大歷史小人物的職場(chǎng)生存記：雷佳音演活“唐朝社畜”

當(dāng)《長安十二時(shí)辰》的“張小敬”穿越六年，化身《長安的荔枝》中“被迫接下必死任務(wù)”的九品小吏李善德，雷佳音再次用“窩囊廢賽道”的演技征服觀眾。劇中，他飾演的李善德被上司和同僚聯(lián)手設(shè)局，接下“從嶺南運(yùn)送鮮荔枝至長安”的絕命差事——在保鮮技術(shù)落后的唐朝，這幾乎等同于“職場(chǎng)死刑”。

馬伯庸從杜牧詩句中挖掘的“荔枝使”故事，被網(wǎng)友戲稱為“唐朝版《極限挑戰(zhàn)》”。李善德為保命奔走于官場(chǎng)與市井，計(jì)算路程、改良容器、協(xié)調(diào)驛站，甚至親自試驗(yàn)荔枝保鮮法，其“打工人”的辛酸與智慧，讓當(dāng)代觀眾直呼：“楊貴妃的快樂，是基層公務(wù)員的命換的！”

物流難題與朝堂暗戰(zhàn)：雙線敘事拓格局，岳云鵬成“搞笑擔(dān)當(dāng)”

劇版《長安的荔枝》最爭(zhēng)議的改編，是將7萬字小說擴(kuò)展為35集劇集。為填充劇情，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為李善德增添了一條“朝堂暗線”——由岳云鵬飾演的妻舅鄭平安，化身“陪酒侍郎”卷入右相與太子的權(quán)力斗爭(zhēng)。

這一改動(dòng)堪稱“雙刃劍”：

• 明線：李善德解決“荔枝三日變質(zhì)”的物流難題，還原古代“冷鏈運(yùn)輸”的智慧；
• 暗線：鄭平安在朝堂周旋，用市井智慧化解權(quán)謀危機(jī)，與李善德形成“一文一武”互補(bǔ)。

岳云鵬的加入為嚴(yán)肅劇情注入喜劇元素，其與雷佳音的對(duì)手戲貢獻(xiàn)諸多名場(chǎng)面。例如，鄭平安教李善德“職場(chǎng)酒桌生存法則”，卻被反將一軍；兩人嶺南遇險(xiǎn)時(shí)，鄭平安以“嘴遁”化解危機(jī)，被彈幕封為“唐朝脫口秀祖師爺”。

服化道考究與職場(chǎng)共鳴：唐朝職場(chǎng)人，當(dāng)代社畜魂

《長安的荔枝》延續(xù)《長安十二時(shí)辰》的“考據(jù)癖”，從荔枝品種到唐朝驛制，從官員服飾到市井風(fēng)俗，均力圖還原歷史細(xì)節(jié)。例如，劇中呈現(xiàn)的“荔枝保鮮法”參考了《齊民要術(shù)》，而李善德計(jì)算路程的“地圖”，竟與唐代地理文獻(xiàn)《元和郡縣圖志》高度吻合。

但更令觀眾共情的，是劇中無處不在的“職場(chǎng)哲學(xué)”：

• 上司甩鍋：同僚用“荔枝使”差事坑害李善德，堪比現(xiàn)代“背鍋俠”；
• 跨部門協(xié)作：李善德協(xié)調(diào)戶部、兵部、驛站，如同當(dāng)代“打工人”對(duì)接各部門；
• KPI壓力：為趕在貴妃生辰前完成任務(wù)，李善德連續(xù)熬夜，網(wǎng)友調(diào)侃：“唐朝也有996！”

劇影同步雙刃劍：雷佳音版VS大鵬版，誰能笑到最后？

《長安的荔枝》開創(chuàng)“劇影同步”先河：劇版6月7日開播，影版7月25日上映，兩版均改編自同一小說，卻由不同團(tuán)隊(duì)制作。這種操作在內(nèi)娛罕見，也引發(fā)觀眾熱議：

• 劇版優(yōu)勢(shì)：雷佳音+曹盾的“《長安十二時(shí)辰》原班人馬”，岳云鵬的喜劇加持，以及35集篇幅的敘事空間；
• 影版期待：大鵬的導(dǎo)演風(fēng)格更荒誕，或能突出“小人物逆襲”的黑色幽默。

有趣的是，劇版埋入彩蛋致敬《長安十二時(shí)辰》：龍?zhí)捉巧疤觐^匠”竟是張小敬后人，暗合“馬伯庸宇宙”的聯(lián)動(dòng)。隨著《大醫(yī)》《兩京十五日》等IP陸續(xù)影視化，這種“宇宙式改編”或成新趨勢(shì)。

結(jié)語：當(dāng)歷史照進(jìn)職場(chǎng)，小人物也有“高光時(shí)刻”

《長安的荔枝》用一騎紅塵的荔枝，串聯(lián)起唐朝的盛世與暗涌，也照見當(dāng)代職場(chǎng)人的生存百態(tài)。李善德說：“就算失敗，我也想知道，自己倒在距離終點(diǎn)多遠(yuǎn)的地方。”這種“明知不可為而為之”的倔強(qiáng)，或許正是馬伯庸筆下“小人物”的魅力所在。

至于劇版與影版誰更勝一籌？或許正如網(wǎng)友所言：“小孩子才做選擇，成年人全都要——畢竟，誰不想看雷佳音和大鵬輪流演‘唐朝社畜’呢？”