世上曾有齊白石，余墨尚存人世間。
若問余墨哪里求，白石山堂少白處！

一葉禪心 妙造天成

216

齊白石 貝葉草蟲

鏡心?設色紙本?

102.5×34 cm.?約3.1平尺

說明：廣州市文物店舊藏并附標簽。

出版：

1.《廣州市文物總店藏品集》P81，嶺南美術出版社，2000年。

2.《齊白石作品珍藏卷》P117，米景揚主編，湖南美術出版社，2010年5月。

3.《四絕-齊白石詩書畫印精品》P48，保利藝術博物館，2010年。

展覽：“四絕—齊白石詩書畫印精品展”，保利藝術博物館，2010年4月27日-5月3日，北京。

善寫意者，專言其神；

工寫生者，只重其形。

要寫生而后寫意，寫意而又復寫生，

自能形神俱見，非偶然所得也。

——齊白石

我國歷代雖不乏工筆草蟲能手，然考其創作范式，傳統畫家多將草蟲置于配景地位，或作點景之用，或為折枝之綴，至齊白石方使草蟲升為獨立畫題，創前無古人之境，在中國美術史上具有劃時代的典范意義。

北京畫院藏齊白石畫稿 蜻蜓、蟬白描稿

“貝葉草蟲”題材之緣起，據胡佩衡考述，肇端于齊白石嶺南行旅。天津楊柳青藏1939年《貝葉草蟲圖》題詩“漫游東粵行蹤寂，古寺重徑僧不知。心似閑蛩無一事，細看貝葉立多時。”暗指其1906年過境廣州僅作暫留，至1908年應羅醒吾邀客居數月，方得深入禪院觀貝葉之機緣。

貝葉即菩提葉，原產天竺，佛祖頓悟圣樹之遺脈，葉形卵圓而尾尖若針，于嶺南寺院常見卻罕現北地。《廣東新語》載其“葉似柔桑，二月凋落，五月而生。僧人采而漚之，惟余細筋如絲，霏微蕩漾，比地紗谷，俗謂之菩提紗。”

齊白石《貝葉草蟲》 局部

此幀《貝葉草蟲》寫五葉四蟲。畫面布局錯落參差，疏疏朗朗幾筆寫出枯枝，一派蕭瑟秋意，枝上高高低低綴五葉菩提，白石所作貝葉，雖是工筆之貌，卻是用寫意筆法，胭脂調赭石為紅，青藍加藤黃作綠，勾出葉筋，換以纖細之筆添畫網狀脈絡，再薄施罩染以淡彩，五枚“菩提紗”令畫面頓添幾分生意，細筋如絲，筆筆見力，霏微蕩漾之“菩提紗”狀，自然生動，間以蜻蜓、蟈蟈、螞蚱、鳴蟬，栩栩如生，極盡工事。

齊白石《貝葉草蟲》 局部

白石又添畫朱紅蜻蜓由上方款款入畫，與枝干之傾斜互生呼應，螞蚱點彩，立于畫前；葉間秋蟬，用濃線淡線勾描，即將薄翼之透明立體躍然紙上，工細處確見匠心，胡佩衡嘆以“絕技”，誠非妄言。

廣州市文物店標簽

出版物封面

齊白石曾言：

客論作畫法，工粗孰難，

予曰筆墨重大，形神極工，不易也。

以此言讀是幀《貝葉草蟲》，精細中求生機，嚴謹中富變化，堪屬其巧思精構之典型佳作，又曾為廣州文物店舊藏并經出版，識者當重之。