和所有好萊塢大片一樣，《侏羅紀世界：重生》即便能橫掃全球票房，也再難徹底征服中國市場。

影片在中國和北美同步上映，可這次大恐龍沒能通吃。

在北美，影片周三首日票房3050萬美元，盡管是《侏羅紀世界》系列最差首日票房，但還是高于業(yè)內預期，穩(wěn)穩(wěn)奪下北美周三單日票房冠軍。

加上今年改成周三上映，與傳統(tǒng)的周五不同，因為這次會有美國獨立日國慶假期，所以周末票房統(tǒng)計周期將長達5天，預測北美首周末5天票房將達1.25億-1.4億美元。

考慮到《侏羅紀世界》2、3比較糟糕的北美口碑對系列IP的影響，這個表現已經足以讓環(huán)球樂彎腰。

海外也不賴，周三首日在38個市場收獲2600萬美元。預測海外首周末票房將達1.3億-1.4億美元。

至此，影片全球首日票房已經高達5650萬美元（約4億人民幣），首周末全球票房預計將高達2.55億-2.8億美元。

相比之下，影片在內地市場第三天票房才破1.4億，票房總預期也僅為6億出頭。

雖然基本鎖定了2025年好萊塢電影的內地市場年度票房冠軍，但相比《侏羅紀世界3》的10.59億，還是下滑了4億左右。

再看口碑，影片在北美市場的評價似乎還比不上內地。

豆瓣6.4分是不算太好，但和《侏羅紀世界2》相差無幾，還高于《侏羅紀世界3》。

而在北美，CinemaScore購票觀眾評價只有B，而《侏羅紀世界2/3》都是A-。

可《侏羅紀》系列的特點就是，從不被口碑所左右。

對于觀眾來說，只要在炎炎夏季能在影院看到驚險刺激的大恐龍追殺人類，評分并沒那么重要。

可問題是，既然影片的內地口碑沒那么糟，甚至得益于導演愛德華斯在怪獸驚悚片上的專業(yè)度，讓系列回到了“公園”系列老三部的調性上，《侏羅紀世界4》為什么還遭遇了內地票房下滑？

是電影本身的原因，還是好萊塢怪獸大片在中國都開始賣不動了？

今天咱們就一起聊聊這部《侏羅紀世界：重生》。

一、三個“驚喜”

影片最大的驚喜，就是在斯皮爾伯格和《公園》系列編劇雙雙回歸下，又找回了32年前的怪獸驚悚片路線，讓影片的恐龍量重新回歸《公園》三部曲。

看故事，發(fā)生于《侏羅紀世界3》5年后，此時殘存的恐龍都退守到赤道附近的熱帶孤島，人類被禁止進入，但英根醫(yī)藥公司為了治療人類心臟病，派出一只精英小隊，去提取滄龍、泰坦巨龍、風神翼龍的生物樣本。

帶隊的，是寡姐演的佐拉、阿里演的鄧肯，以及喬納森·貝利演的盧米斯博士。來送人頭的，則是悲催的魯本一家。

不用說，從上島被滄龍棘龍圍獵開始，影片就成了徹底的孤島冒險科幻驚悚片。

小隊一邊要橫跨海陸空提取樣本，一邊海陸空遭遇恐龍全面追殺，滄龍海上團戰(zhàn)，風神翼龍懸崖大戰(zhàn)，霸王龍游泳大作戰(zhàn)，畸王龍基地大逃亡，一波接一波的恐龍追逐戰(zhàn)。

這回不再有《侏羅紀世界》中守護人類的恐龍，巨獸重歸原始野性，加上毛骨悚然的變種，嚇人程度直線飆升。

電影的故事主線十分簡單，三言兩語就能概括，編劇大衛(wèi)凱普和導演愛德華斯不想講一個復雜的故事，寧愿將時間留給動作場面和特效。

故事雖然簡單，但愛德華斯對巨獸的表現張力依舊很強，還進一步拓展了恐龍版圖。

粗略統(tǒng)計片中先后出現了雷龍、小型翼龍、滄龍、棘龍、小型角龍、迅猛龍、蝠翼迅猛龍、雙脊龍、副櫛龍、霸王龍、泰坦龍、犀鳥嘴風神翼龍、美頜龍、畸形霸王龍……恐龍愛好者完全被硬控！

除了含龍量，導演也很懂展現恐龍戰(zhàn)斗力，各種場景下的極限追逐逃生場面，也是對恐龍戰(zhàn)力的全面大秀：

比如深海巨獸滄龍，這次是在侏羅紀全系列中戲份最多的一次。除了海上統(tǒng)治力驚人，還和棘龍攜手合作，智商應該不低。

還有在《侏羅紀世界》中戰(zhàn)斗力不斷縮減，連南方巨獸龍都干不過的霸王龍，這次不僅戰(zhàn)斗力回歸，還學會了游泳，直接對魯本一家上演了殘暴的河流追逐。

