國新辦發布會：
今年將圍繞中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，創作推出一批影視劇、戲劇、音樂、舞蹈和美術作品。
在影視劇方面，將推出反映14年抗戰艱辛歷程的電影《山河為證》，展現中國漁民英雄壯舉的電影《東極島》等

《東極島》尚未上映，便已掀起千層浪。

國新辦的權威背書無疑又一次強化了這部電影的獻禮屬性。

相應的，朱一龍、倪妮等主創人員也因影片的特殊意義與高關注度成為輿論焦點。

他們過往的作品、對角色的塑造及幕后創作細節均被大眾密切審視。

一舉一動都牽動著外界對《東極島》的期待。

其中，以往倪妮常以時尚優雅的形象示人。

此次在《東極島》中，她卻搖身一變成了皮膚黝黑、手掌粗糙的漁家女。

這一顛覆性的轉變，引發了網友的熱議。

同時不難看出：

她正以破繭般的自我突破，踐行著演員對角色深度的極致追求。

用顛覆形象的勇氣打破行業對她外貌“美”的固化定義。

她的職業素養，在角色重塑中綻放著熠熠光彩。

謀女郎，出道即巔峰

2011年對于倪妮來說，是人生中具有里程碑意義的一年。

這一年，張藝謀執導的戰爭題材影片《金陵十三釵》橫空出世。

倪妮作為女主角“玉墨”的扮演者，正式踏入演藝圈。

大熒幕上的秦淮歌女趙玉墨旗袍裹身，步態搖曳。

她指尖微顫的輕捻煙桿，眉眼間流盼著嫵媚。

這些無一不在訴說著，這是個風情萬種的女人。

這是倪妮的熒屏處女作。

非科班出身的她，沒有經歷程式化的表演訓練。

反而讓玉墨的“野性”更具真實感。

更為難得的是，她的演繹使人能清晰看出趙玉墨這個角色的成長。

初時，她是個不知亡國恨的商女。

無論是和女學生爭執，還是以色誘惑神父，都不過是想帶著姐妹們求得一份生存空間。

及至姐妹香蘭被拖拽凌辱致死。

她完成意識上的轉變：

施暴者的槍口不再只是指向“別人”，而是所有女性的共同威脅。

之后，以她為首的那群姐妹開始和女學生們消解隔閡。

最終，她們代替學生。

將曾經被外界唾棄的“風塵技能”當作武器，承擔了守護的使命。

風塵女子亦有家國魂。

倪妮讓趙玉墨脫離了單一的“風塵符號”。

進而升華為一個有血有肉的悲劇性人物。

當然趙玉墨也為螢幕外的倪妮迎來了多重榮譽：

第六屆亞洲電影大獎最佳新演員。

第12屆華語電影傳媒大獎觀眾票選最受矚目女演員。

第15屆中國電影華表獎優秀新人女演員提名等。

這些獎項是對她演技的高度認可。

也標志著，她作為“謀女郎”，出道即站在了演藝事業的巔峰。

跨界者，多面展鋒芒

《金陵十三釵》后，倪妮并沒有滿足于一時的成功與光環。

她積極尋求突破與改變。

《殺戒》中，她飾演的“江月娥”性格復雜，與玉墨的形象截然不同。

她是潑辣市井的小鎮姑娘。

叉腰罵街時眼神帶刺，方言臺詞擲地有聲。

全然展現出那種底層女性的生存悍勁。

她也是被婚姻困住的怨婦。

丈夫冷漠，她忽而歇斯底里摔砸家具，忽而蜷縮角落無聲落淚。

愛恨交織的扭曲感，被她演得令人心驚。

還有她在法庭上突然脫鞋砸人，下一秒又癱軟在地癡笑。

她用極具張力的肢體語言和眼神突變體現了這個角色的“瘋癲”特質。

她在“悍婦”“瘋女”“受害者”之間無縫切換。

她用毫無偶像包袱的表演，讓這個充滿爭議的角色成為銀幕上的 “瘋魔”標本。

江月娥后，她徹底打破“謀女郎”的固有標簽。

而且，她拿得出手的電影作品不止《金陵十三釵》和《殺戒》。

《我想和你好好的》中，她是熱烈的愛情追逐者，喵喵。

《等風來》中，她是都市中迷茫尋我的偽精致白領，程羽蒙。

《匆匆那年》《28歲未成年》等。

一直到2018年，她每年至少有一部電影上映。

通過不同類型的角色，她不斷拓展自己的戲路。

也向觀眾展示著自己作為演員的多樣性。

2018年是她演員生涯中具有轉折意義的一年。

她不再局限于電影領域，開始涉足電視劇和舞臺劇。

這一年，她搭檔陳坤主演古裝權謀劇《天盛長歌》。

這部作品剛播出時負面評論居多。

前10集都在鋪墊大量權謀線索，且人物關系復雜，敘事節奏偏慢。

這就導致不少觀眾吐槽其“晦澀難懂”“劇情拖沓”。

