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《大圣歸來》上映10周年,174張超全圖賞,看淚目了

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你還記得嗎?十年前的2015年7月10日,國產動畫片《西游記之大圣歸來》在內地正式上映。


這部電影憑借一波又一波的“自來水”粉絲口碑,實現了神奇的票房逆襲,并最終以9.56億票房,登頂當時的動畫電影票房冠軍,成為了當年的“現象級”動畫電影。

這部電影當時幾乎以一己之力,盤活了整個動畫行業,它讓無數觀眾開始熱愛國產動畫,并看到了國產動畫的巨大潛力。

十年過去,國產動畫的票房紀錄,已經從《大圣歸來》的十億級,刷新到了《哪吒之魔童鬧海》創造的百億級(內地票房154.4億)了。


2019年《大圣歸來》賀《哪吒之魔童降世》票房破紀錄

此前,《哪吒》系列作品導演餃子曾“表白”《大圣歸來》導演田曉鵬:是“精神偶像”般的存在。而田曉鵬也公開發文表示,《哪吒》系列與導演餃子“不可限量”。

2017年,《大圣歸來》官方微博曾發布過一封寫給“大圣粉絲”的信,報告新片的最新進展。在信里提及“寧愿失約,不愿辜負”,我們知道《大圣歸來》終會被人淡忘,但“大圣精神”不會。


2023年春節檔,導演田曉鵬交出了他的第二部長片作品《深海》,至于傳說中的《大圣歸來》續集《西游記之大圣鬧天宮》,雖然在2019年發過一張海報,但多年來依然非常神秘。


2024年7月10日,《西游記之大圣歸來》官微曾經發過一張新海報,配文稱“九未謀面,斗戰不息。 ”


當年,這部電影能取得口碑票房雙豐收,關鍵是因為影片整體質量過硬。

在動畫片這個類型片中,美術設計很大程度上決定了影片質量。從前期階段的概念美術圖中就能瞥見美術設計水平。

正值今日影片上映十周年之際,我們收集了174張獨家概念美術圖,再加上一部分影片原畫稿,供大家欣賞。(圖源:時光網Mtime)

《大圣歸來》導演田曉鵬曾透露過這些概念美術圖背后的故事。

據了解,當年《大圣歸來》十多人的概念設計團隊,創作了這些概念美術圖,后來在制作動畫階段按需陸續補畫了更多概念美術圖,尤其是場景方面。


導演田曉鵬

導演曾讓設計師做了各種風格的實驗,以便找到最合適影片的風格。除了開場有意做出很強的風格化和美術感外,影片的其他場景都力求在風格化和寫實化之間平衡,避免走入過度形式或過度寫實的極端。

除了對概念設計的創作過程進行了回顧外,田曉鵬還點評了一些具有代表性或比較關鍵的概念美術圖。我們將這些導演點評放在圖片后,供有興趣的讀者深入了解這些背后故事。


時光匆匆走過十年,國產動畫已經迎來新的崛起,《哪吒之魔童鬧海》成為了今年動畫電影的“頂流”,當年被《大圣歸來》打動的觀眾們,也期待“大圣”系列盡快有新作品問世。

關于《大圣歸來》這部電影,你有哪些難忘的回憶分享?

你還記得當年看它的感受嗎?一起留言聊聊吧!

174張《大圣歸來》超全圖賞


導演點評:圖中金黃色毛發是二維的,看上去還行。但三維畫面中金黃色會讓角色顯得太飄,這種淺色在光影影響下的變化不會很大,會讓他看上去得了白化病。得盡量讓毛發顏色更深,層次更多。金黃色更像金絲猴,但孫悟空屬于獼猴,獼猴毛發顏色本來就比較深。


導演點評:該版悟空更偏像俠和人,而非猴子。跑的過程中有時四肢著地,翻跟頭時有猴彎腰的感覺,這是像猴的地方。但站姿很像人,倚在窗臺上的姿勢像個俠客。動態像猴,靜態像人。從圖中很多姿勢和動作看,他已經不單純是個猴子,而更像一個人。


導演點評:這張悟空三視圖是建模的基礎,是給建模師看的。這張概念圖上沒有太多細節,你想象不出他動起來是什么樣子。此外,這張圖是單獨的悟空,其他角色也需要畫這種比例圖,然后所有角色放到一起來一張全家福,標好比例,以確定各角色的相對大小。


導演點評:這張和上面的圖一對比,就明顯感覺到不是同一個人畫的。這就是在概念設計階段尋找的一個不同的方向,想看看如果悟空偏向猴的特性是什么樣子。那個灰色部分是披肩。這張圖最后被棄用了,因為不太像人。


導演點評:因為悟空是火眼金睛,因此設計了雙眼發金光的效果。而且角色在暗部或者背光時,一定要把眼睛提亮,這樣才會很酷。3D動畫如果完全寫實,你會覺得他的眼睛沒有神,就是兩個白色,所以成片中我們做了眼部亮化的處理,但反差沒有這張概念圖這么大。


導演點評:圖中只表現了小和尚江流兒常規的喜怒哀樂,在概念階段不能畫特別多的表情。更多的表情和表演是在動畫階段摸索出來的。我們希望江流兒是一個很純真干凈的孩子,不想要某些作品中那種小大人、五道杠式的孩子。我們參考了很多孩子的照片來設計。


導演點評:江流兒的頭發會隨著時間推移變長。這是個特別好玩的細節。在長安城和他師傅法明在一起時,他剛剃過頭,影片后半段就有些頭發了。孩子的頭發長得很快。人不同位置的頭發生長速度不同,圖中可看出他前面劉海處的頭發長得稍微快些。


