徐晨陽早期關(guān)于人物和人體的探討，呈現(xiàn)一種復(fù)古的意味，肌肉的走向令人想到文藝復(fù)興時(shí)期的人像。藝術(shù)家希望人像應(yīng)該在一種超脫對(duì)象的精神性之中，就像佛教造像帶給人的震撼，因此畫面的人體被賦予了神性。由于對(duì)于背景的壓縮，畫面中的女性身體呈現(xiàn)出一種巨人感和超現(xiàn)實(shí)的意味。

Xu Chenyang 徐晨陽 Harvest in Autumn 秋實(shí) 2013

徐晨陽畫中的人物通常是側(cè)面對(duì)著觀眾，眼睛看向側(cè)面或朝下，藝術(shù)家將其解釋為一種東方的情緒。并呈現(xiàn)出內(nèi)斂的或者沉思似的凝視神態(tài)。她的腰或肩都是在地平線的上面，身體是上升的，云也是有光照的。
比如說遠(yuǎn)山和樹林，它是藝術(shù)家對(duì)于祖先、家族這些概念的遐想。那些錯(cuò)落的田野會(huì)讓藝術(shù)家想到那些生生不息的生活。那些道路和溝壑，有著聯(lián)絡(luò)和溝通的意味。作品中的南瓜和其他果實(shí)代表了生命，但這既是生命的開始，也是生命的終結(jié)。

Xu Chenyang 徐晨陽 花時(shí)之一2020 布面油畫

這一系列多以側(cè)面女性，用平面化造型和概括而微妙的線來組織畫面，畫中的人物是一個(gè)承擔(dān)意念的載體。作畫時(shí)不參照具體的人物形象，而是將心里的一種形象直接在畫面上勾出，然后再逐漸調(diào)整。側(cè)面面部的輪廓線往往會(huì)經(jīng)過多次修改，一條線的完成甚至?xí)?jīng)歷半年多的時(shí)間。直到畫面上的這條線能夠充分傳達(dá)出藝術(shù)家想表現(xiàn)的意念

Xu Chenyang 徐晨陽 花時(shí)之二 2020 布面油畫

因此，畫面中的人是具有某種共性，普遍意義上的人的形象。這種經(jīng)過提煉的普遍意義上的人的形象很容易與宗教里的造型產(chǎn)生聯(lián)想。藝術(shù)家希望表現(xiàn)出超越個(gè)體人性的精神，以體現(xiàn)宗教感。它指向單純、靜穆、內(nèi)斂、優(yōu)雅。