常言道“藝術無高低、貴賤之分”，書法也應如此，現代網絡，很多自吹自擂的專家，狠狠批判“民間書法”、“江湖體”等，他們把專業性作為利器，全力進行批判，只因這類書法的作者，基本是愛好者，無老師教導，或者憑借一腔熱血，自我練習，沒有繼承純正古法。

首先肯定的是，古法非常重要，它撐起2000年書法史，乃是書法根基，但是藝術創作，若被其束縛，停滯不前，約束于每個細節，那定然走的不長久，當然這里說的自我創作，并非某些專家的“吼書”、“射書”，隨意亂寫一氣，好似兒童涂鴉，丑陋至極，它是依據前人風貌，或者自我喜好，合理創作。

比如“民間四大法帖”——《進村帖》《停水帖》《關門帖》和《謝客帖》，皆是延續古人的一種風格，正常書寫，雖然沒有專業指導，但是水平絲毫不差，這樣的作品，我們不能一味嘲諷，而要正向、積極的給予肯定，讓更多人了解，且愛上書法，就像“館閣體”，后世無數人，對其怒罵和嘲諷。

聲稱這一字體僵硬、單調，毫無藝術感，但是啟功先生，卻能正確、客觀，并且尊重的給予稱贊，認為寫好“館閣體”也是一種本事，鼓勵諸多學者，繼續探索和前行，民間的高手，更是深藏不露，他的筋骨氣力，以及精神風貌，較之“館閣體”更強，勝過當代的不少專家。

這幅保安大爺，用“顏體”寫的告示，即是如此，只看白色的紙面上，寫出8個孔武有力的大字“門口停車，后果自負”，筆鋒遒勁、結構嚴謹，極具氣魄和威嚴感，精準還原了“顏楷”的神韻，其實早在中唐，因顏真卿反叛“二王”，當時人們對其書法，并不算非常認可。

只是顏真卿的忠義精神，令后世頗為感動，故而稱贊他的書法，隨著宋朝“尚意”理念的到來，人們思想開放，領悟到雄強之美，臨學其字者，數量增多，但是這種雄渾、醇厚的氣脈，卻極少有人能寫出，后世何紹基，雖然以模仿“顏體”精妙著稱，但是他為了凸顯質感，用筆衄錯、震顫過多。

乍一看姿態猶如蚯蚓，喪失“顏體”正氣，這幅告示的字跡，看筆鋒變化，不如專家和古人豐富，但是直來直去的平整，以及剛勁氣力，濃郁墨色，卻重現“顏體”的錚錚鐵骨，顏真卿看了也要豎大拇指，哪怕專家說：“此類書寫缺乏藝術性，僅是規范字跡”，也擋不住人們的驚艷感，和對其欣賞。

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