“雷佳音被觀眾厭煩”，熱議背后的現(xiàn)象

“觀眾為什么開始煩雷佳音了”，這個(gè)話題冷不丁地就在社交媒體上掀起了一陣討論熱潮 ，著實(shí)讓人有點(diǎn)摸不著頭腦。要知道，雷佳音在演藝界那可是實(shí)力派的代表，演技早就得到了大眾的認(rèn)可。就拿《人世間》來說，他把周秉昆這個(gè)角色演繹得有血有肉，那種普通人在時(shí)代洪流中的掙扎與堅(jiān)守，被他詮釋得淋漓盡致，也正是憑借這個(gè)角色，他成功拿下了飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)，完成了電視三大獎(jiǎng)大滿貫 ，演技備受稱贊。在生活里，他也一直給人一種親和、沒架子的印象，綜藝?yán)锏谋憩F(xiàn)也是幽默風(fēng)趣，圈粉無數(shù)。

可如今，怎么就傳出觀眾厭煩他的聲音了呢？最近雷佳音的曝光度確實(shí)相當(dāng)高，前腳劇版《長(zhǎng)安的荔枝》才播完，大家還沉浸在他飾演的李善德在官場(chǎng)的艱難求生中，后腳電影《醬園弄》又火熱上映，他再次成為影片的核心人物。而且，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，接下來待播的作品還有十幾部，姜文導(dǎo)演的《你行！你上！》、馮小剛導(dǎo)演的《抓特務(wù)》、路陽(yáng)導(dǎo)演的《刺殺小說家 2》等，都有他的身影，真可謂是霸屏節(jié)奏。這不禁讓人疑惑，難道真的是露面太多，讓觀眾審美疲勞了？

表象：曝光度與同質(zhì)化角色引發(fā)審美疲勞

（一）高曝光下的視覺沖擊

在如今這個(gè)信息飛速傳播的時(shí)代，明星的曝光度對(duì)他們的事業(yè)發(fā)展有著舉足輕重的影響。就拿雷佳音來說，這幾年他在影視圈的曝光度高得驚人，簡(jiǎn)直達(dá)到了霸屏的程度。2024 年春節(jié)檔，他主演的《熱辣滾燙》和《第二十條》同時(shí)上映，一部是勵(lì)志喜劇，一部是現(xiàn)實(shí)題材，讓觀眾在不同類型的故事里都能看到他的身影 。進(jìn)入 2025 年，這種趨勢(shì)更是有增無減，先是《長(zhǎng)安的荔枝》在各大平臺(tái)熱播，緊接著電影《醬園弄》又登上大銀幕。

如此高密度的作品輸出，觀眾想不看到他都難。在心理學(xué)上，有一個(gè)概念叫 “超限效應(yīng)”，說的是刺激過多、過強(qiáng)或作用時(shí)間過久，會(huì)引起人們心理上的極不耐煩或逆反。雷佳音如此頻繁地出現(xiàn)在觀眾視野中，觀眾就像是被反復(fù)投喂同一種食物，再美味的東西也會(huì)吃膩。觀眾打開電視、電腦，或者走進(jìn)電影院，映入眼簾的常常是雷佳音的臉，時(shí)間一長(zhǎng)，難免會(huì)產(chǎn)生視覺疲勞，對(duì)他的作品期待值也隨之降低。

（二）角色同質(zhì)化的乏味感

除了曝光度高，雷佳音在角色塑造上也陷入了一定的困境。仔細(xì)觀察他近年來的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)他飾演的角色存在明顯的同質(zhì)化現(xiàn)象。就拿《長(zhǎng)安的荔枝》里的李善德和《醬園弄》中的薛至武來說，雖然這兩個(gè)角色所處時(shí)代背景截然不同，一個(gè)在唐朝，一個(gè)在民國(guó)，但他們的性格特征卻極為相似，都是那種處處受挫、滿心無奈的 “窩囊” 中年男人。

