陳思誠監(jiān)制兼編劇的電影《惡意》，在這個(gè)暑期檔，可謂是出師不利。

前有《侏羅紀(jì)世界》、《狂飆飛車》以及《名偵探柯南》，票房勢(shì)頭強(qiáng)勁。

《惡意》顯然打不過，上映首日便屈居其后，4天票房9000萬，難以再現(xiàn)當(dāng)年《消失的她》的盛況。

《惡意》由來牧寬與姚文逸執(zhí)導(dǎo)，張小斐、梅婷、陳雨鍶、楊恩又、黃軒、李庚希、張子賢等主演。

立意很好，現(xiàn)實(shí)主義題材，聚焦當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)亂象，敢于把血淋淋的荒誕現(xiàn)實(shí)搬到大銀幕上，有一定的批評(píng)力度與現(xiàn)實(shí)意義。

醫(yī)院發(fā)生雙人墜樓案，抗癌小天使靜靜與護(hù)士李悅雙雙墜樓，靜靜當(dāng)場(chǎng)死亡，李悅還在搶救中。

現(xiàn)場(chǎng)攝像頭壞了，靜靜的母親尤茜是唯一的目擊證人，她聲稱親眼看到李悅從天臺(tái)推下靜靜。

而李悅的動(dòng)機(jī)，據(jù)尤茜說，是因?yàn)殪o靜拍到了李悅與醫(yī)生幽會(huì)的畫面，李悅當(dāng)小三的事情在醫(yī)院傳開，被領(lǐng)導(dǎo)開除，因此懷恨在心。

李悅在當(dāng)天還與尤茜發(fā)生了爭(zhēng)吵，說自己可以帶著靜靜一起死，當(dāng)時(shí)尤茜以為這只是一時(shí)的氣話，沒想到李悅真的害了靜靜。

夜話公眾號(hào)的主編何攀采訪尤茜，拿到了一手素材之后發(fā)布，自媒體網(wǎng)紅帶節(jié)奏，網(wǎng)絡(luò)輿論幾乎一邊倒地惡意攻擊李悅，李悅的母親也因此受到嚴(yán)重的干擾。

后來，一段視頻被傳到網(wǎng)絡(luò)，令輿論發(fā)生逆轉(zhuǎn)。這是一段醫(yī)院的監(jiān)控視頻，靜靜住ICU期間氧氣管意外脫落，尤茜猶豫了一會(huì)沒給女兒戴上，而護(hù)士李悅及時(shí)出現(xiàn)，才給靜靜戴上，阻止了悲劇的發(fā)生。

再加上尤茜與丈夫購買高齡產(chǎn)婦用奶粉的視頻，尤茜懷孕的事情曝光。

自此，李悅口碑反轉(zhuǎn)，尤茜從一個(gè)令人同情的母親及受害者，變成了惡毒的母親，為了一個(gè)孩子放棄另一個(gè)孩子。

但是，尤茜真的是一個(gè)惡毒的母親嗎？

那篇高流量文章的主筆何攀都難以相信，然而文章卻在她去做最后求證的時(shí)候被人擅自發(fā)布出去。

更多的真相透露出來，原來即使眼見也不一定為實(shí)，一個(gè)視頻片段說明不了什么，某個(gè)斷面總是錯(cuò)綜復(fù)雜地鑲嵌在某種語境中。

尤茜只不過是一個(gè)絕望的母親，女兒小小年紀(jì)，一次又一次的手術(shù)，遭受那么多的痛苦，在某個(gè)瞬間，她的確冒出過那種想法，或許離開這個(gè)世界，對(duì)女兒是一種解脫呢。

直到尤茜抱著女兒的照片，縱身一躍，輿論才發(fā)生反轉(zhuǎn)——她都跳樓了，肯定是被冤枉的。

何攀說，解決一個(gè)輿論風(fēng)暴眼的最好辦法，是制造一個(gè)新的熱點(diǎn)，轉(zhuǎn)移大眾視線，這是網(wǎng)絡(luò)公關(guān)最常用的手法。

于是，在何攀的有意引導(dǎo)下，實(shí)習(xí)生晨晨會(huì)意，斷章取義、惡意剪輯，把何攀塑造成了下一個(gè)熱點(diǎn)，一個(gè)毫無底線、利益至上、不惜吃人血饅頭的主編。

最終何攀轉(zhuǎn)移了針對(duì)尤茜的網(wǎng)暴，自己倒成了大家口中的惡女，被老板辭退割席，退出了自媒體圈。

《惡意》這部電影非常貼近現(xiàn)實(shí)，把焦點(diǎn)放在了我們當(dāng)下時(shí)代常見的“網(wǎng)暴”話題上。

媒體追逐流量，大眾盲目跟風(fēng)，好事不出門，壞事傳千里，網(wǎng)友們只愿意相信那些有噱頭的故事。

在互聯(lián)網(wǎng)上，即使你親眼看到的，也不一定是真相，事實(shí)是復(fù)雜的，人是立體的，某個(gè)截?cái)嗝婊蚱?，根本代表不了真相?/p>

互聯(lián)網(wǎng)在某種程度上放大了人性之惡，你指端的每一次點(diǎn)擊，都可能在推波助瀾，讓惡意以網(wǎng)速瘋狂蔓延。

這部電影是一次有意義且有誠意的嘗試，把網(wǎng)絡(luò)亂象、媒體造勢(shì)、人肉開盒、網(wǎng)暴的非理性與荒誕，搬到了銀幕上，借由靜靜、李悅、尤茜以及何攀的故事，讓我們反思：這個(gè)社會(huì)到底是怎么了？

有人追逐流量，有人發(fā)泄情緒，而網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)要么成了流量的密碼，要么成了大眾情緒的出口。

隔著屏幕，借由網(wǎng)絡(luò)，大眾所面對(duì)的不再是一個(gè)活生生的人，而是被貼上一個(gè)個(gè)標(biāo)簽的承載了大眾情緒的客體，諸如小三、毒母、惡女……

于是便能對(duì)著這些標(biāo)簽化客體，發(fā)泄自己的情緒，口無遮攔，肆無忌憚。

指間惡意，肆意蔓延，延伸至現(xiàn)實(shí)世界，對(duì)具體的人產(chǎn)生毀滅性的打擊。

這種惡意，在電影中得以具象化地表現(xiàn)了出來，當(dāng)何攀站在大學(xué)講臺(tái)上，大屏幕上顯示：誰是惡女？

那惡意之利刃指向了她本身，瞬間臺(tái)下滿堂的學(xué)生，全部站在那里指責(zé)她、謾罵她，一個(gè)個(gè)手機(jī)屏幕發(fā)亮，人人義憤填膺，有重物擊中了她，于是便有了電影中經(jīng)典的張小斐的血淚鏡頭。

這就是惡意的具象化，這里用了非現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法，它并非實(shí)際發(fā)生，但非常精準(zhǔn)地刻畫了何攀此時(shí)此刻的感受。

她作為曾經(jīng)的媒體推波助瀾者，如今自己也遭遇了網(wǎng)暴，鋪天蓋地的惡意擊中了她。

《惡意》自然也有很多不足，人物的塑造有時(shí)不免淪為推動(dòng)劇情發(fā)展的功能性角色，收尾并不是多么的有力，過程當(dāng)中曾經(jīng)觸及到的深度在結(jié)局以一種討巧的方式消解掉了。

但不可否認(rèn)，這是一次有意義的嘗試，國產(chǎn)電影開始直面當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)亂象，甚至可以說它犀利地指向了我們每一個(gè)人。

#惡意 #張小斐 #梅婷 #陳思誠 #李庚希