7月26日（周六）晚上20:00

我們魅力十足的鋼琴家安天旭

在廣州星海音樂廳 交響樂演奏大廳

這次不玩浪漫，不搞煽情

以賦格這一創作體裁貫穿整個音樂會始終

帶大家玩一場燒腦又過癮的音樂會

——《賦格的藝術》

曲 目

1. J.S. 巴赫：十二平均律鍵盤曲集，BWV 846-893（選曲）
1. J.S. Bach: The Well-Tempered Clavier, Books I & II, BWV 846-893 (Excerpts)
C大調前奏曲與賦格，BWV 846
:Prelude and Fugue No. 1 in C major, BWV 846
升C大調前奏曲與賦格，BWV 848
Prelude and Fugue No. 3 in C-sharp major, BWV 848
升C小調前奏曲與賦格，BWV 873
Prelude and Fugue No. 4 in C-sharp minor, BWV 873
D大調前奏曲與賦格，BWV 850
Prelude and Fugue No. 5 in D major, BWV 850
D小調前奏曲與賦格，BWV 875
Prelude and Fugue No. 6 in D minor, BWV 875
2. 勃拉姆斯：亨德爾主題變奏曲，作品24
2. Brahms: Variations and Fugue on a Theme by Handel, Op. 24
3. 弗朗克（哈羅德·鮑爾 改編）：前奏曲、賦格與變奏，作品18
3. Franck (Arr. Harold Bauer): Prélude, fugue et variation, Op. 18
4. 肖斯塔科維奇：24首前奏曲與賦格，作品87（選曲）
4. Shostakovich: 24 Preludes and Fugues, Op. 87 (Excerpts)
E小調前奏曲與賦格，作品84之四
Prelude and Fugue in E minor, Op. 87 No. 4
A大調前奏曲與賦格，作品84之七
Prelude and Fugue in A major, Op. 87 No. 7
A小調前奏曲與賦格，作品84之二
Prelude and Fugue in A minor, Op. 87 No. 2
D大調前奏曲與賦格，作品84之五
Prelude and Fugue in D major, Op. 87 No. 5
D小調前奏曲與賦格，作品84之二十四
Prelude and Fugue in D minor, Op. 87 No. 24
* 曲目以演出現場為準

什么是賦格？

一個音樂主題（好比一個主角），它走進一個迷宮（音樂結構）。然后，這個主角會分身成好幾個“自己”，在不同時間、不同聲部（音區）依次出現，互相追逐、對話，最后完美地“會師”走出迷宮。

【音樂百科】什么是賦格Fugue？——“讓人眼花繚亂”的古典樂“學霸”一文中曾通俗易懂地解釋過賦格曲：自中世紀開始有記載的音樂蓬勃發展以來，作曲家們就不再局限于簡單的旋律加伴奏形式。最后產出的結果，就是是對位法：一種聲部交織的織體，如同纜繩中的股線，又或者像拉滿的弓上的弓背與弓弦那樣相互抗衡。對位法的最高成就，就是賦格曲。

先舉個文字示例：我們想象幾個女生，正在街上議論帥哥。

A說：“那個男生好帥！”（主題）

B接：“和我們昨天見到的那個男生一樣帥！”（模仿但改詞）

C插話：“我想要他的聯系方式！”（自由發揮）

突然所有人一起喊：“男生好帥?。　?strong>（高潮疊奏）

這就是賦格的“聲部接龍+混亂中找秩序”的感覺！

安天旭這次選的曲目，可謂是一部濃縮的“賦格進化史”，編排得超級有心思，像解謎游戲一樣層層遞進！上半場巴赫作品的半音階調性上行，下半場肖斯塔科維奇作品的調性音程下行5度，這兩種進行方式是西方和聲傳統語匯里最核心的。同時，把勃拉姆斯和弗蘭克的作品巧妙地放在中間，既豐富了音樂會的可聽性和多樣性，又讓整個音樂會在風格和邏輯上更加完整。

