好的懸疑片是符合觀眾的觀影邏輯的，基本上，只要能做到意料之外，情理之中就能讓一部懸疑片出彩。觀眾的興趣是需要引導的，而這種引導本身并不能完全的替代觀眾，最好是能讓觀眾們有一種恍然大悟的感覺。一個懸疑片要是能讓觀眾們感覺不虛此行，那么觀眾自然會用腳投票。然而能做到這一點的創作者并不多。

今天推薦《房客》，本片的有意思之處并不在于影片本身地懸疑屬性，而在于本片的創作者是希區柯克。這個在懸疑片領域叱咤了幾十年的創作者，他在本片當中所展現出來的能力卻很有限，原因在于本片是一部無聲片。

大家可能習慣了希區柯克的有聲片，一旦進入到最初的無聲電影領域，希區柯克也是無力回天。《房客》講述的是倫敦街頭驚現連環兇殺案，受害者無一例外都是金發女郎。而警察對此束手無策。某一天，倫敦的一家小旅館迎來了一個新房客，新房客吸引了旅館老夫妻的女兒注意，他們的女兒恰好是一個金發女郎，且男友是一個警察。新房客開始時候和普通人沒什么兩樣，然而某一天夜里，當新房客鬼鬼祟祟的出去之后，第二天便又一起兇殺案發生了。

小旅館的老夫妻感覺到很恐懼，而他們的女兒的男友也感到不妙，一方面自己的女友被別人搶走是讓人不悅的，另一方面，這個鬼鬼祟祟的新房客，他的種種行為也在標榜著他就是殺人兇手，于是，一場逮捕便開始了，然而這場逮捕漸漸的變得不可收拾起來。

《房客》如果沒人告訴你這是希區柯克的作品，想必很多人并不會覺察出來本片與一般的無聲電影有太多的區別。這充分說明了即便是希區柯克這樣的懸疑大師，在面對無聲電影的時候也是捉襟見肘的。當然，這有失偏頗，希區柯克早年在英國的時候并沒有取得太多的成就，而轉戰美國之后，便開創出來了一個屬于自己的電影類型。而本片上映年代還屬于希區柯克的積累時代，這個時候，他自然不會像之后那樣游刃有余的，更何況本片還是無聲片。

而正如上文所言，懸疑片想要吸引觀眾，自然需要做到意料之外，情理之中，本片一定程度上也是做到了，而片尾處的結局，作為一個開放性的嘗試也挺好，這就是本片的閃光點。

觀眾們的情緒一開始便被這個怪異的房客吸引了，他的種種跡象都在表明，這個怪房客很有可能就是倫敦街頭連環兇殺案的真兇。于是，影片層層遞進，而旅館老板的女兒的警察男友，無疑給這個懷疑增加了很多肯定的成分，他從搜查開始到發現所有的證據之后，這種懷疑基本上是板上釘釘了。這個時候，觀眾們仿佛松了一口氣，一切儼然要走向結束，然而結尾處的處理讓這一切合理的推論又被推翻了。觀眾們再一次要面臨一個結局，那就是冤枉好人。本片在這個時候迎來了第一次反轉。

好的懸疑片擅用反轉，好的反轉也能幫助懸疑片進行某種升華。本片的第一次反轉之后，觀眾們注意力被分散了，既然房客不是兇手，既然真正的兇手被抓，而民眾們在遭遇到房客之后憤怒的情緒無法表達，這活脫脫一場烏合之眾的樣板戲。影片也在這個時候達到了一種高潮。但懸疑片就是懸疑片，反轉再一次出現了，那就是結尾處的房客的牙刷。

這個時候就要說這個開放式結局了，如果這個牙刷沒有任何的意義，那么它的出現代表著什么？如果這個牙刷有所指，那么它的出現是不是預示著連環謀殺案并沒有徹底結束。因為警察再搜查房客的住處的時候，找到的所有證據都是指向房客的，然而影片沒有對于這些進行進一步解釋。

因此，我們不難看出來希區柯克的早期影片并沒有像之后那樣成熟，電影的很多謎團并沒有得到很好的解釋，然后就匆匆的結束了。雖然影片給觀眾們一定的引導，讓觀眾們抽絲剝繭的找到了既定的真相，然而不論是影片結局處的留懸念，還是影片中間部分房客的種種令人懷疑的行跡，這些都沒有很好的自圓其說，可見，好的懸疑片并不簡單。

而今，越來越多的豐富的電影技術工具使得影片本身技術上的區隔正在一點一點的被抹平，然而懸疑片并不是完全依賴技術上的進步就能拍好的。我們看到的實際情況就是拍不好的依然拍不好，拍好的懸疑片，創作者依賴的還是幾十年前的拍攝邏輯，這一點并沒有本質變化。這也充分說明了，能力問題是最大的問題，反之，懸疑片就沒問題。

你好，再見