雖然王羲之號稱“書圣”，可是他的書法，并非完美無瑕，王羲之推崇“秀逸”，多用內擫筆法，字跡秀逸、俊麗，猶如溫婉的江南女子，柔和之氣偏多，正因如此，王羲之筆勢和風格，不適合大字。

哪怕書法界，傳有王羲之的大字法帖，但在氣勢方面，仍是不夠雄偉，后世9成書家，效仿其字，繼承秀逸之風，無法適用大字，發展式微。

直到北宋，米芾的出現，解決這一局面，米芾號稱“書法狂人”，極其嗜書，筆法高超，曾授予“書法博士”的官職，負責選拔人才，整理宮廷藏帖。

他日日鑒賞真跡，與書畫相伴，根基十分扎實，眼界開闊，不僅深諳“二王”筆法，還繼承“尚意”理念，善于創新，依據個人風格，改造“二王”，開辟“刷字”筆法，且融入大字行書。

運筆迅捷多變，兼容篆隸古法，如同刷在紙面，極其駿健、瀟灑，書法界傳有諸多的米芾大字，例如《研山銘》、《山中酬人》、《多晶樓詩冊》等，其中最精妙的一幅，就是臨終前，寫給宋徽宗的《舞鶴賦》。

奉宋徽宗的敕令，米芾崇寧五年（1106年），抄寫這篇文章，此乃南朝鮑照所作，全卷共計447字，單字約為3~10厘米，通過這個數據可知，米芾用筆變化之豐富，順應情感、節奏運行。

時而瀟灑俊逸，筆絲纏連，極具暢意舒和之氣，展現王羲之的溫雅之風，時而飛動蒼勁，墨色干涸，極具古雅、渾穆之氣，2者鮮明對比，既有藝術妙趣，還能強化視覺沖擊、藝術效果。

而且無論風格如何，米芾始終貫徹他的駿健感，字字神采昂揚，筋骨深沉，氣勢磅礴，用“二王”筆法，寫出如此雄偉的氣魄大字，整個書法界，僅此米芾一人，不夸張的說，他彌補王羲之600年的遺憾，至今仍無敵手

這幅《舞鶴賦》寫完之后，宋徽宗下令摹刻上石，原稿已經失傳，唯有“初拓本”尚存，古代一直遞藏有序，存入元內府、鮮于樞、柯九思、項元汴等處，柯九思珍藏時，還親自鑒定。

之后題寫“空前絕后”4個字，專家也稱“這一發現不亞于考古找到古墓”，可時常臨摹，學習米芾“刷字”筆法，用筆果斷干脆，勢態開闊，不再拘謹，小心翼翼，還感受他的創新思想，利于之后創作。

而今，我們對米芾《舞鶴賦》，進行1：1超高清復刻，推出便攜經折裝，全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面獨此一家，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。

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