★跨越4個世紀，50幅復原圖，飽覽古羅馬歷史上著名皇帝家苑。

從獨裁者愷撒的多處宅邸，到尼祿堪稱藝術品的金宮；從著名建筑師皇帝哈德良為自己打造的蒂沃利別墅，再到查士丁尼大帝位于拜占庭的大皇宮。本書通過豐富的史料，生動的描述，搭配精美的建筑復原圖，帶領讀者走進古羅馬皇帝的住所，近距離觀察皇帝們的日常生活與政務活動。

★深入建筑細節，重現古羅馬帝王與貴族奢華生活場景。

兩位作者于書中詳盡展示建筑布局、裝飾藝術、園林設計等細節，生動再現了古代精英階層的生活方式。無論是精致的馬賽克地面還是宏偉的浴場設施，每一處都彰顯了主人的地位與品味。

★皇居從不只是住所，它是皇帝內心的外顯，也是皇帝構建權力的一環。

本書探討了古羅馬皇家建筑在藝術與政治層面的深層聯系，分析建筑風格如何映射皇帝的權力理念與統治策略，乃至皇帝的內心與性格。比如，帕拉蒂尼山的宮殿群從奧古斯都時期的簡樸到圖密善時期的宏大，反映了皇權不斷集中與神化的過程；提比略在卡普里島的朱庇特別墅，處處顯露其焦慮不安的性格；哈德良別墅融合希臘、埃及等多元文化元素，彰顯皇帝的文化修養與帝國的開放包容。建筑的軸線布局、規模尺度、空間布局等往往具有象征意義，成為皇帝彰顯權威、籠絡人心的重要工具。

★以點帶面，展現古羅馬帝國社交與文化風貌。

前言

借助對重要歷史人物及其住所的介紹，展現羅馬帝國時期復雜的社會關系和文化氛圍。從奴隸制度到宗教信仰，從文學創作到占星術研究，本書廣泛涉及古羅馬社會的諸多層面，描繪出古羅馬社會的復雜圖景，幫助讀者從獨特視角理解羅馬帝國的興衰與文化特質。

邀請人們探訪羅馬皇帝家苑是一種發現這些君主性格和生活環境的方法。在將近 4 個世紀的時間里，羅馬的皇帝統治著一個幅員遼闊的大帝國—囊括了當時西方人所認知的世界的大部分。皇帝們平時在哪里生活？他們的住所與同時代人的住所一樣嗎？皇帝們在帕拉蒂尼山上修建的輝煌宏大的皇家建筑，如今只余寥寥的遺址；這些世界之主用來暫時躲避羅馬喧囂的數不勝數的休閑別墅，命運也沒有更多的不同。讓-克勞德·戈爾萬重現了這些面積和奢華程度都令人瞠目的皇帝住所，讓讀者可以走進皇帝的私人房間，漫步在他們的花園，參與他們的休閑活動。這組“名信片”式的收藏向人們揭示了古代愛好者尚知之甚少的世界，并幫助讀者進一步了解古羅馬的世俗建筑、宗教建筑，以及古羅馬人的娛樂場所。在這里讀者可以跟隨提比略皇帝從卡普里島的朱庇特別墅視察海上艦船的游弋；可以在尼祿皇帝身邊，于金宮的微縮世界中慢慢醒來；可以成為圖密善皇帝的家宴賓客，和他一起在帕拉蒂尼山上行宮的奢華宴會廳共同進餐；還可以與哈德良皇帝一起在蒂布爾別墅花園漫步，那里復制了古希臘最著名的景觀。

