(huì)執(zhí)著于角色是好人還是壞人，也不過分強(qiáng)調(diào)是非黑白對(duì)錯(cuò)，主打的就是一個(gè)“功過留給后人判斷”的強(qiáng)者思維。

再到《陸貞傳奇》，當(dāng)高湛要求女主陸貞為他放棄前途、無條件站隊(duì)的時(shí)候，陸貞直接暴走“你的事業(yè)是事業(yè)，我的事業(yè)就不是事業(yè)嗎？”。

她愛高湛，但也不會(huì)為了高湛放棄自己。

值得注意的是，從《延禧宮略》開始于正的作品似乎就被貼上了“爽劇”的標(biāo)簽，但是近期這種印象好像忽然被平反了。

誠(chéng)然，他的作品因?yàn)楣?jié)奏比較快，編劇也很會(huì)抓市場(chǎng)風(fēng)向，小細(xì)節(jié)上會(huì)有一些不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡胤剑贿^表達(dá)的三觀都是很準(zhǔn)確的。

而且不知道是有心還是無意，兩部對(duì)打的清宮劇，于正好像都是直接掐著對(duì)方的命脈做的。

《宮鎖心玉》和《步步驚心》都是穿越劇，但是在對(duì)待名分這件事的處理上卻天差地別，前者明顯更“愛女”。

洛晴川是直接穿越過來的，歷史上并沒有這個(gè)人，而八阿哥跟她在一起后，也不打算就這樣不清不楚的在一起，直接給了她身世。

無論是帶她見母親，還是安排娘家，到后面明媒正娶，這些行動(dòng)都是一個(gè)男人負(fù)責(zé)任的態(tài)度。

反觀《步步驚心》，若曦是魂穿過來的，原身有名有姓——馬爾泰·若曦，可她跟老四在一起之后一直是宮女。老四當(dāng)了皇帝，她還是宮女。

她說自己想當(dāng)皇后，老四說皇后沒有犯錯(cuò)，不能廢后；她說你以后不能再傳召華妃，老四說你別為難我。

就這樣若曦?zé)o名無份的跟在老四身邊，對(duì)方美其名曰：不封妃是為了每天都能見到你，不然就得翻牌子。

反正就是要啥，啥都給不了。

幸虧若曦的孩子沒生下來，不然生下來她無名無份連養(yǎng)孩子的名分都沒有，一個(gè)宮女生下孩子后，大家可以參考《甄嬛傳》里的李金桂。

后來于正的《延禧宮略》又跟《甄嬛傳》的姊妹篇《如懿傳》對(duì)打，提前播出的《延禧宮略》把《如懿傳》秒的渣都不剩，許多地方更是被觀眾辣評(píng)“追著打”。

《如懿傳》里如懿各種吐槽宮斗，說宮女逆襲皇貴妃的衛(wèi)嬿婉是“為了向上爬不擇手段”。

到了《延禧宮略》里，同一個(gè)角色的繼后卻說“女子來宮里就是要爭(zhēng)寵”。

前者對(duì)待衛(wèi)嬿婉，是各種搞小團(tuán)體看不起；后者看待魏瓔珞，雖然是對(duì)手，但是滿心滿眼都是贊賞。

再加上《延禧宮略》的淑慎與《如懿傳》的如懿本身就是對(duì)應(yīng)的同一個(gè)人，前期走的也都是人淡如菊的人設(shè)，自然也會(huì)被拉出來對(duì)。

相比之下，明顯前者人設(shè)更真實(shí)，黑化的合情合理，而后者全程未黑化，但作為既得利益者她的人設(shè)“虛偽又雙標(biāo)”。

可以這樣說，在如懿身上那些令人討厭和矛盾的點(diǎn)，在淑慎這個(gè)人身上都能得到合理的解釋和行為邏輯。

而且看《延禧宮略》，即便是人人吐槽的反派，許多人也能在她身上找到共鳴。

比如魏瓔珞說爾晴在人美心善的皇后宮里工作應(yīng)該很開心，她直接反駁“一個(gè)宮女有什么開心的”。

這句話讓打工人狠狠共情了。

包括《墨雨云間》、《臨江仙》等作品里，都能看到編劇筆下的女性角色，是真正站在女本位的視角下創(chuàng)作的。

有虐女，但是女性也會(huì)反擊、會(huì)主動(dòng)謀取利益、謀求幸福，會(huì)讓觀眾看到女性的力量。

就拿《延禧宮略》里的魏瓔珞來說，從上帝視角來看，她的人生無疑是個(gè)大爽文，從一個(gè)宮女到皇貴妃，最后兒子還當(dāng)了皇帝。

可是從她的視角來看，她沒跟最愛的男人長(zhǎng)相廝守，最愛的姐姐、皇后、閨蜜、愛人都相繼離開了，又是悲劇。

但無論如何，她都在現(xiàn)有的環(huán)境中，活成了最瀟灑恣意的自己。

所以，這大概就是于正爆款劇多的原因，因?yàn)閯∏檫^快、立意比較創(chuàng)新，所以他的作品短時(shí)間內(nèi)會(huì)收獲高流量，但是也會(huì)給觀眾留下爽劇的印象。

可是等到一段時(shí)間過后再去品讀劇中的人物，就會(huì)覺得每個(gè)人物都非常立體，在他的作品里女性角色很鮮活，沒有非黑即白，滿滿的都是真實(shí)感。

難怪有觀眾這樣評(píng)價(jià)于正爆劇，說“愛女才是他的底色”。

我要說的就是這些。