導演點評:這兩個頭型屬于“失敗品”,我們想看看頭發變長了以后是什么樣子,想看看多長是觀眾可以接受的。做的過程中可能是毛發師不經意的一個動作,渲染時直徑選大了,不小心就變成爆炸頭了。


導演點評:豬鬃和體毛更像野豬。但太野就不像豬八戒了,86版《西游記》中的豬八戒形象在觀眾心中根深蒂固。該片中顛覆性的角色已經很多了。所以我們想讓八戒盡可能使觀眾熟悉。圖中腮紅突顯了他的身體結構,但影響他的表情變化,所以成片中去掉了。


導演點評:這張設定圖中的白龍其實已經和成片有很大差別了。左側有顏色的這個龍還是概念早期階段的,大概只是個顏色方案而已。而至于成片中的龍,在制作時我們參考了九龍壁和中國傳統中很抽象的龍,希望它的臉型和輪廓有一點抽象的感覺。


導演點評:豬八戒變成哮天犬的臺詞是事先寫好的,但后來我想說變犬就變犬其實沒什么意思。八戒這個角色的特點是胖,我就想干脆別變成狗,變成一只胖貓吧。我們就想什么貓是胖的,毛色還接近哮天犬的黑色,答案是英國短毛貓。


導演點評:越老的土撥鼠毛越灰,胡子越多,砍柴人離遠看以為是土地公公,就這樣以訛傳訛,越傳越神,所以這個形象不是憑空而來的,而是有傳說作為基礎的。同時,我們在他身上加上了衣服這些元素,讓他有神仙的感覺,就是那種修煉了很多年的土撥鼠。


導演點評:我想要反派混沌像書生或一個穿著八卦道袍的道士。混沌最后會變成那個巨妖,我們就把巨妖的圖騰簡化,當做混沌服裝上白色的紋路,尤其是成片服裝中背后的紋路特別像一張大嘴。而這張概念圖加了很多零碎的設計,更張揚,不像書生或道士的內斂氣質。


導演點評:妖的思維正是穿著夸張暴露。從劇情考慮,我們覺得這樣設計女妖有喜感,也符合我們對原著里經常出現的那種女妖的想象,偏魅惑的感覺。如果不過審,我們還曾想著給女妖做個背心之類的(笑)。不過最后結果還好,還是比較寬容的,這是我們沒想到的。


導演點評:山妖原型是蛤蟆精。客棧打戲中有個細節:悟空他們剛到客棧時,背景音中有很多蛤蟆聲,這其實是一個提示音。后來混沌施法用蛤蟆變出山妖。山妖的配色、體型、行為方式都像蛤蟆,此外加入了背鰭、毫毛、利爪等,這些元素是東方妖怪經常有的。


導演點評:這張概念圖的作用更多是找尋場景的風格,不需要顏色特別豐富,主要是考慮構圖,還有畫面元素是否協調,比如中國畫的山水應該是什么樣的?它和寫實的樹木是否能搭配在一起?如果連風格都有問題,就沒有必要畫的更細,以免浪費時間。


導演點評:3D場景太寫實會顯得生硬,所以后期制作了很多燈光霧化效果,形成體積光源。這是我們在前期就考慮過的,希望整個環境里有大氣的效果。在畫這張概念圖時,首先我希望里面的東西是真實的,但同時樹的大小,光的感覺比現實世界里要夸張。


導演點評:混沌的山洞結構復雜,深不見底。我們本想設計鏡頭穿越山洞的炫酷主觀鏡頭,像過山車那樣,所以就把山洞做得高大復雜。但做完這段戲的分鏡后發現過于復雜,而對劇情本身的推動又沒有太大作用,就忍痛刪掉了。


導演點評:動畫片中的人物、場景都需要鏡頭調度,所以搭設長安城街道的時候不是隨便根據鏡頭來搭的。而是事先按照現實中的城市規劃設計了三四條街道,這樣在鏡頭正反打的時候,你會覺得空間是真實可信的,而不會很突兀、鏡頭的銜接不會出問題。


導演點評:左側實物圖是我們從網上搜集的圖片,幫助豐富場景細節,讓場景更加生活化、真實化,如果只有主體角色,而沒有這些細節的話,觀眾還是會覺得不夠真實。背景中的道具會影響觀眾的潛意識,盡管他們可能沒有注意到這些細節。


導演點評:悟空戰斗時、身上封印燃燒時、空中揮棒時都是金色,是個金光閃閃的英雄形象。混沌是反派,代表的是陰柔的那一面。所以用了陰冷的藍色。該圖比較忠實于我們的原意。這張圖的動畫做好后,美術師在動畫上直接上色,看看加上特效后的光影效果如何。


導演點評:服裝不能隨便設計,中國古代這么多朝代,不是每個朝代服裝都一樣的。我們參考了唐朝的一些服裝樣式,但不是完全的準確,也有宋朝的痕跡。但至少別讓人一看是明清的服裝。此外背景路人服裝的細節也做了一定程度的簡化,否則工作量太大了。


場景氛圍圖


場景氛圍圖


場景氛圍圖


場景氛圍圖


場景氛圍圖


場景氛圍圖


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場景氛圍圖


場景氛圍圖


場景氛圍圖


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場景氛圍圖


場景氛圍圖


妖洞


妖洞


妖洞


妖洞


妖洞


妖洞


妖洞


妖洞


妖洞


孫悟空


江流兒


豬八戒


老僧法明


二郎神


哪吒


江流兒父親


江流兒母親


男山妖村民


魚怪


場景氛圍圖


場景氛圍圖


場景氛圍圖


場景氛圍圖


場景氛圍圖


場景氛圍圖


場景氛圍圖


場景氛圍圖


場景氛圍圖


場景氛圍圖


場景設計圖


場景設計圖


場景設計圖


場景設計圖


場景設計圖


場景設計圖


場景設計圖

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