羅馬人使用 domus 和 aedes 兩個詞來表示“家”，并沒有專門詞匯來指涉皇家建筑。后來在拉丁語中出現了“palais”（宮殿）這個詞，它來源于皇家住所聚集的帕拉蒂尼山（Palatin）。保羅·韋納明確指出不應將羅馬皇帝與后來的歐洲王朝的國王或帝國的皇帝混為一談。出現在公元前27年的元首制并未參考羅馬傳統或外國模式。掌權者大都不是世襲繼承。事實上，在帝國統治的4個世紀中，很少有兒子繼承父親成為帝國皇帝的。韋伯薌活著的時候曾嘗試創立一個由他的兩個兒子提圖斯和圖密善繼位的世襲朝代，但并沒能長久。一般說，帝位繼承通常是在氏族內部產生（朱利亞—克勞狄王朝，塞維魯斯王朝），或選賢任能（安敦尼·庇烏斯），或通過武力暗殺掌權者篡位。這些因素有助于我們理解羅馬皇帝首先是一個貴族，他在掌權后，會一邊繼續過貴族望門生活，一邊掌握無限的帝國權力。他能傳給后代的則是財產—家具和房子。因此，在近一個世紀中，皇帝住所就是自己的家，是家族財產。羅馬的第一位皇帝，奧古斯都，終身生活在他成為皇帝前就已修建于帕拉蒂尼山上的略顯簡陋的宅邸里。由于行使權力的需要，皇帝必須將自己寓所附近的其他私宅買下充公，用以安置越來越多的與自己統治相關的服務機構。1世紀末，圖密善終于在帕拉蒂尼山上建成了一個龐大的建筑群，該宮殿群由皇帝家族的私人宮殿（奧古斯塔納宮）與辦公宮殿（弗拉維亞宮）組成。在這一個世紀中，帕拉蒂尼山上的皇帝住所加強了元首的權力，也體現出帝國意識形態的不同階段。從奧古斯都居住的“簡陋”住所到此后共和意識尚存的一段時間里，元首只是“羅馬的第一公民”；在建造了圖密善的豪華宮殿之后，元首則變成了既是“主人”也是“上帝”。

在自己家里，皇帝的生活與同時代貴族的生活別無二致。每天早晨他都和元老院元老們一樣，要參加源自共和國時期的覲見（salutatio）儀式。公民們成群結隊地涌入中庭向他致意。奴仆們負責按照公民的等級給他們確定順序，皇帝必須向每個公民說一句好話。在一整天的時間里，皇帝的時間依照羅馬人一天的日常生活傳統來安排。上午，他要去元老院審讀請愿書，會見外國使臣，指示秘書給重要的人、總督及外國君主回信。上午的這些活動結束后，或在下午開始時，皇帝會少許進食，之后便進入私人活動時間。洗浴是晚飯前和午后的重要內容，皇帝的每個住所都有私人浴場，供他享受幾個小時。接下來是晚宴，皇帝會宴請一些賓客或去一個友人家用餐。同帝國其他公民一樣，皇帝也會參與戰車比賽、戲劇演出或者角斗士競技這類娛樂活動。對一個皇帝時間安排的梳理清楚表明在公元紀年的頭兩個世紀里并不存在與皇帝職能相關的正式禮儀。所以當我們言及某位羅馬皇帝的“宮廷”和“朝臣”時，不應與路易十四在凡爾賽宮建立的宮廷相提并論：在17世紀，數以千計的朝臣與國王生活在宮里，國王是全部典儀的主角，而朝臣是不可或缺的龍套—參與國王的起居、飲食、散步都被視為一種特權。而羅馬并不是這樣，皇帝只是作為一個普通個體，與家人、仆婢一起在家（domus）中生活。一些大人物，元老院的元老或騎士，是作為客人被邀請來分享皇帝生活的。

早期幾位皇帝從自己氏族手中繼承了家產。而自韋伯薌起，這些家產都被并入帝國遺產，進入公共領域。因此，皇帝大興土木，擁有許多自己的第二住所，修建自己專有的建筑。公元前2世紀時，修建意大利鄉村別墅的風氣開始在羅馬貴族中盛行。這也變成了社會評價一個人成功與否的標準：能夠隨意離開羅馬的喧囂與污染，到鄉下閑居很長時間，那里的舒適與典雅程度還與城里府邸不分伯仲。共和國末期的所有政治人物都為他們的度假地花費了大筆開銷。 J.卡爾科皮諾（J. Carcopino）認為，西塞羅至少擁有 8—11處別墅（ villa），還有 9 處用于意大利旅行的落腳點。夏季酷暑來臨，城內炎熱的空氣讓人無法呼吸，龐普廷沼澤帶來的熱病肆虐，所有有條件的人都會離開羅馬。羅馬人甚至把 8 月夸張地稱為“收尸月”。

為了給這些意大利住所起個名字，羅馬人使用 villa 這個詞。該詞最初表示“農場；農業開發”的意思。無論是靠近羅馬近郊，還是靠近海邊，羅馬別墅都保留了大片陸上農業生產用地（果園、菜園、葡萄園、畜牧用地）或者海產養殖區域。但與主人和賓客的娛樂活動項目相比，這些農業活動都是次要的。

