筆鋒之下,“感恩而死”之韻悠然綻放
日本人對啤酒的喜愛可謂超乎想象,堪稱一個極度鐘情于啤酒的民族。每當親朋好友相聚一堂,或是同事們一同聚餐時,往往無需多言,大家便會率先端起一杯啤酒,一飲而盡。值得一提的是,日本并沒有強行勸酒的文化氛圍。倘若你不想飲酒,只需以“酒精過敏”之類的理由婉拒,便能輕松擺脫。而且,也不會有人因為你不喝或者喝得少,就覺得你缺乏誠意。
因工作之故,我在國內與眾多日本電影人有過接觸。每次聚餐時,他們幾乎無一例外會點同一款啤酒——青島啤酒?!叭豚l隨俗”固然是其中一個因素,但追根究底,在日本人的認知里,青島啤酒已然成為了中國啤酒的象征,在他們心中,青島啤酒就等同于中國品質最佳的啤酒。
每到這時,我便會恰到好處地添上一句:“諸位可曉得?三船敏郎實際上是在青島誕生的。”此言一出,日本友人往往會露出難以置信的神情,氣氛瞬間活躍起來,話題也自然展開,屢試不爽。
畢竟,在日本電影的璀璨星空中,三船敏郎之名如耀眼巨星,無人不知。他堪稱日本電影史上最為卓越的演員之一。
三船敏郎在電影《中途島之戰》中有著精彩呈現。
網絡上流傳著一個早就看膩了的老掉牙梗:“平生不識武藤蘭,閱盡A片也枉然”??尚Φ氖?,打出這句話的人,十有八九壓根兒沒真看過武藤蘭的作品。不過,把這話套用到日本電影以及三船敏郎身上,卻意外地貼切。要是連三船敏郎都一無所知,那可真是“影迷失格”了。
在日本,無論是否為真正的影迷,國民對三船敏郎這個名字都不會感到陌生。他堪稱日本演員中的翹楚,其地位無可比擬,是當之無愧的日本演員第一人。
2000年,日本極具權威性的電影雜志《電影旬報》開展了“20世紀電影明星”的評選活動,該評選設有“名人評選”與“讀者評選”兩個欄目。在日本女演員的評選中,原節子榮膺“名人評選”的榜首,高峰秀子則摘得“讀者評選”的桂冠。至于日本男演員,三船敏郎毫無懸念地在兩個欄目中均獨占鰲頭。
《羅生門》
2014年,在《電影旬報》創刊95周年之時,再度開展了影史十佳男女演員的評選活動,三船敏郎依舊穩居男演員榜首之位。甚至在非電影專業的老牌文藝雜志《文藝春秋》所舉辦的「十大最難忘電影明星評選」中,三船敏郎也毫無懸念地拔得頭籌。
在林林總總、專業或非專業的各類評選里,第二名至第十名的人選始終有著起起落落的更迭,唯獨恒久不變的是,三船敏郎始終穩坐王者之位。
《七武士》
三船的卓越不凡,不僅體現在其于日本電影歷史中的崇高地位,更彰顯于他作為日本電影人的典范,以及日本電影銀幕上的標志性符號,在全球范圍內所產生的深遠影響力。在日本電影領域,僅有兩人獲以“世界的”這一前綴殊榮。一位是享有“電影天皇”美譽的黑澤明,被稱作“世界的黑澤”;而另一位,便是“世界的三船”。
這二人仿若交織的絲線,難以被徹底分離。即便最終因諸多緣由各奔東西,且都涉足過海外影視制作,然而,他們最廣為人知、最具影響力的杰作,皆為攜手共創的成果。三船離世之際,黑澤明于悼詞中深情寫道:「我們一同締造了日本電影的黃金時期?;厮菀徊坎孔髌罚疑罡忻恳徊坷锬愣际菬o可替代的存在?!?/p>