從《我的前半生》中婚內(nèi)出軌卻又滿心糾結(jié)的陳俊生，到《人世間》里老實(shí)憨厚、歷經(jīng)生活磨難的周秉昆，再到《超時(shí)空同居》中一事無成卻心地善良的陸鳴 ，雷佳音似乎被貼上了 “窩囊中年男” 的標(biāo)簽。這些角色雖然各有特點(diǎn)，但本質(zhì)上都帶著一種生活的無奈與掙扎，觀眾看多了，就會(huì)覺得缺乏新意。這種重復(fù)性的角色塑造，就像聽同一首歌，旋律再優(yōu)美，聽多了也會(huì)乏味。觀眾渴望看到演員的多面性，希望他們能挑戰(zhàn)不同類型的角色，展現(xiàn)出更豐富的表演層次。但雷佳音目前這種同質(zhì)化的角色選擇，無疑讓觀眾感到失望，也限制了他自身的發(fā)展。

實(shí)質(zhì)：觀眾煩的不是雷佳音，是影視行業(yè)問題

（一）影視行業(yè)的創(chuàng)作困境

觀眾 “煩” 雷佳音，這背后真正反映的其實(shí)是影視行業(yè)的創(chuàng)作困境。當(dāng)下的影視行業(yè)，似乎陷入了一種創(chuàng)作的怪圈。為了追求流量和熱點(diǎn)，很多創(chuàng)作者熱衷于跟風(fēng)，導(dǎo)致作品類型單一，同質(zhì)化現(xiàn)象極其嚴(yán)重。就拿前幾年的仙俠劇來說，《花千骨》爆火之后，市場(chǎng)上立刻涌現(xiàn)出一大批類似的仙俠劇，從劇情設(shè)定到人物形象，都有著極高的相似度，觀眾看了一部，就仿佛看了所有。還有諜戰(zhàn)劇，自從《潛伏》成為經(jīng)典后，諜戰(zhàn)題材的作品如雨后春筍般出現(xiàn)，但大多數(shù)都是換湯不換藥，劇情缺乏新意，人物塑造也不夠豐滿。

這種同質(zhì)化的創(chuàng)作模式，不僅讓觀眾感到審美疲勞，也限制了影視行業(yè)的發(fā)展。觀眾的口味是多樣的，他們渴望看到各種不同類型、不同風(fēng)格的作品，無論是科幻片的未來世界，還是歷史劇的波瀾壯闊，亦或是文藝片的細(xì)膩情感，都有其獨(dú)特的魅力。然而，現(xiàn)在的影視市場(chǎng)卻很難滿足觀眾的這些需求，千篇一律的作品讓觀眾對(duì)整個(gè)影視行業(yè)失去了信心。

（二）演員在行業(yè)中的無奈

在這場(chǎng)影視行業(yè)的創(chuàng)作困境中，演員其實(shí)也有自己的無奈。演員的表演很大程度上依賴于劇本，他們只能在劇本所設(shè)定的框架內(nèi)進(jìn)行表演。雷佳音雖然演技精湛，但他也無法改變劇本的局限性。如果市場(chǎng)上充斥著大量同質(zhì)化的劇本，他也只能在這些劇本中選擇相對(duì)較好的來出演。

其實(shí)，雷佳音并非沒有嘗試過其他類型的角色。在電影《滿江紅》中，他飾演的秦檜，將秦檜的奸詐狡猾、多疑復(fù)雜演繹得淋漓盡致，與他以往飾演的 “窩囊” 角色截然不同，讓觀眾看到了他的演技多樣性。在《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》里，他塑造的張小敬，是一個(gè)充滿熱血和豪情的孤膽英雄，為守護(hù)長(zhǎng)安奮不顧身，也展現(xiàn)出了他強(qiáng)大的行動(dòng)力和堅(jiān)定信念 。但這樣的角色在他的作品中只是少數(shù)，大多數(shù)時(shí)候，他還是被局限在了特定類型的角色中。這并非他的本意，而是市場(chǎng)的選擇。影視行業(yè)過于追求商業(yè)利益，傾向于選擇那些已經(jīng)被市場(chǎng)驗(yàn)證過的角色類型，導(dǎo)致演員的戲路被限制。所以，觀眾對(duì)雷佳音的 “厭煩”，不應(yīng)該完全歸咎于他個(gè)人，更多的是對(duì)影視行業(yè)現(xiàn)狀的不滿。