自公元前 1 世紀末起，關于羅馬別墅的一股潮流逐漸發展，并最終成為主流：“休閑”型（otium）別墅逐漸取代了“事務”型（negotium）別墅，特別是主要處理國家事務的別墅。為自己留下一份空閑，遠離城市的種種事務，去一個擁有一切、環境宜人、美麗又遺世獨立的地方來恢復活力，是一位羅馬貴族，尤其是一位羅馬皇帝理想的生活。別墅中的休閑有助于人通過反思充實自己的思想，用西塞羅的話說，就是“在休閑中思考事務”。當然，不同的皇帝對休閑的運用是不同的：提比略在卡普里島、哈德良在蒂沃利建造自己的退休別墅是為了進行哲學沉思；其他皇帝，如卡里古拉、尼祿、圖密善，他們的第二住所的用途是放松和享樂。對休閑的訴求成為瘋狂建造新別墅的借口。貴族們從中發現一種逃避責任與煩瑣義務的方式，并最終在他們的度假地找到了一種帕斯卡爾式的“消遣”。對此，塞涅卡早有預言:“會不會有一天湖邊不再有建別墅的地方？或者，你們在河邊再也找不到建造別墅的地方？凡有溫泉流淌的地方就有供你們享樂的新住所。凡是海岸形成海灣的地方，你們就會立刻開工動土，因為你們只能欣賞人工興建的景觀，而無法欣賞大海本身。確實你們的宮殿遍布山丘之上，可以俯瞰廣袤的土地和河流，你們的宮殿如山一樣高聳在平原上，即使你們已經建造了無數座宏偉居所，難道你們就不是你們自己，不是一個孤獨而渺小的個體了嗎？要這么多房子有何用？你們還不是只能睡一間屋！”

給別墅選址需要考慮多種因素：健康衛生、好的朝向，環境也要宜人。意大利某些地區得天獨厚：薩比納地區（Sabine）的恬靜風景、阿爾巴諾山（Albains）的清爽微風、拉丁姆地區（Latium）的海岸、那不勒斯海灣的絢麗景觀和溫泉。皇帝的別墅大多分布在這些地方，臨近和容易返回羅馬是很重要原因—條條大路（尤其是阿皮亞大道）通羅馬。實際上，在必要的情況下，皇帝必須能迅速返回羅馬。意大利其他地區在公元紀年的頭兩個世紀中都不被青睞，人們只知道作家小普林尼在科莫湖建有別墅。不得不指出的是，這位作家出生在科莫湖地區，所以他對此地有很深的眷戀。安靜也是一條決定性標準：只能有風聲、水聲和鳥鳴聲。奴隸們負責維持別墅運轉，但不許發出聲響，因為主人需要幻想他是這世上的唯一。

別墅房間的安置都經過嚴格計算。為了住得舒適，大部分此類建筑應對冬天有朝南的房間；應對夏天則有朝向小院、避陽的房間，院中的樹木和噴泉送來陣陣清涼。對羅馬而言，同所有南方國家一樣，水是舒適與奢華必不可少的因素。別墅建在水源地附近，通過輸水道將水引入，而巨大的儲水池則可以儲存雨水。建筑師們發揮著自己的創造力，在別墅周圍的花園和散步道中配置瀑布、噴泉、泉水池、水渠和人工湖。

從共和國末期開始，羅馬貴族紛紛涌向那不勒斯灣的巴亞（Ba?es）地區。該地早已因火山溫泉而聞名，后又被一個天才推銷者塞爾吉烏斯·奧拉塔（Sergius Orata）推向“頂峰”。此人首先打造那不勒斯灣美食的名氣，在巴亞附近的盧克里努斯湖（又譯“盧克林湖”）里養殖牡蠣—在被繩子捆扎在一起的木樁上可以養出肥美無比的牡蠣。然后奧拉塔買下海邊大部分別墅，用當時最先進的設施進行奢華裝修：利用地下硫質噴氣孔加熱的浴場管道、“懸空式”浴池。最后他將大部分景觀好的別墅再賣掉。當時能在巴亞擁有一座奧拉塔裝修的別墅，在羅馬貴族中是件時髦的事。帝國前 5 位皇帝出身的朱利亞—克勞狄家族可謂其中代表。在巴亞和附近的鮑勒（Baules）地區，大部分不動產都集中在皇家手中。奧古斯都在波西利波擁有一處富麗堂皇的住所，在索倫托擁有一座大別墅。盧庫魯斯在米塞努姆、霍騰西烏斯在鮑勒、阿格里帕在博斯科特雷卡塞的別墅都是皇家財產。尼祿的第二任妻子波佩婭是位于托雷安農齊亞塔的奧普隆蒂斯別墅的主人。在巴亞，人們在水下 7 米深的地方新又發現了一座克勞狄別墅。

