「在文字中證道。——唐淚」

思考的碰撞無窮無盡。

在之前小文《港娛：“四大天王”封號，誰是最大獲益者？》評論區，有人問了這么一句話，“香港為什么要搞出來個四大天王？”

究竟是大勢橫空下的順水推舟，還是預先圖謀的有意欽點？

溯源即知。

上世紀八十年代，香港樂壇開始步入繁榮。

但經這個十年后半程的“譚張爭霸”一役，不但譚詠麟和張國榮先后宣布無限期退出樂壇，就連梅艷芳和陳慧嫻都前后腳告別樂壇。

轉眼間巨星盡去。

所以1990年，在香港樂壇歷史上，就被稱作了巨星缺位的“真空期”。

而很顯然，沒有巨星，就“制造”巨星。

這大概是昔年整個香港樂壇和娛記的共同想法和策略。

反過來看當年，男歌手唱將只剩下了張學友和李克勤，唱跳歌手有張立基、杜德偉和草蜢，偶像歌手則僅剩陳百強和從樂壇“搶灘”過來的劉德華。

很顯然，綜合權衡之下，偶像力是壓倒性的首選因素，故在陳百強聲勢陡然轉弱的時刻，上選自然是攜影壇威勢而上位的劉德華，其次才是實力唱將張學友。

剩下的人，要銷量沒銷量，要人氣沒人氣，根本都還扶不起來。

故有封號“兩大家族”。

這一年。

黎明與郭富城先后在香港和臺灣樂壇出道，前者剛剛拿了十大勁歌金曲的“最受歡迎新人金獎”，尚還不夠資格登臺爭雄，后者則火爆華語樂壇，還沒來得及考慮粵語歌壇的事。

至于很多人關注的王杰。

1989年的王杰，確實算得香港樂壇一顆新星，不但拿了最受歡迎新人獎和最有前途新人金獎，也憑《誰明浪子心》，同時入列十大勁歌金曲和十大中文金曲。

但隨即如煙泡消散，再也不見影蹤。

這事不知內情，難講。

不過換句話說，如果王杰留下，當可與劉德華和張學友二人并列稱雄，而最后的結果，很可能就是張學友與王杰要進行“生死一決”。

畢竟同為實力派歌手，兩個只能剩一個。

就很慘烈了。

1991年，格局再變。

寶麗金唱片新人黎明崛起，他在寶麗金內部，壓下了老將李克勤，并以第三張粵語唱片《是愛是緣》，奪得香港十大中文金曲IFPI香港全年銷量最佳大碟獎。

媒體嘩然。

旋即炮制出“三國大戰”和“三劍客”兩個概念。

最終“三劍客”受到認可。

在此刻稍作停留。

問一句，何為“三劍客”？

直白一點講，三人占據十大勁歌金曲名額之七，劉德華和張學友二人，包攬最受歡迎男歌手獎和金曲金獎，占據十大中文金曲名額的五成，張學友和劉德華同獲FPI國際大獎，黎明拿走全年銷量冠軍大獎，并包攬叱咤樂壇流行榜男歌手金、銀、銅獎。

換句話說，這是來自銷量、人氣和獎項等要素的大致均衡和并駕齊驅，在粵語歌壇的視野內，沒有第四位歌手，能與三人有一戰之力。

這就是事實。

1992年，郭富城衣錦還鄉。

前一年，他剛剛拿到香港電臺的最有前途新人金獎。

而甫一回到香港，就強勢終結了誕生不到半年的“三劍客”封號，轉以“四大天王”之名，取而代之。

來看一看，出道至封王此時，他都干了些什么。

出道連續三張普通話歌曲專輯，全亞洲皆破百萬張銷量，臺灣金曲龍虎榜六連冠、新加坡醉心龍虎榜連續十二周冠和單曲九連冠，并有蘑菇頭風行整個亞洲、個人寫真集銷量破百萬冊的空前影響力。

如此盛況，除了“王座”，香港樂壇還能拿什么東西來迎接？

四大天王遂橫空出世。

至此，譚張梅陳等巨星離場的“真空”，才當真被填滿，而這四位巨星，非但會雄霸香港樂壇，更將沖出香港，走向亞洲乃至世界。

青出于藍。

回頭來看。

所謂“兩大家族”，更像媒體制造噱頭，強扶劉德華與張學友上位，及至“三國大戰”或“三劍客”，就隱有王者氣象，等到“四大天王”現世，一錘定音。

這個過程該怎么看？

筆者以為，有制造巨星的圖謀，也有大勢橫空之下的順水推舟，呈現為一種主觀意愿與客觀趨勢的交互影響。

故這些封號的出現，一則出自娛樂的需求，二則也是歌手實力的顯現，并不可能像某些人所說，為了對抗某位歌手，或者為了爭搶樂壇話語權。

坦白說，華語樂壇史上，還沒有哪位歌手，有資格承受這四位的聯手一擊。

而不管是哪一種情勢，也不管坊間怎么看。

四大天王，實至名歸。