尤其那個時期快節奏爽劇更受市場追捧。

難免的，作品在初期流失了部分觀眾。

加上湖南衛視疊加周播劇場排播。

更加與其它黃金檔劇集的競爭劣勢明顯。

好在經過時間的發酵，它展現了自身的長線影響力。

首先，作品前期的鋪墊實為必要。

畢竟到了中期，“奪嫡之爭”“朝堂博弈”的伏筆逐一收束。

那些謀略交鋒等情節，都和前期鋪墊形成邏輯閉環。

種種高能的反轉被觀眾熱議，進而形成“越追越上頭”的口碑效應。

劇中，倪妮飾演的“鳳知微”聰慧過人、心懷大義，又歷經坎坷。

她的表現也可圈可點，成功地塑造了這一復雜的角色。

第一部電視劇就憑借細膩的演技驚艷觀眾。

她又一次展現出了自己在電視劇表演方面的潛力。

還是這一年。

倪妮在古裝神話劇《宸汐緣》的拍攝中迎來了前所未有的表演挑戰。

她飾演的“靈汐”歷經三世成長，從天真仙靈到戰神覺醒。

大量情緒張力極強的戲份讓她在拍攝期間深感“力有不逮”。

她曾在訪談中提及，劇中高密度的情感宣泄戲幾乎耗盡了心理能量。

甚至一度讓她陷入表演瓶頸：

“好像把自己掏空了，找不到角色與自我的平衡點”。

正是這種創作消耗，促使她在同年做出大膽選擇。

她要挑戰賴聲川執導的舞臺劇《幺幺洞捌》。

一人分飾兩角。

話劇舞臺“零后期剪輯”的嚴苛要求反而成為她重建表演體系的契機。

她在兩個反差極大的角色間快速切換。

前一秒是隱忍堅毅的革命者。

下一秒變身為敏感破碎的文人。

通過打磨臺詞以及設計肢體語言的細微差異，她逐漸找回對表演的掌控感。

“站在舞臺上，你必須直面自己的每一個缺陷，也會突然發現被忽視的閃光點。”

這種沉浸式的現場表演，讓她學會“坦然接受自己的好與不好”。

這場跨界探索意外反哺了電視劇創作。

當她回歸《宸汐緣》的后續拍攝時，憑借話劇磨練出的臺詞功底與情感控制力，將靈汐的三世蛻變演繹得更具層次。

該劇最終讓她入圍“中國電視好演員”綠組候選。

并斬獲華鼎獎古裝劇最佳女演員提名。

而舞臺劇帶來的“自我和解”，則成為她表演生涯中比獎項更珍貴的收獲。

破象者，千面演人生

朱鎖鎖教會我：
真正的強大不是無堅不摧。
而是明知生活刻薄，仍愿意剝開鎧甲擁抱真心。

2020 年，倪妮攜新角色“朱鎖鎖”歸來。

從跨界破圈到破象重生。

《流金歲月》中，她又一次撕開角色標簽的桎梏。

她演繹的朱鎖鎖，外在張力十足。

身著香奈兒的颯爽與蜷縮出租屋的落寞；

涂紅唇的利落和面對故人的溫柔；

一一形成鮮明反差。

她更以細膩表演，將角色對 “家” 的渴望與矛盾。

從住進豪宅的雀躍到夢碎時的強顏歡笑，她都詮釋得淋漓盡致。

她將朱鎖鎖的魅力與無奈、堅強與脆弱完美融合。

她的演繹，打破了外界對“美人花瓶”的刻板印象。

她也憑此獲得第27屆上海電視節白玉蘭最佳女主角獎提名。

《流金歲月》的熱播與口碑豐收，讓倪妮在電視劇領域大放異彩。

同時，她的電影表現力也再度獲得行業與觀眾的聚焦與肯定。

電影《漫長的告白》里，她化身淡然疏離、故事滿滿的柳川。

電影《消失的她》中，干練瀟灑的“金牌律師”陳麥反差十足。

每一次，倪妮皆以張力表演為刃。

她剖解柳川的疏離肌理與陳麥的颯爽骨血。

將角色的多面性淬煉至鋒芒畢現，盡顯演員可塑性的萬千可能。

如今，倪妮又將在電影《東極島》中帶來全新的角色，漁家女阿花。

從目前曝光的信息來看，她完全是海邊漁家女模樣。

都說吳磊和朱一龍黑得跟野人一樣。

她，旗鼓相當。

皮膚粗糙黝黑，一副海風侵蝕的滄桑肌理。

穿著樸素背心和挽起褲腿的褲子。

赤腳踩在礁石上時腳趾縫嵌著沙粒為貼合角色……

一幕幕畫面，她身上那股海邊女性的原始生命力蓬勃激蕩。

這部作品去年6月開機，拍攝近7個月。

7個月的蟄伏，是倪妮“千面演人生”的又一破繭實證。

結語

回顧倪妮的演藝生涯。

從《金陵十三釵》的玉墨，到《東極島》中的阿花。

13年來，她始終保持著對表演的熱愛與敬畏之心。

她不斷挑戰自我，在不同類型的作品中塑造了一個個令人難忘的角色。

她，用實際行動證明了自己不僅僅是一位擁有美麗外表的演員。

她更是一位實力派的演技擔當。