巴亞在1世紀是一個無法繞過的時尚度假地，可當“必去”二字。盡管奧古斯都皇帝很排斥籠罩在“這個聚集一切罪惡之地”的放縱之風，但其家族的女性—他的女兒茱莉婭、外甥女們和外孫女們—仍是這個地方最堅定的追捧者。這里具有一切吸引羅馬時髦年輕顧客群體的東西，比如：在色彩鮮艷的游船上踱步；在撒滿玫瑰花瓣的盧克里努斯湖上開晚會；樂師和歌手登上沿著岸邊緩緩漂動的小船，為海濱別墅的居民們表演。羅馬人打著來巴亞進行溫泉療養的幌子在此盡情享受小城的放縱風情，沒有任何束縛地投入這種“縱欲奢華的生活”（ dolce vita）。塞涅卡憤怒地指出：“海邊走著搖搖晃晃的醉漢，艄公們聚在一起縱情玩樂，歌手和樂師的音樂的喧鬧聲填滿潟湖，總之，所有的玩樂可以說都脫離了道德準則，譴責被拋到腦后，盡情享受一切。”

考古遺址與古代作家的描述讓我們對這些鄉村和海濱別墅的奢華有了一個概念。建筑師們希望每幢房子都別出心裁，依地勢而建。有的建筑跨河而立；有的擇峰而居，巖石上的階梯通向山頂峭壁的房子；有的寓所圍繞著一棵巨樹，樹冠覆蓋周邊的房間；還有的別墅，以湖水的波濤作為“背景畫面”。臨海別墅被設計成一面可俯瞰大海和群島，另一面朝向靜謐的田園的結構。當別墅主人從一側穿行到另一側時，便仿佛又換了一幢別墅。皇帝必須用自己第二住宅的雅致和別出心裁取悅賓客。臥房簡樸少有裝飾，因為原則上說賓客們不會到這里來。反之，對門廳、大堂及餐廳，建筑師們要精心選擇最好的朝向和最精美的擺設：一間帶有巨大窗戶的圓形房間，可以讓人們一邊欣賞美景一邊休息；一間懸在海上的客廳讓人感覺是在船上；在一座角樓上，人們可觀看日出日落；圍繞一個大理石水池擺放露天餐廳的躺床，水面漂浮著微縮艦船造型的器皿，上面載滿了美味佳肴。

別墅的內部結構需要盡量貼合皇帝和賓客們在羅馬城里房屋的裝飾，書房四壁是高大的書柜，要有陳列繪畫、雕塑、石刻的展覽廳。有些皇帝出門時會把最珍貴的藏品、家具、餐具用馬車隨身帶走，讓他們在夏季別墅里感覺和在家里一樣。塞涅卡曾嘲笑那些隨身攜帶自己美麗水晶花瓶、銀制餐具的趕時髦的人，這些寶貝被精心包裝以免在旅途中損壞。而愷撒在出征時，也從不離開他從羅馬家中帶出來的馬賽克鑲嵌地板和精工鑲木條地板。

