近日，唐峰被正式任命為中央民族樂團團長。從昔日“最年輕首席”到勇于創(chuàng)新的“民樂先鋒”，再到如今要考慮如何精進樂團藝術水準，打造更多精品力作，唐峰感覺“壓力從沒這么大過”。談及履新后的計劃，他表示，在傳承與創(chuàng)新民樂的同時，吸引更多年輕人關注并喜愛民樂；平衡好傳統(tǒng)與現(xiàn)代、守正與創(chuàng)新的關系，讓民樂在新時代煥發(fā)出新的生機與活力……“我就想實實在在為樂團和民樂做點事兒，留下作品、留下人才。”他說。

2024年，唐峰應俄羅斯奧西波夫樂團之邀，在該樂團成立105周年專場音樂會上演奏樂曲《良宵》后向觀眾致謝

童年際遇 包蘋果的報紙改變他的命運

唐峰與二胡結緣，得益于家鄉(xiāng)濃厚的音樂氛圍。他出生在江蘇常州，二胡、琵琶、笛子等樂器在民間廣為流傳，老一輩大多能玩轉(zhuǎn)幾件樂器。在這樣的熏陶下，唐峰自幼對音樂興趣濃厚，尤其被二胡獨特的音色吸引。姑父教別人學二胡時，唐峰常好奇旁觀，父母便決定讓他也試試。于是，7歲的唐峰便用一把淘汰的二胡踏上了學琴之路。

令人驚訝的是，僅半年，唐峰的水平就超過了學習一兩年的孩子。但當時條件有限，很難找到專業(yè)的老師，姑父教到一定程度后難以給出更多支持，唐峰只能自學。手抄本是他的學習資料，唱片成為重要的學習工具。父親的朋友湊錢買了一臺電唱機，還送了兩張唱片。“我以能拉得和唱片一模一樣為目標，不停練習。”唐峰回憶道。

憑借天賦和努力，唐峰在當?shù)貚渎额^角，七八歲便登臺演奏，成為頗有名氣的“小演奏家”。一次偶然的機會，唐峰的命運發(fā)生了轉(zhuǎn)折。母親到副食店買蘋果，用《解放日報》包著蘋果帶回家，全家圍在一起吃蘋果順便瀏覽那張報紙，突然發(fā)現(xiàn)中央音樂學院附小招生的信息，這是恢復高考后中央音樂學院附小的首次招生。當時唐峰9歲，已經(jīng)練習兩年二胡。父親覺得這是讓孩子接觸高手的好機會。

招生考試在上海，唐峰順利通過初試、復試，成功考上中央音樂學院附小。

在附小，他開始系統(tǒng)學習音樂，也面臨新的挑戰(zhàn)。離家遠、無家長管束，他一度放飛自我，成績太差，差點被勸退，以“甄別生”身份勉強升入附中。升學后的他暫時收心一年，之后又玩心不改，回到老路上。“幸好我遇到了一批好老師，他們放下手中所有的事情，寸步不離地守著我練琴。”這段潛心的時光讓唐峰最終得以進入中央音樂學院。

在樂團青年人才培養(yǎng)計劃“樂問”活動現(xiàn)場， 唐峰與來自美國的藝術家同臺即興展現(xiàn)民族音樂之美

事業(yè)轉(zhuǎn)折 從“幕后人員”到“最年輕首席”

1990年，唐峰大學畢業(yè)考入中央民族樂團。剛進樂團的他，并沒有太多機會。“當時樂團有十個二胡演奏員。演奏的時候兩人一排，我和我同學薛克坐在二胡聲部的最后一排。”唐峰清楚地記得，當年演出遇到小一點的舞臺，他和薛克就得坐到幕后去演奏，因此他們常戲稱自己是“幕后人員”。

轉(zhuǎn)折發(fā)生在三年后的劉天華阿炳紀念音樂會上，唐峰通過選拔獲得了獨奏的機會，演奏得到了當時的指揮胡炳旭等人的認可。“那次的音樂會對我的影響很大。我突然意識到，只要手上有功夫，還是有嶄露頭角的機會的。”唐峰回憶說，“剛進團，我覺得自己掌握的專業(yè)技巧已經(jīng)綽綽有余了，但其實老前輩們對音色的把控和情感的拿捏才是更深層次的‘技巧’，這些是我在當時沒有意識到的。”經(jīng)過那次獨奏，唐峰不斷精進業(yè)務能力，從老前輩身上吸收經(jīng)驗，更好地融入了樂團，對音樂的理解和處理更上一層樓。

