盤點《F1:狂飆飛車》的成功原因,首先是強大的口碑力量。該片在“爛番茄”網站上獲得了83%的影評人好評和97%的觀眾好評,并在CinemaScore上獲得了A級的映后打分。此外,該片的周末票房中有高達58%來自IMAX等高端放映格式,充分說明這一類尤其強調觀影效果的作品,還是能吸引觀眾掏錢買票,走進影院。
在海外票房方面,《F1:狂飆飛車》在78個國家和地區同步上映,收獲8840萬美元票房,包含中國內地市場的6428萬元人民幣開畫票房。值得一提的是,由于周末IMAX廳爆滿的關系,很多觀眾表示會等之后再擇機購票,表明該片的后續票房仍有上升空間。考慮到《F1:狂飆飛車》是一部面向成年觀眾的獨立大片,不屬于任何IP,這樣的票房成績尤顯可觀,在當前以IP為主導的電影市場中實屬罕見。
其次,精彩的賽車場面是《F1:狂飆飛車》成功的關鍵。
《F1:狂飆飛車》由曾打造《遺落戰境》《勇往直前》《壯志凌云:獨行俠》等片的約瑟夫·科辛斯基執導,講述布拉德·皮特飾演的退役一級方程式車手,被說服重返賽場,并指導一位初出茅廬的車手(戴姆森·伊德瑞斯飾),從而拯救一支瀕臨崩潰的車隊的故事。
科技巨頭蘋果公司為該片投資近2.5億美元(蘋果官方將制作預算定為2億美元,但有媒體報道稱,實際數字其實接近3億美元)。這還不包括數千萬美元的宣傳費用,包括一場全球范圍的巡回宣傳活動。由于蘋果公司沒有自己的電影發行部門,該公司還需向負責發行的華納支付一筆費用,用以安排影片上映;此外,華納還將獲得一定比例的票房收入,該比例隨票房達到特定門檻而浮動增加。
與傳統電影公司不同,蘋果對票房收入的依賴程度相對較低,主要還是將電影當作推廣其技術和流媒體平臺Apple TV+的某種營銷工具。而且,憑借其龐大的用戶基礎,蘋果公司也擁有有別于其他好萊塢公司的獨特電影推廣方式,例如在其流媒體服務的主屏幕上放置影片的預告片,并通過iPhone推送通知來做宣傳。
近期接受《綜藝》采訪時,蘋果CEO蒂姆·庫克就表示,他不認為內容業務是推動支撐核心業務的硬件銷售的手段。“我沒有想過因為《F1:狂飆飛車》而賣出更多的iPhone,”他談到這部耗費巨資的影片時說,“我們進入娛樂領域是為了講述精彩的故事,同時也希望它成為一項偉大的業務。”
蘋果此前投資的《花月殺手》等片均未獲得票房成功。
然而,自蘋果進軍電影領域以來,投資了多部票房表現不佳的藝術作品(如馬丁·斯科塞斯執導的《花月殺手》和雷德利·斯科特執導的《拿破侖》),以及備受批評的票房慘敗作品(如《阿蓋爾:神秘特工》的全球票房僅為9680萬美元)。而獲得奧斯卡最佳影片獎的作品《健聽女孩》是直接流媒體發行,未能為其帶來任何票房盈利。
不過,這次的《F1:狂飆飛車》,上映三天后全球票房就已經達到1.44億美元,逼近《花月殺手》的全球票房(1.58億美元),相信很快也會超越《拿破侖》(2.21億美元),成為蘋果公司全球票房最高的電影,甚至還可能有盈利。作為年收入達3900億美元的商業巨頭,蘋果有能力也有意愿在好萊塢傳統制片廠不敢不愿觸碰的項目上豪擲千金,這從《花月殺手》和《拿破侖》等影片動輒超過1.5億美元的制作成本中,便可見一斑。
縱觀影史,賽車電影——包括《霹靂神風》(Grand Prix)、《極速狂飆》(Le Mans)、《極速風流》(Rush)等賽車題材電影,票房其實表現并不怎么突出,只有《極速車王》(Ford v Ferrari)的情況還算OK。換句話說,賽車迷固然總體數量巨大,但觀影意愿卻并不怎么突出。所以,理論上來說,《F1:狂飆飛車》也屬于上述好萊塢傳統片廠不太愿意碰觸的項目。
但從另一個角度來說,作為非傳統電影廠,蘋果的整體電影策略,至今仍讓人有些霧里看花之感。尤其是和同類型的亞馬遜影業相比,后者收購米高梅后,利用后者的發行網絡,全面殺入全球院線市場,從某種意義上來說,已經變得有些像是傳統的好萊塢公司了。而蘋果影業至今在好萊塢都還沒有固定的發行網絡,走的是雨露均沾的路線。之前的《拿破侖》由索尼影業幫忙發行,《花月殺手》由派拉蒙發行,《阿蓋爾》由環球影業發行,這次的《F1:狂飆飛車》又換成華納負責發行。
由布萊德·皮特和喬治·克魯尼主演的《雙狼》未獲院線公映。
另外,由布萊德·皮特和喬治·克魯尼主演的《雙狼》(Wolfs),原本說好了要在院線公映,但距離上映日期只有一個半月的時候,蘋果又突然取消了這個公映計劃,安排該片轉為流媒體發行。類似的情況,也發生在今年蓋·里奇執導的冒險片《尋秘不老泉》(Fountain of Youth)身上。接下來,由斯派克·李執導的《天國與地獄》(Highest 2 Lowest)也只會由A24影業幫忙安排發行兩周時間,兩周之后就會登陸Apple TV+。可見,在整個好萊塢生態鏈中,蘋果影業可能是目前最具有不確定性的一股力量。
來源:澎湃新聞
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