皇帝家苑的內部裝修因個人的時尚感和品味而定。房間的墻上繪有壁畫或飾有由不同顏色大理石鑲嵌成的幾何圖形。壁畫風格因時代而變。奧古斯都時期，人們喜愛再現花園，因此壁畫的主題會選擇茂盛的珍貴綠植。李維婭在羅馬第一門的別墅的壁畫便是當時“花園”主題壁畫的代表作，畫中各種鳥兒于多種多樣的樹上嬉戲。在另一些別墅中，利用立體透視形成的虛幻空間將人們的視野拓展至窗外想象的建筑。尼祿金宮的大部分壁畫便展示了另一種繪畫理念：中性色調的背景，“巴洛克”元素，蘆葦，葉形或樹枝大燭臺上鑲滿微型雕像，小建筑，后來啟發了文藝復興時期的“穴怪”風格的怪異裝飾。地面鋪設著以神話故事、角斗士決斗和戰車比賽為主題的巨大馬賽克畫，絢麗多彩。如同其他別墅，這里家具稀少，但由各類名貴稀奇材料制成。擁有一件崖柏制成的桌子是“高雅的”，此木的自然旋紋就像眼睛的形狀。所有房間、花園、林蔭道，都擺設了各式珍貴飾品，大師的畫作、古希臘和希臘化時代著名的雕塑作品、稀有的銀器，以及其他各類奇珍異寶。這些都是皇帝從羅馬帶出來的真品或者羅馬家中藏品的復制品。

鄉村別墅邊上的果園、菜園、葡萄園、禽舍告訴我們這里是“農場”，盡管它們的存在已經失去了實際用途，只是一種裝飾。蝸牛和睡鼠的養殖為皇家餐桌提供了深受賓客喜愛的食物。在最大的鄉村度假地，如圖密善在阿爾巴諾山的別墅，還有野味園，里面有野兔、野麅、野豬，可以讓人們既體驗狩獵的樂趣，又不會面臨太大危險。

最讓海濱別墅的主人們驕傲的是他們的淡水或海水的水產養殖場。最初，這些魚塘里的魚與鄉村別墅養的其他魚一樣，都是用于銷售的。后來這些魚塘成為主人引以為傲、供賓客參觀的別墅一景。西塞羅創造了“piscinae”這個詞，即“魚塘主人”，以此痛斥那些把養魚看得比共和國命運還重要的羅馬政治階層成員。此后，這個詞便用來指擁有豪華海濱別墅的人們。最著名的兩位“魚塘主人”是米塞努姆的盧庫魯斯和鮑勒的演講家霍騰西烏斯，他們的別墅后來成為皇帝的財產，而前任的這些著名魚塘被繼續維護。這些“超級”魚塘擁有珍稀品種的魚類，為修建它們曾展開巨大的工程。盧庫魯斯讓人穿山建渠，將魚塘與大海連通起來，海水隨著潮起潮落從這條隧道涌進涌出，給養著不同品種魚類的各個魚塘持續換水。

別墅的花園有助于美好的生活，而“休閑”就孕育于其中。皇帝要求園丁吸取波斯人“花園”的靈感，創造景觀設計。對皇帝而言，花園不僅是從別墅俯瞰的一道風景線，而且他可以隨時走進其中享受。這個綠色空間的舞臺維度在金宮的整體設計中有著突出體現。園丁們在過道的右側修造“法式花園”，讓其開滿鮮花的花壇呈現幾何圖案；在過道左側修造“英式花園”，讓其呈現自由生長的無序狀態。羅馬人發明了“修剪”的技藝，“修剪者”（topiarius）會將樹木，特別是黃楊木，修剪成幾何形狀或動物形象。他們也懂得用攀緣植物裝飾墻體，并會支起架子養藤蘿和葡萄，創造適宜的休憩之所。

皇帝住宅與羅馬貴族居住的別墅并無不同。然而，在某些住所，如在斯佩隆加（Sperlonga），人們在皇帝住宅附近安置了近衛隊軍營與專供帝國郵差用的馬廄。公元63 年的大地震摧毀了眾多別墅，此后巴亞地區的海濱度假風潮開始衰退。公元69年維蘇威火山的爆發又加快了那不勒斯灣的衰敗。從 2 世紀開始，度假地被遷移到自然災害較少的托斯卡納地區、意大利北部和湖區。

那些南部別墅，仍然歸皇帝所有，偶爾還會吸引皇帝回到那里（哈德良就死在巴亞的一座皇家別墅中）。

讀者可以從皇帝的家苑看到設計者和居住者的個性：斯佩隆加的洞穴和卡普里島的朱庇特別墅展現著提比略的痛苦和多疑；金宮則是尼祿無邊雄心映照于現實的一部分；哈德良別墅則如它的創造者一樣呈現伊比鳩魯學派的高雅。至于那些海濱別墅，它們代表了一種對休閑娛樂的追求，后來成為羅馬精英階層一種真正的生活理念。