又過了三年，讓他意想不到的機會來了。1996年，文化部推進文化體制改革，要求中直院團通過業(yè)務考核競聘上崗。因此，中央民族樂團重新聘任聲部長和首席。“那次考核真是嚴格，為了公平、公正，在考官和演奏者之間拉上了幕簾。”唐峰回憶說，不僅如此，連考試的地上都鋪了厚厚的地毯，即便是穿高跟鞋踩在上面也幾乎聽不到聲音，就是為了不讓考官通過足音辨別考試者的身份。出乎所有人的意料，連續(xù)兩次考試和一次面試，28歲的唐峰均名列前茅，最終以專業(yè)第一的成績被聘為中央民族樂團首席，成為當時中國民樂團乃至交響樂團里最年輕的樂隊首席。這一轉(zhuǎn)變，讓他從“幕后人員”走到樂團最前列。

成為首席后，唐峰面臨諸多挑戰(zhàn)，第一關是來自一些老同志的“考驗”。通常情況下，全樂團錄音，如果其中有獨奏會提前通知，但唐峰擔任首席后的第一次錄音，沒有任何人通知他需要獨奏。錄音開始，每個人都要按照手中的樂譜演奏，到了需要獨奏的段落，所有人齊刷刷地停了下來，但唐峰的樂譜并沒有結束，只聽他繼續(xù)演奏，“當全場一下子安靜，只剩我自己的聲音時，那種壓力真的是爆棚，我甚至都能聽到自己的心跳聲。”得益于優(yōu)秀的視奏能力（將樂譜符號轉(zhuǎn)化為演奏動作的音樂能力）和對音樂極強的把控能力，唐峰“不動聲色”完美地完成了這段獨奏。這種情況經(jīng)歷幾次后，所有人都從心底里認同并接納了這位年輕的首席。唐峰“第一視奏”的美名也在樂團流傳開來，直到如今依然為人稱道。

2024年，在慶祝中法建交60周年暨中法文化旅游年開幕音樂會上， 唐峰與法國長笛演奏家共同演奏由他本人作曲的協(xié)奏曲《云清風舞》

引領樂團 達成中國民樂邁向世界舞臺里程碑

都說首席的風格就是樂團的風格。與上海民族樂團的秀氣、香港中樂團的干凈規(guī)范相比，中央民族樂團的風格更加霸氣、有張力。這種風格的形成，與擔任了20多年首席的唐峰的演奏風格以及樂團的演出經(jīng)歷密切相關。

“首席就像樂隊的靈魂，要引領整個樂隊演奏出和諧的音樂。”唐峰將排練視為實戰(zhàn)，從呼吸節(jié)奏到肢體語言，皆以正式演出的標準要求自己。他細致觀察每位樂手的演奏狀態(tài)，既解決技術難題，又通過眼神與動作傳遞音樂處理意圖。在他的帶領下，樂團配合更加默契。

唐峰擔任首席后，正趕上中央民族樂團海外演出日益頻繁，國際知名度顯著提高。

其中最為矚目的莫過于1998年，中央民族樂團首次登上維也納金色大廳，上演虎年“中國春節(jié)民族音樂會”。這場演出堪稱中國民樂邁向世界舞臺的重要里程碑。

“維也納金色大廳是全世界最著名的音樂圣地，在當時那個年代，能走進維也納金色大廳演出是所有音樂人夢寐以求的事情。”雖然將近30年過去了，但談起那場演出，唐峰依然心潮澎湃，“那次演出根本不用去刻意管理，每個人都鉚足了勁兒把自己的最佳狀態(tài)展現(xiàn)出來，那是一種源自內(nèi)心深處的強烈民族自豪感。”最終，樂團憑借出色的表演，贏得了觀眾排山倒海般的熱烈掌聲。唐峰由衷覺得，所有的付出都無比值得。

20多年的首席經(jīng)歷，讓唐峰更加沉穩(wěn)，學會了如何與團隊合作，如何為樂隊的整體效果考慮。而獨奏則給了唐峰更多自由，“在獨奏的舞臺上，我可以盡情地展現(xiàn)自己的個性，不斷探索音樂的邊界。”首席與獨奏家之間角色轉(zhuǎn)換的智慧，在2017年“峰行天下”唐峰與中央民族樂團音樂會達到新高度。他毅然將全國宣傳文化系統(tǒng)“四個一批”人才專項資金全部投入原創(chuàng)委約作品，邀請不同代際作曲家打破民樂創(chuàng)作窠臼。五首新作構成的整場音樂會，既是對傳統(tǒng)形式的突破，更彰顯著推動民樂發(fā)展的決心。當這場由五首全新作品的演出收獲滿堂喝彩時，唐峰更加確信，“優(yōu)秀的原創(chuàng)作品是民樂生命的源泉”。

