文徵明、唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱為“江南四大才子”，受電視劇、電影的影響，在大眾心目中，唐、文二人風流倜儻、英俊瀟灑，因此他們的名氣和受歡迎程度，要勝過祝枝山和徐禎卿。

事實上，唐寅與文徵明更像是兩個極端，文大器晚成、唐天資聰慧；文溫潤內斂、唐放浪不羈；文一生錦衣玉食，而唐伯虎晚年則貧病交加，甚至要靠好友接濟度日。但是，兩個人在詩文、書法、繪畫上的成就相當，儼然是一對知己。

唐伯虎與文徵明自幼相識，唐在文家讀書，當他已經把古文倒背如流時，文徵明還無法通讀一遍。但文林對自己的兒子很有信心，并且認為唐伯虎太聰明不是一件好事：“子畏之才宜發解，然其人輕浮，恐終無成。”

事實的確如此，唐伯虎養成了為人輕佻的習慣，鄉試之前還與好友一起宿妓飲酒，差點被取消考試資格。后來又交友不慎，卷入了科考舞弊案，雖然最后還得清白身，但與仕途絕緣了。于是他干脆“躺平”，與詩文書畫相伴。

文徵明雖然性格平穩內斂，但科舉也極為不順，考了八次，次次落地，在這一點上也與唐伯虎成了“落難兄弟”。文徵明與唐伯虎常有書畫切磋、互贈作品，頗有種暗暗較量的感覺，這也讓我們得以一飽眼福。

在遼寧省博物館，珍藏著文徵明一卷行書真跡，名為《悟陽子詩敘》，這是他寫在唐伯虎畫作《悟陽子養性圖》后的跋文，作于明正德九年（1514年），共58行、570余字，字徑大小約2.5厘米，以行書寫就。這件作品詩、書、畫、印四絕，所以被評為“一級文物”。

在寫此作時，文徵明45歲，正值筆力的巔峰期，且風格成熟，雖不及晚年的老辣，但文人書卷之氣過之，美感更足。文徵明行書取法于文徵明、米芾，進而直追二王，以《圣教序》《蘭亭序》為師，得趙字之妍美，而少俗氣，將晉唐帖學精髓與個人文人氣質熔于一爐。

《悟陽子詩敘》起筆多藏鋒逆入，筆畫清勁流暢，較趙孟頫行書的圓潤更多蒼然之氣。長捺畫尤見功力，側鋒切入，行筆中漸轉中鋒，至末端重按，墨色聚于筆端，隨即輕挑出鋒，既保留晉人一搨直下的迅捷，又添力透紙背的沉勁，區別于時人“軟滑”書風。

結字中宮緊縮、四周舒展，嚴整中藏活態，墨法濃淡相宜，枯潤相生，墨色變化與筆力起伏同步，避免了“死墨”的板結。王世貞評:“溫雅圓和，獨步一時”。