亮點 1

主題鮮明：全程圍繞“賦格”脈絡，一次性吃透“高智商音樂游戲”！

亮點 2

編排神邏輯：巴赫（上行半音）vs老肖（下行五度）+勃拉姆斯&弗蘭克（賦格的不同用法），結構工整得像藝術品！

亮點 3

歷史穿越：巴洛克 → 浪漫 → 20世紀，一次聽遍賦格200年演變史！

亮點 4

致敬大師：特別紀念肖斯塔科維奇逝世50周年，聆聽他最偉大的鋼琴遺產之一！

亮點 5

安天旭演繹：技術性、音樂性、解讀能力三重保障，帶你輕松通關“音樂密室”！

開場驚艷：

祖師爺巴赫的“基礎訓練營”

1. 巴赫：五首前奏曲與賦格 (選自《平均律鋼琴曲集》)

《平均律鋼琴曲集》被稱為鋼琴音樂的“舊約全書”。這次天旭演奏的五首，按照巴赫創作的初衷，半音階調性上行排列：從明亮的C大調，到升C (大&小) ，再到D (大&小)。這就是巴赫時代最核心的音樂密碼之一。

* C大調 (BWV 846) -陽光開場，清新明朗。

* 升C大調 (BWV 848) -精致閃耀，有點小華麗。

* 升C小調 (BWV 873) -情緒轉深，帶點沉思感。

* D大調 (BWV 850) -回歸明亮，充滿活力。

* D小調 (BWV 875) -深沉有力，帶著點戲劇性收尾。

上半場高潮：

勃拉姆斯的“25種花樣變奏”

2. 勃拉姆斯：《亨德爾主題變奏曲》作品24號

和巴赫直接創作賦格不同，勃拉姆斯把賦格當作一種創作手段。勃拉姆斯這位浪漫派代表，將巴赫同時代的作曲家亨德爾創作的主題，發展出了25個變奏和一個宏大的賦格。

主題部分的風格與之前的巴赫非常和諧地進行了銜接，而結尾的賦格，充分展示了勃拉姆斯對音樂結構超強的把控能力，既完美銜接了巴赫，又展示了浪漫派如何玩轉古典形式。

下半場開篇：

弗蘭克絕妙的“情緒緩沖帶”

3. 弗蘭克：《前奏曲，賦格與變奏曲》(Op.18) (哈羅德·鮑爾改編)

法國浪漫派的代表之一弗蘭克把賦格融入到更大的作品結構里。這首曲子自帶一種寧靜、憂郁又神圣的氣質。它像中場后一個“絕妙的情緒緩沖帶”。

同樣是“前奏曲+賦格+變奏”的結構，但法國人處理得更內省、更色彩斑斕。它的b小調，恰如其分地為接下來肖斯塔科維奇的e小調前奏曲與賦格做了鋪墊（下行五度關系，又一個核心密碼），無縫銜接進入“老肖”的世界，讓整個下半場的音樂在調性上有著緊密的邏輯聯系。

下半場重心：

跨越200年的肖式“時空對話”

4. 肖斯塔科維奇的《五首前奏曲與賦格》，選自作品87號

2025年是肖斯塔科維奇逝世50周年，他的24首前奏曲與賦格，是對巴赫48首前奏與賦格（平均律）的直接致敬，在鋼琴史上有著舉足輕重的地位。這次演奏的五首，以調性音程下行5度的關系排列，從E小調前奏曲與賦格第四首開始，仿佛能感受到一種深沉的情感在涌動，前奏曲的旋律如泣如訴，賦格部分則層層推進，將情感推向高潮。

* E小調 (No.4) -深邃、壓抑，帶著老肖標志性的沉思和力量感。

* A大調 (No.7) -難得的明亮和寧靜，像暴風雨后的喘息。

* A小調 (No.2) -短小精悍，帶著點俏皮和神經質。

* D大調 (No.5) -進行曲般的節奏，堅定有力。

* D小調 (No.24) -壓軸大作：深沉、廣闊、史詩感爆棚。