三船敏郎在晚年時,曾于斯皮爾伯格執導的《1941》中亮相。
他主演的黑澤明作品《羅生門》,拉開了日本電影黃金時代的大幕。這部影片同樣也是“世界的三船”邁向國際舞臺的起始點。
威尼斯電影節金獅獎的榮耀被《羅生門》收入囊中,它堪稱日本電影史上的一座里程碑,是首部在國外頂級電影節上折桂的日本影片。憑借此片,黑澤明與三船敏郎聲名遠播海外,同時也開啟了日本電影在國際影壇屢獲殊榮的潮流。而于日本國民而言,《羅生門》更承載著非同尋常的意義。
戰后的日本,有三件事極大地振奮了國民。其一,游泳健將古橋廣之進多次打破世界紀錄;其二,物理學家湯川秀樹榮獲諾貝爾獎;其三,則是電影《羅生門》的問世。
《羅生門》
戰后的日本遭受重創,國際地位一落千丈,而這幾件事卻猶如強心針,讓日本重新找回了民族自信。在當時,電影不僅是民眾為數不多的娛樂選擇,電影中的“民族英雄”形象更極大地滿足了日本人的心理需求,使之倍覺臉上有光。由此,全國范圍內掀起了觀影狂潮,電影產業迎來了蓬勃發展的契機,日本電影的黃金時代就此開啟,那是一個難以復刻的輝煌時期。
在三船敏郎作為黑澤明御用演員的歲月里,二人攜手締造了《七武士》《蜘蛛巢城》《用心棒》《紅胡子》等一眾影史經典之作。這些影片在全球范圍內引發了極為深遠且無與倫比的轟動效應,而三船敏郎更是憑借精湛演技兩度榮膺威尼斯電影節影帝殊榮。
《紅胡子》
紀錄片《三船敏郎:最后的武士》中曾言:倘若沒有他們,便不會有《七俠蕩寇志》,克林特·伊斯特伍德也無法出演《荒野大鏢客》,達斯·維德亦不會是如今這般模樣。
在西方世界的認知版圖里,三船敏郎那極具魅力的銀幕形象,與大名鼎鼎的哥斯拉一道,成為了日本電影最廣為人知的兩大標識。三船敏郎更是日本武士精神的鮮活代言者。即便到了今天,于日本首屈一指的東寶電影公司的制片廠門前,哥斯拉的雕像毅然挺立,《七武士》的巨幅壁畫奪目非常。而三船敏郎在影片中所塑造的角色「菊千代」,在壁畫中穩穩占據著最為顯眼的中心位置,散發著經久不衰的獨特魅力。
東寶電影制片廠的正大門
誠然,我們無法否認時代背景對三船晉身為不朽傳奇所起到的推動作用(實際上,影史所評選出的眾多演員也大多活躍于那個時期),然而,其自身散發的個人魅力無疑才是具有決定性意義的關鍵因素。
曾與三船敏郎攜手打造多部經典作品的女演員香川京子,對他不吝溢美之詞,贊譽其為「前無古人」的演藝奇才。隨著時光流轉,這份評價愈發彰顯其精準與深刻,三船的確堪稱「后無來者」。演藝圈向來不乏出色的演員,特別是與三船處于同一時代的志村喬、仲代達矢、三國連太郎等一眾大咖,個個演技超凡、令人折服。然而,盡管他們在演藝領域各有卓越建樹,卻終究未能像三船那樣,登上超級巨星的璀璨巔峰。
以下是幾種潤色改寫的示例,你可以根據需求選擇:
