作為第27屆上海國際電影節的開幕影片，陳可辛執導的電影《醬園弄·懸案》憑借爐火純青的敘事藝術、精湛的視聽語言以及修舊如舊的場景復原，將觀眾帶回80年前的上海，鉤沉那段駭人聽聞的殺夫分尸奇案。

一、懸念牽引敘事，奇案暗藏玄機

電影《醬園弄·懸案》改編自20世紀初的四大奇案之一。這起案件本身充滿傳奇與獵奇色彩，而影片透過這些表象，深入反映了當時上海時局的動蕩不安，以及一位底層女子在時代洪流中的生存悲哀與生命倔強。影片運用碎片化的回憶手法，拼湊出詹周氏與丈夫詹云影的相識過程，以及婚后詹云影對詹周氏拳打腳踢、百般虐待的殘酷場景。導演常從詹周氏的主觀視角出發，呈現詹云影猙獰變形的面部神情，令觀眾對詹周氏的命運倍感唏噓。

影片的主線敘事圍繞雷佳音飾演的傀儡政權下，上海警察局副局長薛至武對詹周氏一案的調查展開。薛至武剛愎自用、手段狠辣，在偽上海市政府任職期間，他翻云覆雨，一心要將詹周氏置于死地，以此打破算命瞎子“碰到詹周氏會有災禍”的命運預言。薛至武逼供詹周氏和賭徒張寶福的情節，構成了影片極具沖擊力的視覺呈現。除了各種嚴刑拷打之外，他還讓詹周氏與野豬搏斗。在這里，暴力不僅是罪惡的直觀呈現，更成為犯罪類型片的美學元素，讓觀眾隔著屏幕都能感受到撲面而來的血腥、緊張與窒息感。

在這樁撲朔迷離的案件里，易烊千璽飾演的算命師宋瞎子仿佛早已洞悉一切。他的算命之語，既是冥冥中的預言，又是推動敘事發展的動力，為整部影片蒙上了一層神秘的面紗。在影片的楔子階段，命案發生后，不知是算命瞎子還是另有其人，走到了詹周氏二樓的房門前。而之后發生的事情，影片有意將其懸置，留給觀眾無盡遐想。詹云影脖頸處那道獨特的刀口，究竟是誰留下的？又為何要留下這樣一道刀口？這個懸念如同一條無形的紐帶，成為連接影片上、下部之間的“麥格芬”，吸引著觀眾迫不及待地想要撥開案件背后的重重迷霧。

二、多元復線交織，描摹亂世圖景

巴赫金在《陀思妥耶夫斯基詩學問題》等著作中，對“復調小說”展開了深入探究，并由此提出了“對話法”的概念。“對話法”著重強調文本內部不同聲音、立場與視角之間的相互影響及對話關系。陳可辛導演向來擅長運用此敘事方式，其執導的《如果·愛》《投名狀》等影片都呈現出多元敘事的特點。在《醬園弄·懸案》里，同樣運用了這種敘事手法，讓影片的主題更加豐富且深刻。

《醬園弄·懸案》以薛至武調查詹周氏殺夫案作為主線脈絡，與此同時，多條復線敘事徐徐鋪展。戲園生態與市民文化緊密交織，滑稽劇“殺夫案”以嘩眾取寵、娛樂大眾、商業盈利為目的，麻痹著淪陷區小市民的神經，將亂世眾生圖景勾勒得淋漓盡致。本應秉持公平公正原則的法庭，卻淪為權錢交易的場所。個體的生死與案件的真相不過是掌權者操弄司法與輿論的產物。

趙麗穎飾演的女作家西林滿足了觀眾對舊時名媛的想象。她既懷著對女性命運的深切共情與同情，又懷揣著對名利的渴望，撰寫了引發輿論發酵的《為殺夫者辯》，替目不識丁的詹周氏發出了內心深處的吶喊，喚醒了其“為己而活”的信念。

監獄，這個看似封閉的空間，同樣是一幅人間浮世繪。作為淪陷區的交際花，楊冪飾演的王許梅，是偽政權統治下的犧牲品。她認為那些看似直白甚至有些粗俗的觀念，卻透露出她在亂世中求生的無奈和智慧。王許梅雖狡黠世故，卻也不乏善良義氣的一面，成為了詹周氏的勇氣來源。此外，那個穿梭于監獄中的枯槁修女，則如同一個象征符號，體現了現實生活的“灰色地帶”。

綜上，這些多元鋪展的復線畫卷與立體鮮活的群像書寫相互交融，為《醬園弄·懸案》增添了厚重的時代底色與文化底蘊，讓這部充滿商業性的懸疑、犯罪類型影片，具有了更為深刻的思想性和藝術性。

陳可辛導演曾言，電影是觀眾參與的藝術，觀眾的觀看賦予了影片完整的意義。《醬園弄·懸案》努力將商業性、藝術性和思想性融為一體，是一部超出預期的可看之作。影片伊始，那飄雪的空鏡頭宛如一扇富有魔力的時光之門，吸引著觀眾不由自主地推門而入，在奇案迷霧中洞察人性百態，在時代風云中感受歷史激蕩。

原標題：《新民藝評｜胡紅草：《醬園弄·懸案》——鉤沉奇案迷霧，勾勒亂世風云》

欄目編輯：吳南瑤 文字編輯：錢衛

來源：作者：胡紅草