遼寧
近日，陳可辛執導的新作《醬園弄·懸案》在 作為一部改編自民國真實"醬園弄殺夫案"的作品，影片本應在懸念構建上做足文章。但不少觀眾觀影后反饋，導演似乎更熱衷于營造視覺奇觀，而非沉下心來講好這個充滿戲劇張力的案件。片中大量運用表現主義光影手法：當章子怡飾演的詹周氏在殺人后，手電筒冷白光線勾勒出她蒼白如吸血鬼的輪廓；當角色被潑灑豬血、與黑豬展開血腥搏斗的場景閃現，強烈的視覺沖擊確實帶來感官刺激，卻也暴露出敘事的斷裂——本該層層遞進的破案線索被碎片化呈現，案件背后的人性掙扎與時代隱喻未能深入挖掘，導致故事的連貫性和邏輯鏈條顯得松散脆弱。 90分鐘的片長里，26位明星的輪番登場反而成了敘事負累。為平衡主演陣容的戲份，每個角色的刻畫都顯得倉促潦草：配角們往往只有寥寥幾場戲，連基本的前史背景都來不及交代，更遑論展現人物弧光。即便是實力 在法庭辯論等關鍵場景中，角色頻繁直白地喊出"女性覺醒"等口號，仿佛在照本宣科地完成"主題任務"。這種缺乏情節鋪墊和情感積累的表達方式，不僅讓影片試圖探討的性別議題顯得空洞蒼白，更在當下女性主義敘事逐漸多元的語境中，暴露出創作上的懶惰與僵化。當深刻的思想內核被簡化為口號式輸出，觀眾感受到的不是共鳴，而是被強行灌輸的不適感。 《醬園弄·懸案》的折戟，撕開了當下電影行業的一個深層病灶：當資本沉迷于"明星堆砌術"，將大量資源投入演員片酬，卻忽略 這場由頂級陣容引發的"口碑慘案"，或許能成為行業轉型的契機——讓電影人重新審視：當鏡頭不再聚焦于流量光環，而是對準真實的人性褶皺與故事肌理時，光影藝術才能真正煥發出生動的生命力。
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