來源：中國新聞網(wǎng)

中新網(wǎng)北京7月4日電 (記者 高凱)聚焦考古與文物保護(hù)，開辟相關(guān)類型題材劇集新的創(chuàng)作路徑，近期播出的電視劇《護(hù)寶尋蹤》贏得口碑與熱度雙豐收。該劇研討會日前在京舉行。

電視劇《護(hù)寶尋蹤》以跨越近二十年的文物保護(hù)行動為藍(lán)本，深刻展現(xiàn)了文物背后沉甸甸的歷史分量與守護(hù)者的赤誠擔(dān)當(dāng)，向考古人與文物工作者默默的堅守獻(xiàn)上崇高敬意。劇中濃郁的地域細(xì)節(jié)，不僅構(gòu)建了鮮活的敘事空間，更讓觀眾感受到文物承載的厚重歷史與現(xiàn)實意義。該劇以現(xiàn)實主義為底色，被認(rèn)為成功填補(bǔ)了國內(nèi)考古與文物保護(hù)題材的空白，將長期默默奉獻(xiàn)的幕后文保英雄推至臺前。

會議現(xiàn)場。主辦方供圖

研討會上，陜西省廣播電視局黨組成員、副局長韓棚格表示，《護(hù)寶尋蹤》深植關(guān)中地區(qū)特色的社火等民俗場景，通過央視平臺向全國觀眾全景展現(xiàn)陜西文化魅力。該劇是一次以影視語言解碼文化基因，用大眾傳播喚醒文化自信的成功實踐。

中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心電視劇項目部副主任、高級編輯馬駿介紹，相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，該劇的平均收視率是1.08%，平均收視份額5.98，累計收視規(guī)模2.9億人次。根據(jù)cbb中國視聽大數(shù)據(jù)的數(shù)據(jù)，平均收視率為3.144，位列播出期間黃金時段電視劇收視的榜首。《護(hù)寶尋蹤》打破盜墓題材墓穴探索的獵奇視角，轉(zhuǎn)向文物守護(hù)者的正面敘事，為市場影視劇創(chuàng)作提供了從盜墓到護(hù)寶的創(chuàng)作新路徑。

該劇監(jiān)制楊蓓表示，反盜墓是《護(hù)寶尋蹤》的創(chuàng)作內(nèi)核，作品依托真實的考古發(fā)現(xiàn)，通過對考古文保工作者日常工作的展現(xiàn)和盜墓分子的博弈，向觀眾普及了考古是一門嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶嵶C科學(xué)，同時也展現(xiàn)了文物犯罪斗爭的艱巨性。考古加打擊文物犯罪的這種雙線敘事，構(gòu)建起了極具張力的敘事空間。

《護(hù)寶尋蹤》導(dǎo)演惠楷棟直言，好戲離不開真實的生活。他介紹，主創(chuàng)團(tuán)隊多次深入考察文保一線，了解偵破文物犯罪案件的細(xì)節(jié)，到考古現(xiàn)場與專家深度交流，采訪并深入了解基層文保員的樸實情感和生活狀態(tài)，積累了大量的一手資料、素材和故事，劇本和人物的生命線由此確保扎根現(xiàn)實。考古不是驚天動地，而是一生默默的堅持和守候。

該劇編劇周宇表示，此次創(chuàng)作過程中，團(tuán)隊始終秉持真實的核心創(chuàng)作理念，不滿足于查閱資料，更通過大量田野調(diào)查夯實劇本根基。同時，劇組里的每一位都在各個環(huán)節(jié)為劇本加分，讓紙上的文字變成鮮活的人物。

中國廣播電視藝術(shù)資料研究中心研究員李京盛指出，《護(hù)寶尋蹤》在藝術(shù)性與商業(yè)性之間找到了很好的平衡：既保留盜墓題材中情節(jié)上的吸引力，同時又避免了過度渲染這類題材中不必要的、過分獵奇的內(nèi)容。將文物偵破、盜挖過程中的神秘感、懸疑性、刺激性等商業(yè)元素，融入有藝術(shù)質(zhì)感的敘事中，讓作品在真實與藝術(shù)之間實現(xiàn)了突破。

中國文藝評論家協(xié)會副主席、北京語言大學(xué)特聘教授王一川認(rèn)為，《護(hù)寶尋蹤》把盜墓賊盜賣文物、公安人員偵破盜墓案件、考古人員考古發(fā)現(xiàn)活動三者交融起來敘述，形成了“盜”“偵”“考”之間的三線交叉敘事體。給觀眾帶來有關(guān)關(guān)中平原文物犯罪案件偵破及考古新發(fā)現(xiàn)方面的新故事。這個故事最突出的藝術(shù)特征在于借文物寫人物，進(jìn)而從文物鑒別人性。從而在傳統(tǒng)文化、行偵懸疑和考古發(fā)現(xiàn)的三種題材匯通上，走上了一條視聽美學(xué)新道路。(完)