新加盟的風神翼龍則展現了何為上山入海，讓人類無處可逃。

當然最絕的還是新一屆王者畸王龍，基因工程的畸形產物，說是異形版恐龍也不為過。相比觀眾越看越親切的霸王龍老奶奶，全片最大的驚悚場面，也是這家伙貢獻的。

電影的第二個驚喜，是令《侏羅紀》老粉絲找到了懷舊情懷。

畢竟是《公園》三部曲老編劇回歸，不僅直接找回了原著小說的部分情節(jié)，還實現了斯皮爾伯格在老三部曲中沒能實現的霸王龍游泳追擊戰(zhàn)。

身為斯皮爾伯格鐵粉的愛德華斯還以及各種細節(jié)和橋段瘋狂致敬了第一部《侏羅紀公園》。

那段鄧肯以燃燒棒吸引畸王龍的橋段明顯是對《侏羅紀公園1》中博士雨夜名場面的復刻。

當約翰·威廉姆斯那恢弘的主題旋律再度響起，仿佛瞬間將老一輩觀眾拉回32年前那個改變影史的夜晚。

電影的第三個驚喜，就是重金打造的恐龍追擊人類場面。

怪獸導演愛德華斯當然非常懂得如何在大銀幕上制造“巨物恐懼”，也非常懂得運用海陸空三大主力恐龍，從藏頭露尾、只聞其聲不見其人，到讓觀眾見到恐龍全貌真容一點一點喂飽觀眾。

電影序章就夠驚艷，畸王龍在紅色煙霧中登場，觀眾只勉強看清了怪獸的輪廓和利爪，但基地工作人員被拖入紅色煙霧中的哀嚎，已經強化了畸王龍的壓迫感，下一次它再出場，就是結尾。

還有小隊上島第一擊——滄龍帶領“小弟”棘龍海上圍捕的窒息感，

棘龍通過撞擊、攔截，驅趕人類獵物，滄龍最后破水而出完成獵殺，那種恐龍聯手的統(tǒng)治感令人窒息。

還有霸王龍解鎖游泳新姿勢，風神翼龍的神殿追擊戰(zhàn)，也都被拍得緊張感十足。

直到大結局畸王龍再出場，當它從迷霧的朦朧中緩緩露出真容，一張血盆大口直接咬爆了前來救援的直升機，漫天火光的映照中，那若隱若現、緩慢而又殘暴地出場，令人倒抽一口涼氣。

愛德華斯用低角度仰拍的拍法，讓觀眾用想象力補全了此刻的恐怖，仿佛再現了他最經典的《哥斯拉》的紅色煙霧。

相比之下，泰坦巨龍的群落則仿佛漫長追逐中的一場小憩。

總的來說，最會寫恐龍的編劇和最會拍哥斯拉巨獸的導演聯手，幫侏羅紀系列找回了失落已久的“心跳”，那種恐龍巨獸帶給人類前最原始本能的恐懼。

二、三個“遺憾”

既然如此，為什么影片還是僅僅只能拿下好萊塢內地年度票房冠軍，卻難以達到《侏羅紀世界3》的10億票房？

這就要說片中的三個缺點。

首先，是愛德華斯的發(fā)揮有些束手束腳。

作為以《怪獸》出道，既拍過《哥斯拉》，也拍過《俠盜一號》這種高口碑科幻片的新一代實力派導演，愛德華斯確實是環(huán)球重啟侏羅紀系列的最好選擇。

可不知是不是因為偶像斯皮爾伯格坐鎮(zhèn)的關系，這是愛德華斯巨獸電影美學發(fā)揮最少的一次，

雖然他也以各種局部暗示、低機位壓迫視角等等，拍出了一些很有氛圍張力的恐懼名場面。但觀眾有時像看斯皮爾伯格的《大白鯊》，有時像在看《金剛骷髏島》，甚至是《奪寶奇兵》，結局又有點像《異形》+《哥斯拉》。

