「嘟…嘟…來電請勿回復，這已不是波斯的時代。」

夢核（Dreamcore）是一種超現實主義美學，它使用的主題通常與夢境、白日夢或噩夢有關，并通過圖像、視頻等媒體進行描繪，有時也會使用音樂。這些圖像表達了熟悉、懷舊、懷念和困惑的感覺。

來源：Unsplash

那么，有關伊朗的夢核會是什么樣的呢？

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在伊朗的夢核視覺音樂空間中，是被雨打濕的靜謐波斯庭院，空無一人，水聲細碎，在反光的水池鋪磚上有陌生的嬌小腳印；

是松散折起的庫姆掛毯，堆在舊屋的角落里，遠處傳來若隱若現的桑圖爾琴撥弦聲；

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是德黑蘭的上世紀80年代兒童房，墻上釘著的伊朗學校兒童掛歷泛黃起卷，無人閱讀的《兒童報》散亂地攤在地板上……

夢核旨在傳達夢境或被 “困 ”在夢境中的感覺，而在此動蕩不安之際，又有多少人正困于噩夢之中、希冀美夢降臨呢？

讓我們循著書頁的幽微芳香，走進伊朗的燦爛過往吧。

1.《新月與薔薇：波斯五千年》

“波斯人”正在書寫“波斯”

作者從波斯文明自身的視角出發，將文學與政治交織，文化與社會相融，既展現了“新月”上的殺伐糾葛，又流露出“薔薇”下的溫婉柔情。這是一部文明沖突與更迭的歷史。從古代波斯到現代伊朗，這片土地的過去、現在與未來在這本書里栩栩如生。

2.《波斯筆記》

對波斯帝國史的深入探討，為中國看待歐亞大陸兩千年以來的文明進程開啟了新的視野。

這是一部簡明扼要的伊朗通史作品。《伊朗史》概述了伊朗自石器時代以來至20世紀末的漫長歷史。全書共分十一章，在第一章概述了伊朗的風土人情，其后十章按照時間順序介紹了伊朗歷史上的重要階段、重大事件和關鍵人物，分別在書的開頭和結尾附有“歷史事件紀年表”“重要歷史人物介紹”“術語匯編”以及分時期和類別列出的指導性較強的“進一步閱讀書目述評”，便于讀者在了解了伊朗歷史的基本脈絡之后能夠自行選擇感興趣的主題做進一步探索。

3.《波斯人：萬王之王的時代》

一部展現波斯帝國偉大歷史的史詩劇

現代人對波斯帝國的理解傳統上來自古希臘作家的記載。在過去的許多個世紀里，現代人的觀點受到了這些記載和建立在古典文化基礎之上的西方史學著作的影響。本書作者調用了包括伊朗最新的考古發現在內的有關波斯帝國的第一手史料，敘述了真正“波斯版本”的伊朗古代歷史，見解獨到而新穎，重塑了對古代世界的理解。

4.《9—12世紀伊朗的棉花、氣候與駱駝：世界史上的一個重大時刻》

一部以全新視角探析伊朗黃金時代興衰的佳作

本書運用定量分析和新近科學發現，首次將棉花產業、氣候、駱駝馴養與伊斯蘭伊朗的繁榮和衰落及突厥游牧部落的入侵聯系起來，并將這一時段的伊朗高原置于世界史的視野之下，探尋了伊朗黃金時代對世界歷史產生的復雜且持久的影響。本書觀點大膽新穎，考證分析充實有力，援引資料扎實豐富，具有極高的學術價值。

5.《波斯航海史》

揭開絲綢、戰艦、海港背后五千年的愛恨糾纏，述說一條海路勾連起的繁榮共生。

本書論述了自神話時代、阿契美尼德王朝、薩珊王朝、穆罕默德時代早期，直至16世紀第三帝國覆滅的波斯航海史，內容涉及航線開發、海上貿易、海洋戰爭等，解析波斯民族對大海的認識、心理與情感。運用中國、印度、阿拉伯等多國文獻資料，結合圖像、建筑、錢幣等實物研究，論證波斯人與海洋的密切聯系，探索真正的波斯航海歷史，由此折射出五千年來波斯的民族、政治、外交、經濟等發展歷程。

6.《伊朗史》

穿越七千年文明史詩，見證“波斯灣的雄獅”的興衰榮光

概述了伊朗自石器時代以來至20世紀末的漫長歷史。全書共分十一章，在第一章概述了伊朗的風土人情，其后十章按照時間順序介紹了伊朗歷史上的重要階段、重大事件和關鍵人物，分別在書的開頭和結尾附有“歷史事件紀年表”“重要歷史人物介紹”“術語匯編”以及分時期和類別列出的指導性較強的“進一步閱讀書目述評”，便于讀者在了解了伊朗歷史的基本脈絡之后能夠自行選擇感興趣的主題做進一步探索。

7.《波斯的中古時代（1040-1797年）》

回顧波斯從塞爾柱王朝到薩法維王朝七個多世紀的歷史

中古時代的波斯涉及今日屬于伊朗、阿富汗、土耳其和中亞五國的地區。塞爾柱人、蒙古人、土庫曼人相繼到達和征服波斯。摩根詳述了這些帝國、王朝、政權如何崛起、興盛、覆滅和承繼，以及它們同伊斯蘭和波斯文化相互融合的過程。他還選擇性地介紹了波斯同周邊政權，如埃及馬穆魯克王朝、中國元朝、奧斯曼土耳其乃至歐洲其他國家的政治和經濟關系。

8.《波斯中國風——13世紀蒙古帝國治下的伊朗藝術》

細致考察伊朗藝術對中國元素的借鑒，提供中國藝術對世界藝術史影響的新佐證

在13世紀蒙古時期兩大古老文明間的碰撞交流使這一時期的藝術成為伊朗藝術史上極為精彩的一葉。當時的織物、瓷器、繪畫等藝術形式中均包含著對中國藝術元素、風格、技法等的借鑒，呈現出濃郁的中國風。英國愛丁堡大學的藝術史學家門井由佳以敏銳的學術眼光發掘了這一課題，逐一分析伊朗藝術作品對中國主題的運用過程，為伊朗和中國之間的藝術互動歷史研究尋找到新的視角，為中國藝術對世界藝術史的影響提供了新的佐證。

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