### 示例一\n電影《蜘蛛巢城》,其獨特的魅力在影史上留下了濃墨重彩的一筆。它以別具一格的敘事和表現手法,為觀眾構建出一個充滿奇幻與隱喻的世界。這部影片如同一件精美的藝術品,從情節架構到畫面呈現,都蘊含著創作者的巧思,吸引著無數影迷去探索和品味。
### 示例二\n《蜘蛛巢城》這部經典之作,于電影發展的長河中綻放著別樣的光芒。它憑借獨樹一幟的風格與精妙的創作手法,打造出一個兼具魔幻與深刻寓意的故事空間。從劇情的鋪陳到視覺的呈現,《蜘蛛巢城》的每一處都仿佛精心雕琢,不斷勾起影迷們深入探尋其魅力的渴望。
### 示例三\n在電影的廣袤天地里,《蜘蛛巢城》占據著不可忽視的位置。它以與眾不同的姿態,用獨特的敘事邏輯和表現形式,營造出一個奇幻又富含深意的電影世界。無論是情節的層層推進,還是畫面的細膩雕琢,《蜘蛛巢城》都盡顯匠心,引得眾多影迷沉醉其中,不斷挖掘其豐富內涵。
在日本,“charisma”(超凡魅力)一詞備受青睞,而三船無疑是擁有這般超凡魅力的卓越之才。是枝裕和導演贊譽役所廣司的演技時,曾提及“空的容器”這一精妙比喻。他指出,頂級的演技在于演員能夠將自身化作一個空的容器,摒棄自我,任由角色徹底占據自己的軀殼。
然而三船敏郎截然不同。他恰似一座難以遏制的活火山,從他體內噴薄而出的能量與野性,借由角色,穿透銀幕,強勢地征服觀眾。那絕非單純的演技所能涵蓋,而是一種更為本真且極具沖擊力的存在。并且,他在拍攝武打戲份時,動作迅猛凌厲,堪稱當世無雙。
當年黑澤明發掘他,正是看中了他身上一種前所未有的獨特氣質。這種特質,是過往任何電影演員都不曾擁有的。黑澤明據此為他量身定制了許多經典角色,給予他充分的空間去“自由發揮”,將表演發揮到極致。在合適的時機彼此相遇,無論是對黑澤明還是三船敏郎而言,都是莫大的幸運,同樣也是我們這些影迷的幸運。
以下是幾種不同風格的潤色改寫,你可以按需選擇:
### 風格一:文學化表述\n《蜘蛛巢城》,這部充滿奇幻與深邃意蘊的作品,仿佛是一幅在時光長軸上緩緩鋪展的神秘畫卷。它以獨特的敘事筆觸和充滿張力的情節架構,吸引著無數觀眾與讀者深入其中,探尋那隱藏在故事背后的人性幽微與命運的詭譎無常。在那座仿若被命運之網緊緊纏繞的蜘蛛巢城中,角色們的掙扎、抉擇與沉浮,猶如夜空中閃爍卻又神秘莫測的星辰,演繹出一場震撼心靈的生命戲劇。
### 風格二:簡潔凝練風\n《蜘蛛巢城》,一部別具一格的作品。其以獨特設定和精彩情節,展現出別樣魅力。在那神秘的蜘蛛巢城世界里,有著人物的跌宕命運與復雜情感。它似一面鏡子,映照出人性與命運的諸多面貌,令人深思且著迷。
### 風格三:稍口語化表達\n嘿,《蜘蛛巢城》這作品可有意思啦!它有著特別的故事和設定,就像把你拉進了一個神秘的世界。在那座叫做蜘蛛巢城的地方,發生著好多事兒,里面的人物有各種掙扎和選擇。這作品真的挺吸引人,能讓你琢磨人性和命運這些事兒呢!
