楊穎，徹底沒牌了。

兩部庫存劇反響平平。

如今，只能營銷美貌。

但始終困于美貌的楊穎，還能走多遠？

1/

近日，楊穎出席巴黎時裝周，美貌再次出圈。

這次巴黎行被看作她的時尚回歸戰。

她換了三套頂級禮服。

其中在Iris van Herpen秀場穿的薄荷綠長裙最為出圈。

被網友稱贊像森林精靈。

同款眼妝還在淘寶賣爆了。

鏡頭特寫下，她皮膚緊致、五官立體。

話題#Angelababy巴黎時裝周狀態#吸引了五千多萬人圍觀。

而且，她還很聰明地打出了媽媽這張溫情牌。

別人看秀是工作，她卻是帶娃上班兩不誤。

后臺被拍到兒子拉住她裙角的溫馨畫面。

她還配文調侃“趕去上班被抓住了”。

和臺前高冷形象形成鮮明對比。

2/

然而，巴黎的閃光燈背后藏著危機。

5月在澳門，楊穎就暴露了只有美貌的窘境。

當時，她穿閃鉆綠裙的照片霸占熱搜。

網友驚呼她是權威臉、內娛顏值天花板。

工作室文案極盡華麗：

“蝴蝶吻過的波光凝成鱗尾，薄荷綠緞漾起時，羽化一片瀲滟的春綢。”

但這已是今年她第三次靠美貌刷屏了。

當同一張臉反復刷屏，公眾的驚嘆逐漸凝滯為沉默。

網友開始反問："除了美貌，她還有什么？"

畢竟，美貌出圈卻難掩作品乏力。

當其他女星憑借演技、作品或個人魅力獲得認可時。

楊穎的美貌卻逐漸淪為一種營銷手段。

失去了最初的新鮮感與吸引力。

3/

楊穎的美貌營銷，正陷入一種惡性循環。

從巴黎到澳門；

從古董高定到定制禮服；

她的每一次亮相都在重復同一個劇本。

精心設計的造型、反復推敲的妝容、熱搜詞條的狂歡。

但這種模式化的營銷手段，正在讓公眾產生審美疲勞。

當美貌成為唯一賣點；

當每一次亮相都缺乏新意；

公眾的注意力自然會轉移。

這種對美貌的過度依賴，正在掩蓋楊穎作為演員的本質。

澳門活動時，粉絲舉著牌子喊："三年沒戲拍了！"

某秀事件后，楊穎的影視資源斷崖下跌。

2023年前還能演大制作，今年只剩兩部積壓劇。

4/

時尚圈的熱鬧，遮不住影視圈的冷清。

2025年，楊穎兩部庫存劇《相思令》《漫影尋蹤》播出后反響平平。

《相思令》中，她與宋威龍搭檔出演雙強古偶。

首播熱度超2萬，看似顏值盛宴，實則災難現場。

綠幕摳圖粗糙如PPT，沙漠背景與人物完全不在同一圖層。

網友吐槽："孤芳不自賞2.0"

更致命的是，她的演技依舊停留在瞪眼式表演。

《漫影尋蹤》同樣難逃差評。

雖然未像《相思令》般因特效引發群嘲，但楊穎的AI式演技再次成為槽點。

這兩部劇的失敗，暴露了楊穎的致命傷：野心配不上實力。

她曾說"想成為被記住的演員"。

但十年過去，她的代表作仍是《奔跑吧兄弟》和紅毯造型。

當同齡女星紛紛轉型實力派時，她依舊困在美貌的舒適區。

用生圖和帶娃掩蓋演技的匱乏。

業內消息說明一切。

傳了半年的新劇《桃花里》，至今只停留在網傳階段。

美貌本是她的武器，如今卻成了囚籠。

5/

美從來不是錯。

美貌是敲門磚，也可能是絆腳石。

當臉成為唯一貨幣，貶值只是時間問題。

對于演員來說，角色是土壤，無根的美麗終將枯萎。

現在楊穎身上有種割裂感。

在巴黎秀場，她是坐第一排的貴賓。

但在影視圈卻成了邊緣人。

這正是過度依賴美貌而忽視實力積累的必然結果。