到最后，他就像在偶像注視下完成了一份及格的作業(yè)，但要說盡情發(fā)揮，還是遠遠不夠。

其次，也是最大的爭議，人類戲份。

先說主角團，不過不失，寡姐的佐拉戰(zhàn)斗力強悍，智商不低，更不會拖后腿，都倒吊了還在打恐龍。

可作為女雇傭兵兵的說服力還是一般，誰長這么美去當雇傭兵啊。

相比之下，《綠皮書》的主演馬赫沙拉·阿里倒是把鄧肯演出了幾分亮點，可惜角色全片最大高光的自我犧牲，最后又有驚無險回來了，反倒削弱了這個角色的分量。

當然最糟糕的，肯定是誤入恐龍島的魯本一家四口組合。

別的不說，光讓這毫無實戰(zhàn)經驗的一家四口在島上躲過恐龍追殺就夠瘋狂了。

結果就是有一家四口的戲份，都很容易被觀眾吐槽，這種硬加入的角色戲份不如刪掉，把重點放在恐龍和主角團身上豈不更好。

而且全片傷亡人數也太少了，去了一堆人，死了三個，其中還包含一個必死的大反派。這算哪門子致命任務。

電影第三個遺憾還是劇情的老套。

對于希望看到“無腦特效大爽片”的觀眾來說，本片的特效和場面都能夠達到預期；

但對于吃過見過的新一代觀眾來說，本片的故事情節(jié)顯然還是好萊塢流水作品的老套路，實在缺乏新意。

無非就是采了三次恐龍血，加逃出恐龍島。

當然科幻怪獸片對情節(jié)不應該要求太多，可影片的情節(jié)硬傷也多了些。

最大的漏洞，果然出在魯本一家四口身上，既然無法提升魯本一家的戰(zhàn)力，就只能讓恐龍口下留人了。

尤其是戰(zhàn)斗力恢復技能滿點的霸王龍，簡直成了人類的好朋友，大女兒拿氣墊船那段霸王龍是看不見，還是裝瞎？

我只能解釋為經歷了六部侏羅紀電影，霸王龍真的在內心深處把人類當成了朋友。

那段水上追逐，只是它和人類的玩耍，朋友嘛，談什么放水不放水的。

但至今這個IP經歷了32年歷程，如今已經推出了7部作品，雖然叫重生，但故事主線卻仍然離不開《侏羅紀公園1》的故事框架，就難免會使人產生審美疲勞的情緒。

說白了，哪怕拍了這么多部，其實最核心的部分沒什么變化。

老觀眾當年第一次看到恐龍時候的興奮與緊張，肯定是沒有了。

在這個特效電影滿天飛的時代，新一代觀眾也看了太多不可思異的視覺奇觀。

他們也很難找回老觀眾當年第一次看《侏羅紀公園》的時候，主角們第一次看到恐龍時，在配樂烘托下的那種興奮了。

或許不是電影不行了，只是屬于侏羅紀的時代已經漸漸過去了。

這也是《侏羅紀世界：重生》留下的3個遺憾。

三、好萊塢大片最后的防線，是不是守不住了？

講到這里，就可以總結一下了：不是《侏羅紀：重生》拍的有多差，而是好萊塢大片，正在丟失在內地市場最后的防線：怪獸科幻片。

自20世紀90年代打開內地市場以來，好萊塢在內地培養(yǎng)了固定的觀眾群，使中國成為好萊塢大片的第2大票倉。

但進入2000年之后，隨著電影創(chuàng)意的枯竭，好萊塢進入“量產系列電影”的時代，最有代表性的就是漫威和DC的超英電影。

但隨著好萊塢大片套路化和政治正確流行，各種好萊塢大片開始在內地市場接連失效。

首先是漫威電影和DC電影在內地市場票房的每況愈下。

更不用說《白雪公主》這樣的動畫改編電影。

接著是各種傳統(tǒng)好萊塢動作類型大片，比如《速度與激情》系列等等。

就連阿湯哥拼老命的《碟中諜8》，也沒能破5億票房。

那么當整個好萊塢電影在內地都在衰退，還有什么類型是好萊塢最后的防線呢？

就是怪獸電影。

就說《侏羅紀世界》系列，第一部在全球拿下了16.4億美元的票房，其中北美占6.53億美元，內地票房14.18億人民幣。

《侏羅紀世界2》全球票房13.1億美元?，內地市場貢獻了近17億元人民幣，成為該片最大的海外市場之一。????

玩砸了《侏羅紀世界3》全球票房9.87億美元，內地票房依然達到了10.59億人民幣。

而去年內地市場最賣座的好萊塢大片《金剛大戰(zhàn)哥斯拉2》，全球票房約5.7億美元，其中內地貢獻約9.56億元人民幣?，成為該片海外最大票倉。

排名年度第二的好萊塢大片《異形:奪命艦》全球3.5億美元。其中北美票房1.053億美元，中國內地票房為7.86億元人民幣，幾乎與該片北美票房相當。

這背后一是中國觀眾對怪獸大片的偏愛。

二是這種類型的稀缺性，雖然國產特效大片這幾年突飛猛進，《流浪地球》系列已經不輸好萊塢。但國產怪獸片，幾乎只存在于網大。

相比之下，《侏羅紀世界：重生》既是一場獻給新觀眾的視覺盛宴，更是一封寫給老粉的情書。

影片有大恐龍追人，有家庭親情，有懷舊場面，還有新恐龍出場，總之是想盡辦法變新花樣，同時又兼顧老觀眾，只能說導演辛苦了。

而最終的內地票房，其實也并不差，大概率就是今年的好萊塢內地票房冠軍了。

它只是輸給了自己的過去。

也可以說，是好萊塢怪獸大片，輸給了自己的昨天。

霸王龍還是當年的霸王龍，只是今天的中國市場，再不是當年好萊塢大片所向披靡的“侏羅紀世界”了。