高度工業化、城市化、技術化的生活，是讓我們越來越舒適，抑或讓我們在不知不覺中被麻醉異化為機械權力規則的“工具人”？半個多世紀前，法國導演雅克·塔蒂就已經通過電影用喜劇的方式給出了他的思考。

在“于洛先生三部曲”中，他成功地塑造了一位頭戴圓頂禮帽、穿著寬松雨衣、手持黑色煙斗的經典喜劇形象于洛?！?a target="_blank" >玩樂時間》作為三部曲的終章，于1967年上映。

這部由塔蒂自編自導自演的杰作，以近乎偏執的電影匠人精神，在電影史上鐫刻下關于現代性反思的獨特注腳。

在《玩樂時間》中，塔蒂將鏡頭對準彼時正被現代化浪潮席卷的巴黎。影片講述了于洛先生到巴黎辦事，卻在超現代化的世界博覽會大樓中迷失了方向。

他在尋找吉法爾先生的過程中，因自動門、嘈雜聲等各種意外狀況屢屢錯過。后來，又誤打誤撞加入夜總會狂歡，在充滿科技感與冷漠氛圍的場景里，上演了一系列荒誕又諷刺的喜劇故事。

電影通過于洛先生的視角，見證了現代化的城市中的冷漠與匿名性。

《玩樂時間》全片幾乎沒有對白，塔蒂構建了一個純粹的視覺喜劇王國。以天才般的肢體語言設計，讓于洛先生在玻璃幕墻間的笨拙穿行、在自動旋轉門里的迷失徘徊，成為對機械化社會最生動的隱喻。

70毫米膠片捕捉下的全景長鏡頭，如流動的城市畫卷鋪展開來：夜總會里閃爍的霓虹與人群的機械舞動形成反諷，辦公樓中標準化的隔間吞噬著個體的獨特性。

從人物的動作、表情到場景的布置、道具的使用，這些精心設計的場景調度，讓觀眾在笑聲中瞥見現代文明的精神困境，感受城市的陸離和人與人之間的恍惚。

雅克·塔蒂強調對環境和空間的運用，善于利用場景的布局、建筑的設計和物體的安排來創造出笑料和反諷。

為了《玩樂時間》的拍攝，他甚至耗時5個月在巴黎郊區蓋起一座實景“后現代大樓”。塔蒂雇傭了100名建筑工人，利用11700平方英尺的玻璃、38700平方英尺的塑料、31500平方英尺的木材以及486000平方英尺的混凝土，搭建起他的“片場”。

美國影評人喬納森·羅森鮑姆盛贊本片為“最偉大的電影”，特呂弗表示“它是一部來自其他星球的電影。”

然而，盡管在評論界收獲了頗多贊譽，但當年上映時《玩樂時間》的票房卻不理想，巨額的資金投入最終導致塔蒂負債多年。

時光荏苒，《玩樂時間》的藝術價值在歷史的發展中被不斷發掘肯定，數字修復更使得經典影片煥發新生。本次展映的版本由意大利博洛尼亞修復實驗室操刀的4K修復版本，以極致的細節還原讓塔蒂構建的視覺王國更加清晰展現。

2024年在紀念中法建交60周年之際，4K修復版曾在“2024致敬經典·國際修復電影展”中放映。

這部曾因理念超前如穿越時空的孤星般遭市場冷落的光影杰作，在人工智能技術浪潮奔涌的今朝，乘"時光之鏡"中外經典影片展的棱鏡而來，與當代觀眾的目光重新交疊——讓當年超越時代的思想鋒芒，在跨時空的光譜折射中，綻放出更具維度的智性輝光。

時光之鏡｜映后賞析

雅克·塔蒂《玩樂時間》

映后賞析：從電影和設計的角度，談《玩樂時間》

映后嘉賓：錢小昆（明暗設計創立合伙人；藝術與影像策展人、原SMG紀實頻道策劃、電影《愛情神話》滬語指導及城管扮演者）

現場提供：

1、《玩樂時間》A3官方海報，人手一張

2、時光之鏡紀念貼紙，人手一張

3、紀念章可蓋：時光之鏡全套章，「菲林卷」章

6月27日（周五）19:15

上海百麗宮（陸家嘴中心）激光四號廳

簽到：18:30 - 19:15

影片：約 124 min

映后：約 20 min

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