破局：行業(yè)與演員的雙向突破

（一）影視行業(yè)的變革方向

影視行業(yè)要想走出創(chuàng)作困境，實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，就必須進(jìn)行變革。首先，要鼓勵(lì)創(chuàng)新，挖掘多元題材。創(chuàng)作者們不能再局限于現(xiàn)有的成功模式，要敢于嘗試新的題材和表現(xiàn)形式。比如，科幻題材近年來在全球范圍內(nèi)都備受關(guān)注，像《流浪地球》系列電影，就以其宏大的世界觀、精彩的特效和深刻的內(nèi)涵，贏得了觀眾的喜愛和市場(chǎng)的認(rèn)可，也為國(guó)產(chǎn)科幻電影的發(fā)展開辟了新的道路。懸疑劇也可以在劇情設(shè)計(jì)和敘事手法上進(jìn)行創(chuàng)新，像《隱秘的角落》，通過獨(dú)特的視角和細(xì)膩的人物刻畫，將一個(gè)看似簡(jiǎn)單的故事講述得扣人心弦，引發(fā)了觀眾的廣泛討論。

除了題材創(chuàng)新，影視行業(yè)還應(yīng)擺脫流量至上的觀念，回歸內(nèi)容創(chuàng)作的本質(zhì)。一部?jī)?yōu)秀的影視作品，靠的不是明星的流量，而是扎實(shí)的劇本、精湛的演技和用心的制作。創(chuàng)作者們應(yīng)該把更多的精力放在打磨劇本上，深入生活，挖掘真實(shí)的故事和情感，創(chuàng)作出能夠引發(fā)觀眾共鳴的作品。同時(shí)，也要注重演員的選拔，給那些有實(shí)力、有演技的演員更多機(jī)會(huì)，而不是僅僅看重演員的人氣。

（二）演員自身的突破之路

對(duì)于演員來說，要想在演藝事業(yè)上取得更大的成就，也需要不斷突破自我。以雷佳音為例，他可以主動(dòng)尋求突破，拓寬自己的戲路。在挑選劇本時(shí)，不要局限于某一種類型的角色，而是要嘗試不同風(fēng)格、不同背景的角色，展現(xiàn)自己的多面性。比如，他可以挑戰(zhàn)一些性格鮮明、充滿激情的角色，像《亮劍》中的李云龍，那種豪爽、直率、充滿斗志的性格，與他以往飾演的角色有很大的差異，通過這樣的角色，可以讓觀眾看到他不同的一面。也可以嘗試一些反派角色，深入挖掘人性的黑暗面，展現(xiàn)出自己強(qiáng)大的演技張力。

除了角色的突破，演員還應(yīng)該不斷提升自己的演技。演技是演員的立身之本，只有不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)步，才能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的演藝界立足。演員可以通過參加表演培訓(xùn)班、與優(yōu)秀的導(dǎo)演和演員合作等方式，不斷提高自己的表演水平。同時(shí)，也要注重自身文化素養(yǎng)的提升，豐富自己的知識(shí)儲(chǔ)備，這樣才能更好地理解和詮釋角色。

結(jié)語(yǔ)：期待新的影視春天

觀眾 “煩” 的其實(shí)不是雷佳音，而是被同質(zhì)化作品充斥的影視行業(yè)。影視行業(yè)的變革迫在眉睫，需要?jiǎng)?chuàng)作者們打破思維定式，勇于創(chuàng)新，挖掘更多元化的題材，為觀眾帶來全新的視聽體驗(yàn)。演員們也應(yīng)主動(dòng)尋求突破，不斷挑戰(zhàn)自我，拓寬戲路，展現(xiàn)出更加豐富的表演魅力。

相信在行業(yè)和演員的共同努力下，影視行業(yè)必將迎來新的春天，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，滿足觀眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求，讓觀眾重新找回對(duì)影視作品的熱愛與期待。