履新團長 壓力倍增迎接管理新課題

擔任首席20余年，唐峰與樂團血脈相連。但初入管理崗位，徹底打破原本的舒適圈，唐峰面臨著諸多挑戰(zhàn)。

2019年擔任副團長后，分管后勤服務中心、離退休人員工作部、行政管理部等工作。財務報表看不懂、后勤采買不熟悉，唐峰沒有退縮，埋頭重新學起。2023年協(xié)管藝術創(chuàng)作工作，他憑借對樂團的深厚情感和深入了解，結合自身對樂隊業(yè)務和流程的熟稔，推進樂隊的規(guī)范化、梯隊化、創(chuàng)新化管理，積極支持并主動推動創(chuàng)新，為樂團的發(fā)展積累了寶貴的庫藏。

2025年6月，唐峰接任團長，責任與使命進一步升級。

壓力如潮水般涌來。在當今多元化的文化市場中，民樂機遇與挑戰(zhàn)并存。一方面，傳統(tǒng)文化日益受到重視，民樂市場需求漸增；另一方面，外來文化的沖擊和現(xiàn)代娛樂方式的多樣化，給民樂發(fā)展帶來不小的壓力。如何平衡市場和樂團的專業(yè)高度，成了唐峰亟待解決的難題。

“完全迎合市場去做純娛樂化的東西，雖能獲得短期效益，卻背離了中央民族樂團國家院團的定位。”唐峰認為，樂團既要保證音樂會受觀眾歡迎，又要堅守專業(yè)追求，具有引領性。這就要求管理者對原創(chuàng)作品方向的把握要非常精準。在唐峰看來，中國傳統(tǒng)樂器承載著民族音樂獨特的意境，民族音樂不能盲目迎合西方交響樂模式，更不可忽視音樂的可聽性。“好聽是音樂的第一要義，民族音樂應找到自己的語言表達方式，不能丟掉傳統(tǒng)樂器特有的韻味和意境，又要能夠體現(xiàn)時代化的作曲技巧和音樂語言。”

未來計劃 留下作品留下人才做好民樂推動者

面對樂團的未來，唐峰有著清晰而宏大的規(guī)劃。如今各大交響樂團都有自己的音樂季，中央民族樂團作為國家級樂團建團65年，還從沒有過音樂季。唐峰計劃將于明年推出樂團歷史上首個音樂季，以“中國時間”為軸，改變西方交響樂跨年音樂季的規(guī)劃方式，以干支紀年為單位，邀請海內(nèi)外民樂和交響樂界的著名指揮家和演奏家加盟。唐峰深知音樂季的舉辦最重要的是曲目的積累，他希望以此倒逼作品的創(chuàng)作，推動大型民族管弦樂、民族室內(nèi)樂乃至單件民族器樂的作品創(chuàng)作與積累，挖掘現(xiàn)有優(yōu)秀作品并進行復排、復演，讓民樂以更加豐滿的形象走向世界舞臺，展現(xiàn)中國音樂的獨特風采。

在藝術呈現(xiàn)層面，唐峰力主形式創(chuàng)新。他認為，演出形式的創(chuàng)新容易拉近與觀眾的距離，也容易帶給大家新鮮感。未來，樂團不排除將民樂與數(shù)字化技術相結合，創(chuàng)造出更加震撼的舞臺效果，為觀眾帶來全新的視聽體驗。

人才培養(yǎng)、人才梯隊建設也是唐峰最為關注的方向。他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在青年演奏員的技術基礎比過去更好，得益于更早的專業(yè)化訓練。但他意識到，青年一代接觸的信息還不夠多元化，對音樂的敏感度和反應能力有待提高。他希望青年演奏員能夠多接觸不同的藝術門類，吸收更多的養(yǎng)分，拓寬藝術視野。“中央民族樂團擁有一套完善的人才培養(yǎng)機制，只要有能力，年輕的演奏員就有機會上臺獨奏、協(xié)奏。我希望通過這樣的機制，為青年人才提供廣闊的發(fā)展空間，讓他們能夠更快地成長，成為民樂發(fā)展的中堅力量。”

作為民樂傳播的先行者，唐峰早在2000年左右便自學網(wǎng)頁制作、論壇搭建等技術，設計創(chuàng)建了"閑居吟"網(wǎng)站，吸引了大量的民樂愛好者，注冊會員一度達到1萬多人。他在網(wǎng)站上分享民樂資料，舉辦直播音樂會，還和網(wǎng)友分享自己的學琴經(jīng)歷、演奏心得，形成了濃厚的民樂氛圍。這段經(jīng)歷讓唐峰早早意識到，在當今數(shù)字化時代，互聯(lián)網(wǎng)是傳播民樂的重要渠道，未來可以嘗試利用新媒體等手段，讓民樂得到更廣泛的傳播。

履新團長，唐峰深知肩上的擔子有多重。但他已經(jīng)做好了準備，以全新的姿態(tài)，努力做好未來民樂發(fā)展的有力推動者，“我希望拿好自己手中的接力棒，為民樂事業(yè)繼續(xù)拼搏。”

供圖/中央民族樂團

文/北京青年報記者 田婉婷

編輯/胡克青