日本電影巨匠今村昌平曾于其著作中,分享過觀看《泥醉天使》后的感悟。他如是寫道:“三船敏郎甫一現身銀幕,我便瞬間被深深吸引。他的口音濃重,致使我幾乎聽不清話語,演技在當時看來也并非精湛。然而,三船所散發出的那種強烈存在感與狂野氣勢,卻極具震撼力。我素來厭惡上原謙、佐野周二這類典型小生,他們身上僅有優雅,卻全然缺乏生活的煙火氣。相較之下,三船恰似一頭猛獸。他仿佛是從彌漫著腐臭氣息的黑市里徑直躍出,擁有一種本真的魅力。凝視著銀幕上的三船,我滿心感動,原來電影竟能這般呈現。這部影片我接連觀看了兩遍,這也是我人生中唯一一部二刷的電影。自那之后,我便堅定了成為電影導演的決心?!?/p>
今村的這番感想,堪稱對三船敏郎最為精妙的形容與概括。
《用心棒》
黃仁在其著作《日本電影在臺灣》里提到,在臺灣地區,最受民眾喜愛的日本男明星當屬三船敏郎。然而,受多種因素影響,中國大陸的普通觀眾對三船敏郎并不十分熟知。與另一位日本巨星高倉健相比,三船敏郎在中國大陸的知名度遠不能及。鮮為人知的是,三船敏郎出生于青島,并且在青島、大連兩地生活到20歲,甚至還能夠講中文。
20世紀60年代,香港與日本的電影界交往密切。彼時,香港女星尤敏在日本聲名大噪,她與東寶公司的一線男星寶田明合作出演了跨國愛情三部曲——《香港之夜》《香港之星》以及《香港,東京,夏威夷》。其中一個重要因素便是寶田明能夠講中文。
三船敏郎憑借會講中文這一優勢,客串參演了愛情喜劇影片《續社長洋行記》。在影片里,他飾演尤敏的中國未婚夫,還在鏡頭前秀了幾句中文。談及中文,寶田明曾回憶道:“三船、森繁(久彌)和我都曾在中國生活過,所以我們彼此間都能說些日常的中文會話。有時我們三人會根據場合隨機應變,僅用中文交流,外人看到可能會覺得不太舒服?!?/p>
1963年3月,在第89期《國際電影》前,尤敏與三船敏郎一同翻閱。
倘若有這樣一位精通中文,且與中國淵源極為深厚的超級巨星,在與臺灣和香港有所交集的情況下,成名之后卻幾乎與中國大陸毫無關聯,著實令人深感遺憾。此外,他也從未涉足任何中日友好相關的組織和活動。或許是戰爭時期那些殘酷如噩夢般的經歷,使得他對這個自己自幼成長的國家,懷有特殊且復雜的情感,始終難以以積極的態度去面對。
事實上,三船敏郎在戰后并非全然沒有踏上過中國的土地。1987年,他曾到訪大連,參與了一場“日本電影節”活動。然而,這只是一場規模甚小的民間活動,幾乎未獲得任何曝光,也難覓官方記載的蹤跡。
依據活動策劃者——商人伊藤武司與日本知名藝術影院「巖波影廳」掌門高野悅子的回憶,他們曾受時任大連市長魏富海的盛情邀約,于大連精心策劃了一場“日本電影節”。彼時,以山田洋次為團長,率領指揮家小澤征爾、小說家安部公房、演員寶田明等四十余位與中國頗有淵源的文化界、電影界人士到訪大連,其中便有大名鼎鼎的三船敏郎。此次所謂的“電影節”,實際上僅展映了兩部作品,其一為羽田澄子的紀錄片《AKIKO——舞者的肖像》,另一部則是山田洋次寅次郎系列電影中的《寅次郎的故事:知床慕情》。
值得一提的是,這是三船敏郎唯一參演的一部寅次郎系列電影。在當年的活動中,魏富海曾向山田洋次發出邀請,希望他能在大連拍攝寅次郎系列影片,然而,由于諸多原因,這一美好愿望最終未能達成。此前,網絡上曾流傳一種說法,稱在20世紀90年代初,時任大連市長的某人曾邀請山田洋次前往大連拍攝寅次郎系列電影,其實這是一則訛傳。山田洋次在2015年再度前往大連參加一家日企舉辦的活動并發表演講時,親口提及此事發生于1987年。
1987年10月5日,大連日本電影節的活動現場。畫面中間的人物是三船敏郎,最右側的則是山田洋次。
三船在這次活動中的表現頗為耐人尋味。自抵達之后,除了按要求出席活動,他便一直待在酒店,未曾踏出過房門半步。直至同行的友人們再三相勸,他才勉強前往父親曾于大連經營的“明星照相館”舊址??膳f地重游并未給他帶來預期的感觸,相反,更多的是失望。曾經的景象早已消逝不見,取而代之的是一條嶄新的商業街,兒時的記憶在這里難尋蹤跡,往昔的一切仿佛都被歲月徹底抹去。
三船一家在青島生活期間,經營著名為「三船照相館」的店鋪。
在歸程的航班上,三船敏郎神情極為不悅,口中不停咒罵道:“簡直面目全非,往昔的模樣一絲一毫都尋不見了?!?/p>
那成為了他自離開中國后的首次歸返,亦是此生的最后一回。
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